段新惠

（信陽師范學院音樂與舞蹈學院，河南 信陽 464000）

大提琴是一種獨奏樂器，它的音色和人聲很接近，其是諸多弓弦樂器中唯一一個可以涵蓋所有人聲音域的一種樂器，所以大提琴也被稱作是人性化樂器。正是大提琴所具備的這些特征使其可以演奏出各種接近人聲深沉感人的旋律，帶給人們一種更加親切溫暖的感覺，大提琴所演湊出來的音樂更容易引起人們的情感共鳴，更會拉近聽眾與音樂之間的距離，也因此奠定了大提琴在影視音樂作品當中的地位，體現(xiàn)出不可或缺的重要價值。

一、大提琴的簡介以及發(fā)展概況

在整個提琴家族樂器當中，大提琴屬于下中音樂器，其在管弦樂隊中位于次中音或者低音弦樂器行列。大提琴雖然音色非常渾厚飽滿，但卻難以掩蓋它自身開朗開放的個性。與其他提琴相比，大提琴更適合演奏比較抒情的旋律，大提琴所演奏出來的音樂總會給人一種低調(diào)、深沉卻又錯綜復雜的情感，很容易抓住聽眾的心。此外，大提琴在管線樂隊中也會和其他低音提琴來共同承擔樂曲的低音演奏部分，因此，大提琴也會被人們稱作“音樂貴婦”。

大提琴的音色雖然適合次中音和低音，但是它的音色卻從不缺乏激情，情感表達范圍也非常廣泛，它可以扮演非常多的音樂角色，其既可以憑借中間兩根弦在整個節(jié)奏中發(fā)揮中堅作用，也可以隨時加入到低音陣營當中，在低聲部領域配合演奏出沉重的嘆息。在交響樂團中，大提琴經(jīng)常會讓其他種類的樂器相形見絀，很多輝煌震撼的樂曲風格中，創(chuàng)作者總是偏向于大提琴，他們會賦予大提琴表現(xiàn)如歌的旋律的使命，這也是大提琴在演奏過程中最輝煌的時刻。

關于大提琴，雖然現(xiàn)代有很多學者和專家都在積極致力于它的研究工作，但是目前還沒有人能夠百分之一百確定大提琴最準確的起源。現(xiàn)代社會中的一種普遍說法是：大提琴是由維奧爾琴演變而來的，最早是在歐洲各地出現(xiàn)并流行開來，時間應該是在十五世紀中期到十六世紀。大提琴作為龐大提琴家族里的一種類型，其和小提琴、中音提琴、大提琴、倍低音提琴都是從古代維奧拉演變而成的。關于維奧拉，它的形狀要比現(xiàn)在我們所使用的大提琴要更平一些，雖然音量不是很大，但維奧拉的聲音是比較甜美的，而且非常樸實醇厚，其也分為倍低音、低音、中音、高音。

從羅賓·斯托威爾的書中，我們可以知道大提琴的前身是古代的低音奧維拉。原來的大提琴是沒有支琴桿的，其主要是依靠大提琴的觸角來支撐整個琴身。但是，演奏者在演奏時越來越覺得依靠雙腳來支撐整個琴身的重量是非常困難的，因此才有了支琴桿的出現(xiàn)。

二、關于大提琴的音色和結構分析

（一）大提琴的音色

眾所周知，大提琴的音色給人的感覺是優(yōu)美的，但是卻略帶蒼涼感和沉重感。在諸多提琴中，大提琴的音色顯得格外堅定且穩(wěn)重。但是，大提琴卻總是能在突然之間給人驚喜，給人一鳴驚人的感覺。當整首音樂聽下來有一種深沉的感覺的時候，聽眾總是會聯(lián)想到大提琴的聲音。在筆者看來，大提琴更像是一位紳士，成熟而有魅力，它總是會在遇見你的時候向你鞠一個躬，然后靜靜地給你講述它神秘的故事。

在很多的交響樂中，我們幾乎聽不到大提琴的聲音，但是它卻總是在其中扮演著重要的角色，沉穩(wěn)而矜持，不露鋒芒。大提琴像是一位默默付出的母親，永遠都在等待著從遠方歸來的孩子。大提琴的旋律是非常優(yōu)美的，它的傾訴是有靈魂的，但它不愿意炫耀自己，也不想受到太多的關注。它是低調(diào)而持久的，當一首交響樂曲中所有的聲音都漸漸褪去之后，大提琴依然閃耀著它的光彩。

（二）大提琴的結構

大提琴和提琴家族中其他成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度。其實，在提琴家族中大提琴的結構不是最大的，但大提琴的聲音卻是最渾厚有力的。從外形上看，大提琴看起來并不復雜也不突出，但從音色和聲音來看，大提琴卻是比較復雜多變的。在大提琴中，調(diào)整四根弦的黑色的軸就像是四只耳朵從側面凸出來，其和小提琴相比，大提琴的弦軸盒的比例要更小一些，其目的是為了帶動起和固定好里面更粗的琴弦。而大提琴頂端也裝飾著非常漂亮的巴羅克琴頭，這也是提琴家族的共同特征。

在筆者看來，大提琴所有結構中最漂亮的部分當屬琴頸。琴頸就和我們?nèi)祟惖牟弊右粯?，彰顯著整個大提琴的氣質(zhì)。琴頸是聯(lián)系大提琴頭部和全身的重要部分，琴頸、琴頭、弦軸盒是用同一塊木刻成的。大提琴的琴身面板、背板、側板組合成完美的大音箱，而琴頸的指板寬度從弦枕頂端開始增加，其目的是為了確保弓子的流暢性。拉弦板恰到好處地在琴身的下半部分把琴弦牢牢地抓住。還有就是它纖細卻有力的支琴桿可以把琴穩(wěn)穩(wěn)地支撐在兩腿與地面之間。

三、以影視作品《臥虎藏龍》為例來分析大提琴的重要應用

（一）大提琴在《臥虎藏龍》主題曲《月光愛人》中的應用

《臥虎藏龍》是中國電影的經(jīng)典之作，而《臥虎藏龍》的主題曲《月光愛人》也是大眾非常熟知和喜歡的經(jīng)典電影歌曲。其是由歌手李玟和著名創(chuàng)作人馬友友共同完成的，這種跨界組合在當時掀起了一股不小的熱潮，更是達到了預期的理想效果?！对鹿鈵廴恕愤@首歌曲的基礎便是影片中的大提琴旋律，也是整個電影插曲的總結。在《月光愛人》中，完全開啟了大提琴演奏的另一片天地，其將大提琴音樂實現(xiàn)了流行化模式，采用了流行音樂中喜歡使用的單節(jié)裝飾音。這樣的創(chuàng)作手法讓聽眾聽上去會有一種別出心裁的體驗，甚至會帶有一種“BLUES”的風格。在這首歌曲中，馬友友對音樂的獨特處理也使得原本低沉穩(wěn)重的大提琴音色變得輕松愉悅起來。

除此之外，歌曲創(chuàng)作者譚盾選用了李玟和馬友友來共同演唱，完美實現(xiàn)了東方傳統(tǒng)的西式演繹，深受大眾的喜愛與認可，也成功將一直保持低調(diào)風格的大提琴音樂展現(xiàn)出更多特色，大提琴音樂也開始擁有了流行音樂的屬性，更具娛樂性和參與性，商業(yè)價值得到很大提升，大眾也重新認識了大提琴這一樂器。

（二）《臥虎藏龍》的成功為我國大提琴音樂在影視音樂作品中的創(chuàng)作開辟了全新天地

在當前的音樂創(chuàng)作領域中，價值最高的兩大獎項分別是奧斯卡“最佳主題曲”和“最佳原創(chuàng)音樂”。這兩大獎項的獲獎歌曲不僅標志著這一時期全球音樂發(fā)展的風向，更標志著這一階段全球電影音樂的巔峰?！杜P虎藏龍》的成功將中國的大提琴音樂推向了全世界，大提琴帶給全球全新的東方審美體驗。與此同時，其也給大提琴音樂在影視作品中的創(chuàng)作與應用開辟了全新天地，提供了全新的發(fā)展方向。

眾所周知，在社會經(jīng)濟飛速發(fā)展的大背景下，文化藝術的發(fā)展速度也越來越快，大提琴音樂也隨之得到了推廣與應用。但是，我們必須要認識到在音樂創(chuàng)作中，大提琴并未受到足夠的重視，這也是我國音樂發(fā)展史上的一大軟肋。雖然很多大提琴的演奏家和教育家都在積極致力于大提琴音樂的創(chuàng)新與改革，也創(chuàng)作出了很多經(jīng)典優(yōu)質(zhì)的大提琴作品，但是這些作品卻始終未能真正走進聽眾的心里，聽眾對大提琴的興趣始終不是很高。而大提琴音樂在《臥虎藏龍》電影中的成功應用成功打通了大提琴未來發(fā)展的一個重要渠道，在影視領域中穿插大提琴音樂，這種打破傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的束縛，從最樸素、最真實的中國音樂著手，結合現(xiàn)代各先進媒介藝術的創(chuàng)作必將為中國大提琴音樂的發(fā)展加入最為新鮮的動力，讓大眾在觀看電影的同時感受到大提琴音樂的魅力?！杜P虎藏龍》已經(jīng)成為我國大提琴音樂發(fā)展歷史中的一個重要里程碑。

四、結語

綜上所述，影視音樂作品的不斷發(fā)展為大提琴提供了越來越廣泛的發(fā)展空間，大提琴憑借自身獨特的屬性與優(yōu)勢也必然能夠在影視音樂作品中發(fā)揮著越來越重要的作用?？v觀現(xiàn)階段大提琴在影視音樂作品中的應用現(xiàn)狀，不難發(fā)現(xiàn)未來大提琴的發(fā)展不可估量?，F(xiàn)在的大眾也越來越愿意敞開懷抱去容納大提琴，去聆聽大提琴演奏出來的音樂，他們渴望通過大提琴來產(chǎn)生心靈上的共鳴。