摘 要：傳統(tǒng)的黃麻纖維藝術(shù)受限于工藝技術(shù)只能做成粗獷的公共藝術(shù)品。但在現(xiàn)代跨專業(yè)、跨學科的聯(lián)合科技處理下，精細化工藝、生物酶預(yù)處理、生態(tài)定型等纖維、紗線工藝處理方式，使黃麻纖維藝術(shù)能拓展到精細化、多彩化、生態(tài)化的實用性藝術(shù)品。

關(guān)鍵詞：黃麻首飾;植物染色;生態(tài)定型;纖維藝術(shù)

纖維藝術(shù)起源于壁掛藝術(shù)，被稱為材料的藝術(shù)。纖維藝術(shù)是通過吸收現(xiàn)代設(shè)計理念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，以編織、纏繞、包裹、粘貼、印染等制作手段來塑造平面、立體或空間裝置形象的一種藝術(shù)形式。發(fā)展至今，纖維藝術(shù)已經(jīng)從二維的壁面形態(tài)走向了三維的空間形態(tài)，并強調(diào)藝術(shù)形式的多樣性和多維性以及材料和技術(shù)的綜合性。其中，對傳統(tǒng)纖維材料制作技術(shù)或纖維后整理的改造，往往能推動纖維藝術(shù)的審美體驗和藝術(shù)生產(chǎn)的變化。

傳統(tǒng)黃麻纖維藝術(shù)以自然的紋理特征、粗獷的藝術(shù)風格在現(xiàn)代公共藝術(shù)中廣泛存在，但在實用藝術(shù)應(yīng)用研究方面還比較少。在可持續(xù)發(fā)展的時代背景下，對傳統(tǒng)黃麻纖維進行工藝創(chuàng)新改進，根據(jù)黃麻纖維自身的特點探索新的表現(xiàn)手法，把黃麻纖維藝術(shù)置于新的設(shè)計文化與思想中，與人們的生活情感需要密切結(jié)合。探尋黃麻纖維從公共藝術(shù)表現(xiàn)形式向?qū)嵱盟囆g(shù)方向轉(zhuǎn)化的有效途徑，有益于提高其應(yīng)用價值，產(chǎn)生更大的藝術(shù)影響力。

1 纖維的精細化處理創(chuàng)新黃麻首飾

傳統(tǒng)首飾主要材料以金、銀等貴金屬或名貴寶石為主，既能滿足人們的審美需求，又具有保值的功能。而以手工編織為主的纖維首飾，具有獨特的創(chuàng)作技法、豐富的肌理表現(xiàn)以及深厚的文化底蘊，能迎合現(xiàn)代人的手工情結(jié)。纖維首飾在視覺、觸覺上與傳統(tǒng)首飾常用的貴金屬、寶石形成對比，為原本冰冷、堅硬的首飾增添一份有人情味的心理感覺。

黃麻纖維的精細化是利用“生物—化學—物理”可控組合精細化技術(shù)，通過復合酶生物脫膠和牽伸細化等技術(shù)將黃麻工藝纖維變細。其原理是利用果膠酶、漆酶等生物酶，將木質(zhì)素、果膠等除纖維素以外的大部分物質(zhì)分解，并在紡紗前對黃麻纖維進行養(yǎng)生處理，增加纖維的柔軟度。經(jīng)過精細化處理后的黃麻纖維，可制作成1mm的原色精細化黃麻紗線，手工蜂蠟?zāi)ッ螅Y(jié)合其他材料，通過包裹、鑲嵌、纏繞、編鉤等方式創(chuàng)作具有傳統(tǒng)氣息及時尚感的綜合性首飾。

例如，圖1是用天然黃麻纖維與木材、金屬、毛羽編織制成的首飾。原色黃麻攜帶有天然古樸的黃色素和紫貂毛皮般柔美的光澤，具有良好的柔韌性、質(zhì)感和表現(xiàn)力，能在視覺、觸覺等感官方面彌補堅硬材料的不足，形成質(zhì)樸效果與柔韌觸感。同時也使各種繽紛的顏色出現(xiàn)在首飾設(shè)計中，改變了首飾設(shè)計只能使用貴金屬色和寶石色彩的限制。

2 生物酶預(yù)處理后的植物染黃麻產(chǎn)品

原色黃麻纖維擁有天然古樸的黃色素和紫貂毛皮般柔美的光澤，但缺乏色彩的層次美，相對于現(xiàn)代多元化的纖維藝術(shù)，仍需完善。黃麻纖維較低的纖維素含量和較高的結(jié)晶度與取向度是其上染率和透染性較低的根本原因，而化學染色后織物中的殘堿、殘氯也易引起黃斑。尤其是以無定形形式存在的木質(zhì)素，在波長330-370nm的紫外線輻射下不太穩(wěn)定，部分帶有羰基及其共軛雙鍵基團的木質(zhì)素會使纖維顯色，則是黃麻染色織物產(chǎn)生黃斑的主要原因。傳統(tǒng)黃麻一般以合成染料上染深色，色域較窄。而經(jīng)過現(xiàn)代生物酶對黃麻面料預(yù)處理后，以蘇木、姜黃、洋蔥、紫膠等植物上染的黃麻紗線，面料色彩溫潤柔美，拓寬了黃麻面料的天然色域，且能基于植物染溫潤柔和的色彩屬性和富于變化的藝術(shù)美感，拓寬黃麻在文化、藝術(shù)上的應(yīng)用領(lǐng)域。

例如，圖2是以植物染料上染的黃麻紗線，經(jīng)過編織成蒙德里安幾何色塊裝飾畫，色澤柔美，具有明顯的材質(zhì)美。染色黃麻紗線刺繡形成的潮汕粿文化圖，色彩過渡自然，暈色效果極好，與傳統(tǒng)黃麻纖維的色彩美感區(qū)別較大。植物染色后的精細化黃麻纖維具有溫潤柔和的色彩屬性，以及富于變化的色澤藝術(shù)美感，是現(xiàn)代化學染料不具有的一種色彩美學特征。植物染后的黃麻纖維藝術(shù)的圖案裝飾性更強，能從色彩、紋理、氣味等方面豐富展示空間的文化氛圍，具有重要的文化和美學價值，也是對傳統(tǒng)文化和技藝的活化應(yīng)用。

3 生態(tài)定型劑使黃麻產(chǎn)品由平面到立體的轉(zhuǎn)變

材質(zhì)依然是現(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)的重點，強調(diào)對材料的運用和創(chuàng)新，發(fā)明新的制作工藝，都能引發(fā)產(chǎn)品形態(tài)與形式的變化，產(chǎn)生不同的空間形態(tài)和視覺感受?，F(xiàn)代黃麻纖維藝術(shù)可利用黃麻自身的堅韌“可站立性”來制作成作品，不僅表現(xiàn)了纖維材料的柔軟和輕巧，而且表現(xiàn)出如同雕塑般的力度、剛硬和厚重感。但一般需要支撐物或化學劑，且這種站立的作品一般作為公共藝術(shù)。而利用可食用的物質(zhì)X作為不同配比的定型劑，通過浸泡—固化—風干的工藝流程，可使精細化處理的黃麻紗線不依靠外來支撐力，獨自站立起來，作品由平面向立體轉(zhuǎn)變，成為精致的實用家居藝術(shù)裝飾品。通過鉤編、纏繞等技法制作的三維立體形態(tài)黃麻作品，可作為燈飾、擺飾等實用藝術(shù)品，可讓欣賞者在360°的視角觀看，可懸掛或放置于不同的空間中，給欣賞者以新的視覺沖擊，更具藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，圖3是結(jié)合鉤編技藝將黃麻紗線編織成鏤空的燈飾，透過光影效果，使黃麻攜帶的天然黃色素看上去更加古樸深沉，給予人們溫暖和安靜的心理感受，并構(gòu)成現(xiàn)代女性溫暖化的情感印象。無論作為現(xiàn)代生活的裝飾品還是生活應(yīng)用品，都具有自然的情感藝術(shù)價值。不是為了懷念失去的田園詩般的生活，而是科技化和人工智能化越高，人們越能在手工制品上直接體會人的智慧和力量。

4 結(jié)語

纖維藝術(shù)強調(diào)材料表現(xiàn)形態(tài)及審美特征的唯一性。但纖維藝術(shù)發(fā)展變化至今，已成為一門多元性的藝術(shù)學科，強調(diào)研究性、實驗性的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，在致敬傳統(tǒng)手工文化的同時，尋求與科技創(chuàng)新的兼容并蓄，欣賞技術(shù)驅(qū)動帶來的審美體驗的改變，探索交叉學科的發(fā)展理論，跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的合作模式，對黃麻纖維藝術(shù)會有更大的研究價值。同時，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)價值更應(yīng)體現(xiàn)在無限的應(yīng)用空間和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形態(tài)中，只有依托現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，使現(xiàn)代黃麻纖維藝術(shù)實用意義得到拓展，充分挖掘其實用功能，形成良好的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，才能使黃麻纖維藝術(shù)持久發(fā)展。

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作者簡介：彭文芳（1978—），女，講師，研究方向：黃麻纖維的產(chǎn)品開發(fā)。