［法］夏爾·泰松 等著 譚笑晗 主編

河南大學(xué)出版社2019年1月出版

法國《電影手冊》雜志創(chuàng)刊于20世紀(jì)50年代初，是世界電影史上最重要的電影雜志之一，為它撰稿的許多影評家自身即為法國新浪潮運(yùn)動的重要導(dǎo)演。法國電影新浪潮的前衛(wèi)與激情在將《電影手冊》作為神話般的符號刻入影史的同時，也為這本雜志的影評立場奠定了基調(diào)，即以電影作為研究對象的現(xiàn)象學(xué)分析方法，強(qiáng)調(diào)電影導(dǎo)演核心地位和個人美學(xué)風(fēng)格的關(guān)注策略，以及重視意識形態(tài)批評的評析態(tài)度。從70年代最初“發(fā)現(xiàn)”華語電影，到80年代逐步確立雜志的中國視角，再到90年代以來呈現(xiàn)出具體、多元的華語電影批評，《電影手冊》始終陪伴著華語電影的成長、發(fā)展與突破，甚至憑借“他者的注視”幫助華語電影確認(rèn)自己的“電影作者”與藝術(shù)特點(diǎn)。時至今日，大多數(shù)中國人尚無緣得見《電影手冊》上這些與華語電影息息相關(guān)的文字，而《酒吧里的讀詩人：〈電影手冊〉華語電影批評文選》提供了一個窗口，使得關(guān)心華語電影的普通中國讀者有機(jī)會親近塞納河畔可以攻玉的他山之石。