摘 要：對《英雄聯(lián)盟》中的141個游戲人物綽號進行分析，筆者發(fā)現(xiàn)，其中有29個游戲人物綽號是凸顯其身份的，筆者運用概念整合簡單型網(wǎng)絡模型，分析其整合機制。筆者認為，綽號是一種對人物的再次命名，比起事物名稱，綽號更能直接反映人物的性格、外形和其他特點。對該游戲中的人物綽號進行認知整合機制研究，可以揭示游戲人物和人物命名之間的關系，對語言學家關心的事物命名研究具有啟發(fā)意義。

關鍵詞：簡單型網(wǎng)絡模型;綽號;整合機制

0 引言

《英雄聯(lián)盟》在2009年10月27日發(fā)布。這款游戲自發(fā)布以來在世界范圍內(nèi)十分受歡迎。游戲中塑造的141個游戲人物活靈活現(xiàn)。每個游戲人物都有兩個名字，一個是姓名，另外一個就是他們的綽號。綽號對描寫和揭示人物的性格、形象和特征起到了畫龍點睛和啟示的作用。本文通過對141個游戲人物綽號的構成特點進行分析發(fā)現(xiàn)，這些綽號中有29個人物綽號是凸顯其身份特征的，本文運用概念整合中的簡單型網(wǎng)絡模型對這29個人物綽號進行整合構建分析。

在1985年，美國加州大學認知科學系著名的認知語言學家Fauconnier（?？履嵋┰谄渲鱉ental Space中提出了“心理空間”概念，并提出要理解語言的結構，就要分析人們談話和聽話時所建立起來的認知域，這就是心智空間。20世紀90年代，福氏先后發(fā)表大量著作并且和同僚們創(chuàng)立了概念整合理論（Conceptual Blending Theory）。

1 概念整合理論的認知機制

心智空間是概念整合發(fā)生的場所。其通過類屬空間的相異概念框架的組織與結構，有選擇地向兩個輸入空間的映射和兩個輸入空間投射合成空間，在合成空間內(nèi)部通過組合、完善和擴展3個彼此關聯(lián)的心理認知過程的相互作用產(chǎn)生了創(chuàng)新結構。意義整合和概念生成的心智建構過程就是在類屬空間、輸入空間Ⅰ、輸入空間Ⅱ及合成空間分別展開的，其中合成空間是整合網(wǎng)絡中的核心。

該整合過程實質(zhì)是人的認知網(wǎng)絡組織加工，是在“心智空間”中實現(xiàn)的。人們在日常生活中所形成的背景知識與心智空間密切相關，心智空間包含的是認知范圍內(nèi)的概念結構。比如：“學”→“科目”（英語、數(shù)學、物理），“寫”（字、論文、書）。也正是因為心智空間包含的是人們已知的概念結構，所以心智空間是不同空間建立關聯(lián)性的必要保障。心智空間之間的互相映射和投射的激活過程就是連接的認知機制。

空間與空間能夠互相連通和激活離不開“框架”這一關鍵因素，因為其為語義理解和描述提供所需概念背景（李福印，2008）?？蚣苁且环N整體概念系統(tǒng)，系統(tǒng)中的各個概念會存在錯綜復雜的聯(lián)系，所以理解整個系統(tǒng)是理解該系統(tǒng)中的任何一個概念的前提。框架是人們基于日常的經(jīng)驗建立的相對固定的概念之間的關聯(lián)模式，它是人們在社會發(fā)展生活中建立的一種知識認知結構?？蚣軐Ω拍畹男纬?、事情的描述是必不可少的存在?？蚣苁钦Z言結構中最普通但是又是最為重要的“原型”。比如以“購買物品”這一事件為例，作為一個整體概念框架“購買物品”，它包含賣方、買方、商品、貨幣等要素。當人們談論到“購買物品”這一活動，腦海中有關“購買物品”框架的相關知識和觀念就會被同時激活，為人們理解“買”“賣”“花費”“付款”等動詞的語義提供必要的背景知識和認知理據(jù)。

2 概念整合簡單型網(wǎng)絡（Simplex networks）

簡單型網(wǎng)絡有兩個輸入空間。輸入空間Ⅰ包含特定的框架及其角色，輸入空間Ⅱ只包含元素。兩個輸入空間進行跨空間映射，將角色與元素進行匹配。

例如：李梅是李云的媽媽。

輸入空間Ⅰ：X是Y的媽媽（框架+元素）

輸入空間Ⅱ：李梅，李云

輸入空間Ⅰ是以人類從古至今發(fā)展而形成的“家庭”作為框架，以“母親、兒子”的角色作為元素。輸入空間Ⅱ中是以李梅和李云作為元素，跨空間映射經(jīng)過元素與框架中的角色的值進行匹配之后，合成空間因此便形成了上述的結構。

3 人物綽號的簡單型分析

筆者通過分析141個游戲人物的綽號，發(fā)現(xiàn)其中有29個人物綽號是通過突出其身份特征進行命名的，進而運用概念整合簡單型網(wǎng)絡模型對其進行整合機制分析。

3.1 人物綽號：德邦總管

輸入空間Ⅰ提供了人類社會存在的一種職位的框架——總管。該框架下蘊含了3種結構，分別是“所屬部門（或陣營）”“職位”“權力范圍”。輸入空間Ⅱ則是把這款游戲中名叫“趙信”的人物的3個相關元素壓縮進來，即“光盾王朝私人管家”“屬于德瑪西亞陣營”“為國王德瑪西亞效力”。輸入空間Ⅰ中的3種結構“所屬部門（或陣營）”“職位”“權力范圍”和輸入空間Ⅱ中的3種元素“屬于德瑪西亞陣營”“光盾王朝私人管家”“為國王德瑪西亞效力”進行相互映射，各個對應。有選擇性地把輸入空間里的元素投射到合成空間，即“所屬部門（或陣營）”“職位”“屬于德瑪西亞陣營”和“光盾王朝私人管家”這些元素投射進入合成空間，但是“權利范圍”和“為國王德瑪西亞效力”則沒有投射到合成空間。該合成空間通過組合得到的呈現(xiàn)結構是“趙信所屬陣營是德瑪西亞，同時他的職位是光盾王朝的私人管家”;通過完善得到的呈現(xiàn)結構是“趙信屬于德邦，職位是私人管家”。這一人物角色在游戲中喚起的是“總管”這一框架，于是通過擴展得到的呈現(xiàn)結構就是運用“總管”框架的結果，最終在合成空間中形成了“德邦總管”這一人物綽號。

以類似方式進行整合命名的人物綽號還有“德瑪西亞皇子”“皮城女警”和“皮城執(zhí)法官”“諾克薩斯統(tǒng)領”“符文法師”“祖安狂人”“皎月女神”“寒冰射手”“海獸祭司”“沙漠皇帝”“沙漠死神”“蠻族之王”以及“牛頭酋長”。這一類型的人物綽號是以“框架+元素”的簡單型網(wǎng)絡進行整合構建的。在合成空間形成的人物綽號后半部分是由框架提供的“身份”，而前半部分是由輸入空間Ⅱ凸顯的元素——所屬陣營、族群或者所在區(qū)域提供的。

3.2 人物綽號：九尾妖狐

輸入空間Ⅰ含有從中國古代神話故事中提及的“妖狐”這一框架。在這一框架下有以下幾個相關元素，即“由狐貍修煉而成的妖精”“長相嫵媚動人”“擁有九條尾巴”以及“有妖力”。輸入空間Ⅱ則是把這款游戲中名叫“阿貍”的人物的相關元素壓縮進來，即“身材苗條性感，婀娜多姿”“長有九條尾巴”“長相似狐貍”以及“擁有魔法，能吞噬敵人的生命精魄”。輸入空間Ⅰ中的“由狐貍修煉而成的妖精”“擁有九條尾巴”“長相嫵媚動人”以及“有妖力”和輸入空間Ⅱ中的“長相似狐貍”“長有九條尾巴”“身材苗條性感，婀娜多姿”和“擁有魔法，能吞噬敵人的生命精魄”進行跨域映射，有選擇性地把兩個輸入空間里的元素投射到合成空間。通過投射進入到合成空間的元素有：“長相似狐貍”“擁有九條尾巴”“擁有魔法，能吞噬敵人的生命精魄”和“身材苗條性感，婀娜多姿”。該合成空間通過組合得到的呈現(xiàn)結構是“身材苗條性感，婀娜多姿，長相似狐貍，有九條尾巴，且有法力”;通過完善得到的呈現(xiàn)結構是“有九條尾巴，法力高強的長相似狐貍的妖媚女子”。這一人物角色在游戲中喚起的是“妖狐”這一框架，于是通過擴展得到的呈現(xiàn)結構就是運用“妖狐”框架的結果。最終在合成空間中形成了“九尾妖狐”這一人物綽號。

以類似方式進行整合命名的人物綽號還有“冰晶鳳凰”“披甲龍龜”和“蜘蛛女皇”。這一類型的人物綽號是以“框架+元素”的簡單型網(wǎng)絡進行整合構建的，在合成空間形成的人物綽號后半部分是由框架提供的“身份”，而前半部分是由輸入空間Ⅱ凸顯的元素——外形特征提供的。

3.3 人物綽號：冰霜女巫

輸入空間Ⅰ提供了在西方文化中存在的“女巫”這一框架。該框架中有“能使用巫術、魔法和占星術來施法”和“女性”這兩個元素。輸入空間Ⅱ則是把這款游戲中名叫“麗桑卓”的人物的相關元素壓縮進來，這些元素有“女性”和“擁有‘冰霜之力的魔法”。輸入空間Ⅰ中的兩個元素“能使用巫術、魔法和占星術來施法”“女性”和輸入空間Ⅱ中的兩個元素“擁有‘冰霜之力的魔法”“女性”進行跨域映射且相互對應。輸入空間Ⅰ和輸入空間Ⅱ中的元素通過選擇性的投射進入合成空間。通過投射進入到合成空間的是來自輸入空間Ⅰ的“女性”和來自輸入空間Ⅱ的“擁有‘冰霜之力的魔法”兩大元素。該合成空間通過組合得到的呈現(xiàn)結構是“會使用‘冰霜之力魔法的女子”，該合成空間通過完善得到的呈現(xiàn)結構是“冰霜之女”。這一人物角色在游戲中喚起的是“女巫”這一框架，于是通過擴展得到的呈現(xiàn)結構就是運用“女巫”框架的結果，最終在合成空間中形成了“冰霜巫女”這一人物綽號。

再如“曙光女神”“仙靈女巫”“時光守護者”“時間刺客”“詭術妖姬”“喚潮鮫姬”和“審判天使”也都屬于“框架+元素”這種模式整合而得的游戲人物綽號。在合成空間形成的人物綽號后半部分是由輸入空間Ⅰ框架提供的“身份”，而前半部分是由輸入空間Ⅱ凸顯的元素——使用技能提供的。

3.4 暴怒騎士

輸入空間Ⅰ含有西方社會文明中形成的“騎士”框架以及“軍事能力出色的騎手”“勇敢忠誠”和“擁有坐騎”的元素。輸入空間Ⅱ則是把這款游戲中名叫“克烈”的人物相關元素壓縮進來，相關元素包括“驍勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士”“秉性暴烈易怒”和“擁有怯戰(zhàn)蜥蜴斯嘎爾坐騎”。輸入空間Ⅰ中的三個元素“軍事能力出色”“勇敢忠誠”和“擁有坐騎”的元素和輸入空間Ⅱ中“驍勇善戰(zhàn)”“秉性暴烈易怒”和“擁有坐騎怯戰(zhàn)蜥蜴斯嘎爾”3個元素進行跨空間映射。從而兩個輸入空間中的元素通過選擇性的投射到合成空間，投射進入到合成空間的是來自輸入空間Ⅰ的“軍事能力出色的騎手”“勇敢忠誠”元素和來自輸入空間Ⅱ的“秉性暴烈易怒”和“擁有坐騎怯戰(zhàn)蜥蜴斯嘎爾”元素。該合成空間通過組合得到的呈現(xiàn)結構是“勇敢忠誠，擅長作戰(zhàn)，擁有可靠的坐騎但性格暴烈易怒的騎手”，該合成空間通過完善得到的呈現(xiàn)結構是“暴烈易怒的忠誠出色的騎手”。這一人物角色在游戲中喚起的是“騎士”這一框架，于是通過擴展得到的呈現(xiàn)結構就是運用“騎士”框架的結果，最終在合成空間中形成了“暴怒騎士”這一人物綽號。

還有人物綽號“狂野女獵手”和“英勇投彈手”也屬于簡單型“框架+元素”這種整合模式而命名的人物綽號。在合成空間形成的人物綽號后半部分是由輸入空間Ⅰ框架提供的“身份”，而前半部分是由輸入空間Ⅱ凸顯的元素——性格特點提供的。

4 結語

從本文的討論可以得出結論，這29個人物綽號在整合過程中，合成空間形成的層創(chuàng)結構即人物綽號是由輸入空間Ⅰ中提供了“身份”的框架和輸入空間Ⅱ凸顯的“人物所屬陣營、族群或者范圍”“外貌特征”“擅長技能”和“性格特點”而命名的。綽號是對名字的一種補充描述方式，也是一種范疇化的過程，它所攜帶的信息比名字更多，且容易記住，一般是凸顯了被命名者的某一顯著特征。因此，對綽號的研究可以幫助揭示人物和事物命名之間的關系。

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作者簡介：王靜（1994—），女，海南海口人，貴州大學外國語學院2017級外國語言學及應用語言學專業(yè)碩士研究生，研究方向：認知語言學。