□李斌

一、陶質(zhì)彩繪文物保護研究概況

陶質(zhì)彩繪文物一般由兩部分組成，一是陶體本身，一是彩繪層，很多時候有價值的文化信息更多地集中在彩繪層上。雖然陶質(zhì)彩繪文物其陶體本身材質(zhì)比較堅固結(jié)實，耐風(fēng)化能力強，但是彩繪層卻十分的脆弱。陶質(zhì)彩繪文物的主要病害類型有：鹽析、表面酥粉、彩繪起翹、脫落。陶質(zhì)彩繪文物的存在方式大概有四種，一是展柜，二是庫房，三是實驗室修復(fù)中的，四是還未出土的。存在于展柜和庫房環(huán)境中的陶質(zhì)彩繪文物的主要危害來自于大氣環(huán)境，溫、濕度變化，大氣污染物、有害氣體等，因此館藏陶質(zhì)彩繪文物的保護，先是做必要的的保護修復(fù)，其次是創(chuàng)造適宜的保存環(huán)境進行存放。未出土的陶質(zhì)彩繪文物埋藏在地下，長期受無機鹽、微生物等的侵蝕，其所受危害不易察覺，具有很強的隱蔽性。這類陶質(zhì)彩繪文物在地下埋藏了數(shù)千年，已經(jīng)適應(yīng)了溫、濕度和各種鹽類等地下環(huán)境，處于一個相對穩(wěn)定的平衡狀態(tài)，一旦被挖掘出土，所處環(huán)境瞬間改變，極易起翹、粉化。因此如果要發(fā)掘陶質(zhì)彩繪文物，必須采取行之有效地現(xiàn)場保護，做好發(fā)掘預(yù)案，使考古發(fā)掘與文物保護充分結(jié)合起來，盡可能地保持陶質(zhì)彩繪文物出土前的原貌，穩(wěn)定下來以便后續(xù)研究。

國家文物局組織的《陶瓷文物腐蝕損失調(diào)查》項目結(jié)果顯示：陶質(zhì)彩繪文物中大量存在鹽析、表面酥粉、彩繪起翹、脫落等病害，出現(xiàn)中度損害的約占30%，重度損害的超過10%，陶質(zhì)彩繪文物保存損害狀況相當(dāng)嚴(yán)重并呈日益加重之趨勢。從2006年起開展的陜西省陶質(zhì)彩繪文物調(diào)查項目也表明，彩繪起翹、脫落、掉粉、褪色、酥粉、風(fēng)化、斷裂、缺損等是陜西地區(qū)彩繪陶器面臨的主要危害[1]。這些跟保存環(huán)境不佳，文物庫房設(shè)施簡陋有直接的關(guān)系。

由于陶質(zhì)文物在全球各個古代文明中都有分布，因此國際上也有很多專門做陶質(zhì)彩繪文物保護研究的機構(gòu)。20世紀(jì)80年代以來，一些歐美文保技術(shù)相對發(fā)達(dá)的國家，逐步開展了一系列的館藏陶質(zhì)文物受損調(diào)查，并取得了一定的成果。如Ashley-Smith,Jonathan所著的《文物危險程度的評估》（Risk assessment for object conservation），從方法學(xué)角度客觀地提供了一套評估文物危險程度的理論方法，舉例分析了陶器保護修復(fù)前評估病害程度的方法和措施。Prudence M.Rice所著的《陶器分析》（Pottery analysis）從考古學(xué)、民族學(xué)、藝術(shù)風(fēng)格、功能、物理化學(xué)等方面，將陶器作為一個切入點深入研究相關(guān)的人群和文化，并細(xì)致地分析研究了從史前到現(xiàn)在陶器的制作方法。Victorial.Oakley所著的《Essentials in the Conservation of Historical cermic objets》從清洗、拼接、粘接、加固等多方面全面論述了古陶的保護修復(fù)過程。賈文忠先生在《文物修復(fù)與復(fù)制》介紹了陶器修復(fù)、復(fù)制技術(shù)以及陶器修復(fù)常用工具、設(shè)備和材料。這些著作多是對館藏陶質(zhì)（彩繪）文物的保護修復(fù)理念和養(yǎng)護進行介紹，但尚未形成系統(tǒng)性的陶質(zhì)彩繪文物科技保護方法和規(guī)范。

王惠貞先生編著的《文物保護學(xué)》一書在第二章對陶器的清洗、粘接、加固、修補、表面封護的材料和方法進行了系統(tǒng)的介紹。西安交通大學(xué)和玲老師的著作：《中國古代彩繪的分析識別》《硅基軟納米雜化材料與硅酸鹽質(zhì)遺跡保護》，都有對于陶質(zhì)彩繪文物保護的專門介紹，具有重要的參考意義。秦始皇帝陵博物院張志軍先生所著的《秦始皇陵兵馬俑保護研究》一書，系統(tǒng)地研究了秦兵馬俑的保護修復(fù)，可以作為陶質(zhì)彩繪文物保護的典型案例來進行分析、研究和學(xué)習(xí)?！肚刭讣安世L文物保護研討會論文集》匯集了國內(nèi)外專家在陶質(zhì)彩繪文物保護方面的最新研究成果，具有較強的參考性。

《隴縣店子秦墓出土陶質(zhì)彩繪文物保護初探》《北周墓出土彩繪陶器的加固與保護》《滿城漢墓彩繪陶器的保護》《淺談兩組唐彩繪舞俑的修復(fù)工藝》《陜西楊家灣出土西漢彩繪兵馬俑的修復(fù)保護研究》《西漢初期彩陶俑的保護研究》《秦俑二號坑T21G18-08彩俑的修復(fù)與保護》《漢陽陵出土陶質(zhì)文物保護研究》等文章都記錄并探討了不同埋藏環(huán)境下，和不同病害類型的陶質(zhì)彩繪文物的保護方法，從中我們可以看出既有聯(lián)系也有區(qū)別，有相同的保護材料但不同的施工工藝，也有截然不同的保護材料應(yīng)用，但都取得了不錯的效果。

《彩繪陶器保護修復(fù)規(guī)范化操作初步研究—以山東青州漢墓出土彩繪陶馬為例》《彩繪陶質(zhì)文物修復(fù)保護操作流程規(guī)范化研究》《秦始皇陵園新出土陶俑保護修復(fù)方法的改進》《漢代彩繪的回貼修復(fù)研究》等文章已經(jīng)開始從具體的保護過程中探索陶質(zhì)彩繪文物的科學(xué)化保護之路，并取得了一定的進展，這為以后幾個行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的誕生作了很好的鋪墊。中國文化遺產(chǎn)研究院、秦始皇帝陵博物院、陜西省文物保護研究院、陜西考古研究院、漢陽陵博物館、西北大學(xué)、西安交通大學(xué)、陜西師范大學(xué)、德國慕尼黑工業(yè)大學(xué)等國內(nèi)外數(shù)十家科研機構(gòu)參與了保護研究工作，為陶質(zhì)彩繪文物的科學(xué)化保護奠定了基礎(chǔ)。

西北大學(xué)閻宏濤老師和西安交通大學(xué)張虎勤老師在彩繪表面特征方面研究較多，取得了一定的成績。西北大學(xué)王麗琴、王惠貞老師，陜西師范大學(xué)的李玉虎老師以及他們所帶領(lǐng)的團隊，設(shè)計的技術(shù)路線保護修復(fù)了一部分彩繪兵馬俑，但是范圍相對較小，所研發(fā)的技術(shù)方法沒有在陶質(zhì)彩繪文物保護領(lǐng)域廣泛地推廣開來。

二、陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)發(fā)展歷程

我國陶質(zhì)彩繪文物保護大致經(jīng)歷了四個發(fā)展階段，上個世紀(jì)70年代之前，70年代末至90年代初，90年代初至2005年，以及2005年以后。

（一）初級階段（20世紀(jì)70年代前）

中國傳統(tǒng)文物保護修復(fù)技術(shù)自古至今源遠(yuǎn)流長，中國傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)大致可分為：古代書畫裝裱、古籍修復(fù)、金屬類修復(fù)、陶瓷器修復(fù)、木器家具修復(fù)及各類文物復(fù)制技術(shù)，碑帖傳拓技術(shù)、囊匣制作技術(shù)等幾個大項。器物的出現(xiàn)促使產(chǎn)生相應(yīng)的修復(fù)工作，這是必然規(guī)律。最早的陶器修復(fù)可追溯到新石器時期的彩陶，先民們將破碎的彩陶用打孔串繩的方法加以修復(fù)，這種方法可以說是最早的彩陶修復(fù)，但那時的修復(fù)，不是把彩陶作為文物來修復(fù)，而是將它作為一件日常使用器物，修復(fù)完成后還可以繼續(xù)使用。這雖然和我們近代做的陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)有所區(qū)別，但是它可以看作是陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)的鼻祖，也就是起源階段。對于解放前的一些陶質(zhì)彩繪文物的保護和修復(fù)，多是最簡單的粘接和補配。保護修復(fù)效果也不甚理想。

（二）控制階段（20世紀(jì)70年代至90年代初）

我國正規(guī)的陶質(zhì)彩繪文物科學(xué)保護工作起步較晚，從上個世紀(jì)六七十年代起，主要是針對出土陶質(zhì)彩繪文物的現(xiàn)場保護，先后對半坡彩陶、咸陽楊家灣漢墓出土彩繪陶器、昭陵出土釉陶通過化學(xué)材料加固、封護等技術(shù)方法進行保護，開展了初步的保護工作。但這一時期陶質(zhì)彩繪文物的保護研究主要集中在化學(xué)加固材料篩選、加固保護修復(fù)工藝技術(shù)及保護效果的科學(xué)評價等方面。

當(dāng)時考古發(fā)掘現(xiàn)場出土的陶質(zhì)彩繪文物的保護研究，主要體現(xiàn)在陶質(zhì)彩繪文物提取材料和技術(shù)方法、現(xiàn)場對酥脆陶質(zhì)彩繪文物的預(yù)加固處理、清理及運輸中的保護與緩沖包裝技術(shù)等方面，多為應(yīng)急性的處理，罕有成熟、系統(tǒng)、規(guī)范化的保護修復(fù)應(yīng)用技術(shù)。改革開放之前，陶質(zhì)彩繪文物保護和其他種類的文物保護一樣，限于客觀條件，在缺乏相應(yīng)的文物保護設(shè)施和專業(yè)人員的情況下，僅能開展簡單的修復(fù)工作，這就造成了后來很多陶質(zhì)彩繪文物僅僅存放于庫房中，沒有防護措施。而且有相當(dāng)一部分陶質(zhì)彩繪文物并不是一出土就得到保護，很多是在出土很多年后才進行的保護修復(fù)工作,影響了保護效果?？傮w來說這個時期的陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)還相當(dāng)落后，幾乎可以說處于萌芽階段。

（三）國際合作階段（90年代初至2005年）

80年代末90年代初，隨著改革開放步伐的不斷深入，文物保護的國際合作也逐漸拉開了帷幕，我國開始與意大利、德國等文物保護技術(shù)比較發(fā)達(dá)的西方國家開始合作，這些國際合作，不僅幫助我國修復(fù)了一大批珍貴的文物，為我國培養(yǎng)了一大批文物保護人才，更重要的是通過合作，使我國的文物保護工作者開始接觸西方發(fā)達(dá)國家的文物保護理念，使我們的文物保護工作逐漸與國際接軌。

陶質(zhì)彩繪文物保護的重點有兩個，一個是彩繪層，也就是顏料層，一個是基體，也就是陶胎。彩繪層是陶質(zhì)彩繪文物文化信息和價值集中體現(xiàn)的部分，也是彩繪文物保護的重點所在。我國陶質(zhì)彩繪文物的彩繪層主要由顏料和膠料組成，其中顏料為彩繪層提供色彩，膠料則是在基體和顏料之間，以及顏料與顏料顆粒之間起連接作用的膠結(jié)物質(zhì)。對陶質(zhì)彩繪文物中顏料和膠料的科學(xué)檢測認(rèn)知，一方面有助于我們了解我國古代的陶質(zhì)彩繪工藝及發(fā)展歷程，另一方面也有助于我們制定科學(xué)合理的陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)方案。

目前用于陶質(zhì)彩繪文物彩繪分析的方法主要有四種：拉曼光譜（RS）、偏光、顯微鏡（PLM）、掃描電鏡能譜（SEM-EDS）、X射線衍射（XRD）。四種分析方法是進行顏料分析時的常用手段，各具有優(yōu)缺點，在實際分析過程中，這幾種方法往往相互配合使用、共同求證，成效顯著。例如，研究者經(jīng)過多種分析方法，最終確定了秦俑的大多數(shù)顏料的物質(zhì)成分：有天然礦物顏料（如朱砂、石青、石綠、磷灰石等），也有人造燃料（骨白、鉛白、鉛丹等）[2]。

陶質(zhì)彩繪文物顏料中的膠結(jié)材料，是為了增加顏料與陶胎及顏料與顏料顆粒之間的附著力，在陶質(zhì)彩繪文物制作過程中向顏料中加入的具有粘接性能的天然化合物。我國古代所用的膠結(jié)材料一般是天然物質(zhì)，如動物膠、植物膠、干性油、大漆等，其分析方法包括微量化學(xué)試驗法、紫外-可見吸收（UV-Vis）、熒光光譜法、傅里葉變換紅外光譜法（FTIR）、RS、核磁共振法（NMR）、色譜法等。受限于膠結(jié)材料的物化性質(zhì)以及各類分析技術(shù)的工作原理、檢測靈敏度，目前能夠?qū)崿F(xiàn)所有膠結(jié)材料定性分析的是FTIR及氣相色譜/質(zhì)譜（GC/MS）分析法。

在秦俑彩繪粘合劑前期研究中，采用了Schramm·H-P和Hering·B等人的系統(tǒng)微量化學(xué)分析法進行檢測試驗，結(jié)果表明：實驗對含氮物、蛋白質(zhì)反應(yīng)試驗幾乎都呈陽性；對C-H化合物的反應(yīng)實驗均呈陽性，同時又對淀粉反映實驗均呈陽性。據(jù)此推斷，秦俑彩繪顏料層中既含有動物類膠的特征組份，也含有植物膠的特征組份，秦俑彩繪底層大漆中含有樹膠質(zhì)（約10%)），若排除這項干擾，推測秦俑彩繪顏料調(diào)和劑可能為動物類膠[3]。魏書亞等采用FTIR、Py-GC-MS和GC-MS法對山東青州香山西漢墓出土的彩繪陶俑紫、紅和褐色彩繪層中所用膠結(jié)材料，以及馬腿與馬背部位的膠結(jié)材料進行了分析與表征，確定彩繪膠結(jié)材料均為動物膠[4]。

對于陶體的分析檢測一般用SEM-EDS、熱分析儀、空隙率檢測儀、超聲波檢測儀、XRD、FTIR分析等方法。雷勇博士綜合采用這些方法對秦俑陶體進行了相關(guān)理化分析，結(jié)果表明陶俑表層粗糙、結(jié)構(gòu)相對疏松，內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對致密；俑體內(nèi)部和外層孔隙率有輕微的差別，表層孔隙率較內(nèi)部高；陶俑內(nèi)部沒可覺察的風(fēng)化現(xiàn)像；陶俑表層和內(nèi)部的檢測結(jié)果顯示陶俑的表層發(fā)生了輕微的風(fēng)化。綜合各種檢測研究結(jié)果對秦俑的風(fēng)化做出了初步評估：秦俑沒有發(fā)生大規(guī)模的、可覺察的內(nèi)部風(fēng)化現(xiàn)象，但表面出現(xiàn)了輕度風(fēng)化，有個別陶俑的表面發(fā)生了明顯的酥解現(xiàn)象，分析結(jié)果表明陶俑的保護特別是表層防風(fēng)化問題應(yīng)當(dāng)作為秦俑保護的一項重要研究內(nèi)容。

國際合作的開展，使更多的自然科學(xué)分析方法廣泛應(yīng)用到文物保護中，極大地推動了陶質(zhì)彩繪文物保護方法的科學(xué)性。

（四）長足發(fā)展階段（2005年至今）

1.陶質(zhì)彩繪文物保護國家文物局重點科研基地的設(shè)立

2005年陶質(zhì)彩繪文物保護國家文物局重點科研基地的設(shè)立標(biāo)志著陶質(zhì)彩繪文物保護發(fā)展邁入一個新的紀(jì)元。至今，隨著科研基地的不斷發(fā)展，技術(shù)日臻成熟，且已經(jīng)廣泛地向周邊省份拓展開來，極大地促進了我國陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)水平的提高。2008年和2014年科研基地分別在咸陽地區(qū)和山東青州設(shè)立了咸陽工作站和青州工作站，促進了當(dāng)?shù)丶爸苓叺貐^(qū)陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)的發(fā)展。目前，科研基地已經(jīng)為全國九個省份的文博單位編制陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)方案近三十個，累計申請經(jīng)費超過三千萬。

2009年科研基地又與中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所、中國科學(xué)院上海有機化學(xué)研究所、中國科學(xué)院上海光學(xué)精密機械研究所、磚石質(zhì)文物保護重點科研基地等單位，共同發(fā)起建立了“陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)創(chuàng)新聯(lián)盟”。聯(lián)盟就古代陶質(zhì)彩繪文物保護機理、保護材料和保護工藝研究領(lǐng)域中基礎(chǔ)研究、前瞻性研究、新材料開發(fā)和新技術(shù)研究等內(nèi)容，開展合作研究?；谶@個聯(lián)盟，科研基地成功申報了國家科技支撐計劃《出土陶質(zhì)彩繪文物保護關(guān)鍵技術(shù)研究》，以及“國家973計劃”項目《脆弱性硅酸鹽質(zhì)文化遺產(chǎn)保護關(guān)鍵技術(shù)研究》之子課題“保護材料性能評價”。通過與以上幾家單位的跨學(xué)科聯(lián)合攻關(guān)，形成了一批擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的技術(shù)成果，并取得多個專利：《薄荷醇及其衍生物作為文物發(fā)掘現(xiàn)場加固材料的用途》《一種秦漢陶俑彩繪表面顏料特征的無損分析方法》《控制考古現(xiàn)場出土脆弱文物保存環(huán)境的便攜式裝備》等。“科研基地”、“創(chuàng)新聯(lián)盟”的創(chuàng)建和設(shè)立極大地提升了陶質(zhì)彩繪文物保護領(lǐng)域的研究水平。

2.相關(guān)陶質(zhì)彩繪文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和國家標(biāo)準(zhǔn)的制定和頒布

從2009年至今，國家陸續(xù)頒布了四個關(guān)于陶質(zhì)彩繪文物保護的文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：《陶質(zhì)彩繪文物病害與圖示》《陶質(zhì)彩繪文物保護方案編寫規(guī)范》《陶質(zhì)彩繪文物檔案記錄規(guī)范》《可移動文物病害評估規(guī)程—陶質(zhì)文物》，和一個國家標(biāo)準(zhǔn)《陶質(zhì)文物彩繪保護修復(fù)技術(shù)要求》。幾個標(biāo)準(zhǔn)的出臺規(guī)范了陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)各個階段的內(nèi)容和要求?！短召|(zhì)彩繪文物病害與圖示》統(tǒng)一規(guī)范了陶質(zhì)彩繪文物的病害類型和圖示方法，使文物保護從業(yè)者通過圖片對比就基本可以確定一件器物病害的類型；《可移動文物病害評估規(guī)程—陶質(zhì)文物》統(tǒng)一規(guī)范了陶質(zhì)彩繪文物病害的檢測方法、類型以及程度，是陶質(zhì)彩繪文物保護方案編寫的重要依據(jù)；《陶質(zhì)彩繪文物保護方案編寫規(guī)范》統(tǒng)一規(guī)范了陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)方案的編寫體例和必要的科學(xué)檢測的方法和手段；《陶質(zhì)彩繪文物檔案記錄規(guī)范》的出臺，要求保護修復(fù)工作結(jié)束后，對于每一步的操作過程，都要做好文字、影像等的記錄，按規(guī)范編寫檔案。該標(biāo)準(zhǔn)要求將記錄的數(shù)據(jù)以刻成光盤和存入計算機硬盤兩種數(shù)字轉(zhuǎn)化形式存檔，對于科學(xué)規(guī)范保護修復(fù)檔案的編寫起到了很好的示范作用。雖然對于文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，一直有不同的聲音，但是不得不說這是一個巨大的進步，也可以說是以往成功的經(jīng)驗的匯總。

三、科學(xué)保護修復(fù)陶質(zhì)彩繪文物理念的形成

除了以上五個方面之外，一大批陶質(zhì)彩繪文物得到妥善保護，為陶質(zhì)彩繪文物的保護積累了豐富的實踐經(jīng)驗。彩繪秦兵馬俑的保護，青州香山漢墓出土彩繪陶器的保護，漢陽陵出土彩繪陶器的保護、滿城漢墓出土彩繪陶器的保護，徐州獅子山漢墓出土彩繪陶器的保護，楊家灣出土漢代彩繪陶器的保護等一大批陶質(zhì)彩繪文物的保護，使陶質(zhì)彩繪文物保護的實踐達(dá)到了一個階段的高度，解決了很多難題，積累了很多成功的經(jīng)驗。陶質(zhì)彩繪文物保護技術(shù)歷經(jīng)這么多年的發(fā)展，理論體系也初具規(guī)模，在科學(xué)檢測分析方面：拉曼光譜（RS）、偏光顯微鏡（PLM）、掃描電鏡能譜（SEMEDS）、X 射線衍射（XRD），X 透光技術(shù)、超聲波檢測儀、FTIR分析等多種分析方法的使用，使陶質(zhì)彩繪文物的分析檢測不斷科學(xué)化、規(guī)范化。在這個過程，科學(xué)的文物保護理念也逐漸樹立起來。

（一）文物保護修復(fù)中的“補缺”問題的認(rèn)識

關(guān)于陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)中的“補缺”問題，以前我們總是要修復(fù)完整，出于對文物陳列展示及科學(xué)研究的需要，在局部區(qū)域進行適當(dāng)?shù)难a全，同時會添加一些輔助材料，達(dá)到“遠(yuǎn)看一致，近觀有別”的效果。上個世紀(jì)末我們的理念逐步與國際接軌，遵循修舊如舊，最小干預(yù)的原則開展文物保護修復(fù)工作。陶質(zhì)彩繪文物的“修舊如舊”中“舊”如何把握，也是一個關(guān)鍵問題?，F(xiàn)在一般情況下，在不影響保存的狀況下不進行補缺。在保護修復(fù)完成的基礎(chǔ)上，根據(jù)研究以及彩繪復(fù)原等情況，還原原始出土情況，再重構(gòu)一個原始的器物，使人們更容易了解制作之初的樣子。

（二）對于“文物保護只是一個過程”的認(rèn)知

文物保護不能一勞永逸，文物保護只是一個過程，文物保護科學(xué)研究的最終目的是讓文物“永久”地保存下去，盡最大限度地延長其壽命。我們在做陶質(zhì)彩繪文物保護修復(fù)時，要將它作為一個階段來對待，而不能一勞永逸，只為了保護修復(fù)而保護修復(fù)。要對它修復(fù)完成以后的保存運輸提出環(huán)境參數(shù)，并將保護修復(fù)檔案，隨著它的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移。陶質(zhì)彩繪文物比較脆弱，因而在它的保護修復(fù)完成以后的包裝、運輸、庫存、展示中一定要做好環(huán)境控制，并且對未出土的陶質(zhì)彩繪文物的保存環(huán)境進行檢測，適時地人為干預(yù)，盡可能延長其壽命，最大限度的讓燦爛的彩繪信息為后人所繼承。

[1]容波《陜西省陶質(zhì)彩繪文物調(diào)查研究》，《秦俑及彩繪文物保護與研究學(xué)術(shù)研討會》，2017年12月。

[2]秦始皇兵馬俑博物館《秦俑彩繪保護技術(shù)研究》，《中國文化遺產(chǎn)》2004年第3期。

[3]周鐵《秦俑彩繪保護研究綜述》，《文博》2009年第6期。

[4]魏書亞、馬清林，Manfred Schreiner.《山東青州香山西漢墓彩繪陶俑膠接材料研究》，《文博》2009年第6期。