丁 華
(甘肅省藝術學校,甘肅 蘭州 730000)
鋼琴可以說是樂器之王,而視、聽、觸能力則是鋼琴學習者所要具備的基本能力,只有兼具這三種能力,才能夠充分的提升鋼琴演奏者的能力,給予觀眾更好的觀賞體驗。因此,在高校的鋼琴演奏教學中,應該將培養(yǎng)學生視、聽、觸能力作為鋼琴教學的關鍵,從而提高學生的鋼琴演奏水平,促進我國高校鋼琴教學的發(fā)展。
視覺可以說是學生進行鋼琴演奏的基礎,其主要指的就是學生在鋼琴演奏的過程中,要通過觀看琴譜才能彈奏,而在這其中就對學生觀看琴譜的準確度提出了更高的要求。在學生學習鋼琴演奏的初期,應該進行分手演奏、慢慢練習這種教學方法,讓學生能夠更加認真的觀看琴譜中的音符,慢慢的體會彈奏時的指法,從而能夠讓學生更加準確的找到音符在鋼琴中的位置。同時,在學生學習鋼琴演奏的初期,還需要通過手部來進行打拍子,從而增加演奏的節(jié)奏型。聽覺則只的是學生在進行鋼琴演奏的時候,需要依賴自身的聽覺,從而更加直觀的感受到鋼琴演奏的魅力,幫助學生提升對鋼琴演奏的賞析能力。在實際的教學過程中,教師應該充分的提升學生的聽覺能力,讓學生能夠更加深刻的體會到所演奏的鋼琴曲目中所蘊含的情感。這也就充分的表明了聽覺在鋼琴演奏中的重要性。最后,觸覺指的學生在進行鋼琴演奏的過程中與鋼琴進行交流的一個過程,能夠直接影響鋼琴演奏的效果。所以,只有不斷的培養(yǎng)學生的觸覺能力,才能夠確保鋼琴演奏的效果,使聆聽者能夠更加直觀的感受到鋼琴演奏的美感。
視、聽、觸的協(xié)同作用能夠直接影響鋼琴演奏的效果,增強演奏曲目的渲染能力,讓聽眾能夠更加深刻的體會到演奏曲目中所富含的真實感情,引起演奏曲目與演奏者和聽眾三者之間的情感共鳴,提高了鋼琴演奏的魅力。在鋼琴演奏教學中,視、聽、觸三者協(xié)同作用能夠有效的增加學生與演奏曲目之間的情感交流,讓學生能夠通過觀看琴譜、聽演奏曲目、演奏音樂作品[1],使學生找到情感的宣泄口,從而讓學生能夠根據(jù)自己的真實情感,演奏出更加優(yōu)美、動聽的鋼琴曲目,同時這也能夠有效的培提升學生鋼琴演奏的能力,讓學生能夠更加全心全意的進行鋼琴演奏,從而提升高校鋼琴演奏教學的效率與質量,促進高校鋼琴演奏的長遠發(fā)展。
同時,視、聽、觸三者的協(xié)同作用也能夠充分的培養(yǎng)學生對鋼琴演奏的鑒賞能力,學生通過三者之間的協(xié)調(diào)利用,能夠使自身完全處在鋼琴曲目所富含的情感中,讓學生與鋼琴演奏的音樂作品融為一體,學生對音樂的鑒賞能力也得到了升華。
在鋼琴演奏教學過程中,教師應該充分的為學生介紹視、聽、觸三者協(xié)同作用的重要性。在實際的教學中,教師應該讓學生眼看琴譜,然后完成鋼琴曲目的彈奏,提高學生的視覺能力,讓學生能夠具備鋼琴演奏的基本能力??辞僮V進行演奏這項能力的培養(yǎng)不是一朝一夕就能完成的,需要教師在日常的教學中進行不斷的滲透,并且堅持,從而在潛移默化中使學生能夠養(yǎng)成看譜彈奏的習慣,從而進一步提高學生鋼琴視奏的水平與能力[2]。除此之外,學生對演奏曲目中音色、節(jié)奏的把控也非常的重要,并且學生也要根據(jù)演奏曲目的實際情況,確定演奏曲目的音量、音高等,從而使鋼琴演奏的節(jié)奏、韻律等方面更加準確。
在高校的鋼琴演奏教學中,應該重點培養(yǎng)學生的慢速視奏,其主要的含義就是采用比琴譜中規(guī)定的速度要低的演奏速度進行演奏,從而全面的提升學生視、聽、觸三者的協(xié)同作用,讓學生的各種器官能夠得到充分的使用,并且相互配合,這樣十分有助于學生鋼琴演奏能力的提升,讓學生能夠演奏出更加優(yōu)美動聽的曲目。但是,慢速視奏的培養(yǎng)過程是十分緩慢的[3],只有通過長久的堅持才能夠確保學生慢速視奏的能力有所提高,所以,在實際的教學過程中,教師應該培養(yǎng)學生的堅持意識,讓學生更加堅定的進行鋼琴演奏的學習。
每一個音樂曲目的都是不同的,其不僅演奏的方式不同,所要表達的音樂風格以及情感也都到不相同,所以,教師應該充分的培養(yǎng)學生對音樂風格的認識,是學生能夠掌握多種音樂風格,從而更好的駕馭鋼琴演奏,這對于提高學生視覺、聽覺以及觸覺三者協(xié)同左右也是十分有幫助的,并且這樣也能夠讓學生更好的將自己的感情融入到曲目當中,使學生獲得了全新的情感體驗。
在鋼琴演奏中,視、聽、觸三者的協(xié)同作用是十分重要的,所以,在高校的鋼琴演奏教學中,應該重點培養(yǎng)學生的這三種能力的協(xié)同作用,從而提高學生的鋼琴演奏水平。