【摘要】我國作為一個歷史悠久的千年古國，在長時間的發(fā)展過程中孕育出了許許多多的藝術(shù)類型，有舞蹈，繪畫，陶瓷，書法，音樂等，其中音樂憑借動人的旋律，朗朗上口的歌詞成為了許多藝術(shù)家表達(dá)情感和聽者陶冶情操的重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而音樂里面又?jǐn)?shù)琵琶藝術(shù)最為獨特，是我國幾千年文化歷史的積淀，是藝術(shù)史上一顆璀璨瑰麗的明珠，眾多音樂家用琵琶彈奏出一曲曲美妙的樂曲，飽含了作者的思想感情和藝術(shù)內(nèi)涵，《十面埋伏》作為琵琶藝術(shù)里面的知名曲目不僅為世世代代的人所贊譽，更是學(xué)習(xí)琵琶藝術(shù)的人必須要熟練掌握的曲目之一，要想將這首曲子彈奏的能夠引起聽眾的共鳴，就需要彈奏者對曲目本身的曲式和彈奏技巧有深入了解，還需要彈奏者了解曲子的創(chuàng)作背景才能夠更好地彈奏出曲子想表達(dá)的思想感情[1]。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;藝術(shù)特色

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

《十面埋伏》是用琵琶彈奏出的樂曲，作者利用琵琶獨特的音色和精湛的彈奏技巧創(chuàng)作了一曲世人耳熟能詳?shù)呐们?，如果提到琵琶這種樂曲必然能夠聯(lián)想到《十面埋伏》這首曲目。這首曲目不僅凝結(jié)了作者的心血，更是飽含了我國深厚的音樂藝術(shù)底蘊，《十面埋伏》在琵琶曲中屬于武曲，曲子中描寫的場面自然是激烈的戰(zhàn)斗場面，是以中國歷史上著名的楚漢戰(zhàn)爭作為背景，通過曲子不同段落的節(jié)奏和音調(diào)不同，能夠形象地將整個戰(zhàn)爭場面描繪出來，給人以栩栩如生的感覺，具有強烈的藝術(shù)特色和藝術(shù)魅力，本文就著重來表現(xiàn)出《十面埋伏》的藝術(shù)特色[2]。

一、琵琶曲的基本概述

由于琵琶曲的曲式和主體多種多樣，幾千年來以琵琶為樂器所彈奏的曲子不計其數(shù)，都很好的表達(dá)了作者的思想感情和時代的藝術(shù)底蘊。對于琵琶曲的體裁來說，可以詳細(xì)分為大曲和小曲這兩類，大曲又包括文曲和武曲，文曲，顧名思義，就是指曲調(diào)通常比較舒緩平和，沒有太大的曲調(diào)起伏，表達(dá)的內(nèi)容也通常是人物內(nèi)心世界的呈現(xiàn)和個人情感，以及自然景色的美好或衰敗等一系列靜態(tài)的事物，創(chuàng)作者的心境也一般比較平穩(wěn)，沒有太大的思想情感的波動;武曲則通常描寫一些比較激烈的動態(tài)場景，例如戰(zhàn)爭場面，用氣勢恢宏的曲風(fēng)表現(xiàn)出戰(zhàn)場上將軍戰(zhàn)士英勇殺敵不懼生死的氣魄和膽量以及寒光劍影的具體戰(zhàn)爭場面。創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒也比較激昂澎湃。所以相對于文曲來說，武曲的表現(xiàn)方式更加獨特而充滿藝術(shù)魅力。琵琶曲要想將曲子的核心內(nèi)容和思想情感完整地呈現(xiàn)出來，就需要在演奏的過程當(dāng)中重點把握作品的題材、形象、情感、事件、手法、結(jié)構(gòu)等，而最為重要的就是要準(zhǔn)確的表達(dá)作者的內(nèi)心和思想感情，在演奏過程中，演奏者通過嫻熟的技巧和出色的情感共鳴將作品當(dāng)中的情感進(jìn)行聲情并茂的傳達(dá)，使得觀眾能夠同時也受到曲子的思想感情的感染，沉浸在樂曲當(dāng)中[3]。

二、武曲發(fā)展歷程

（一）南北朝、隋唐是琵琶武曲的興起階段

在唐代，文化高度繁榮和開放，與全世界各地在經(jīng)濟(jì)文化的聯(lián)系較為密切，所以國內(nèi)各個民族之間的文化和情感交流也相對密切，交流的時間一長，就會從中誕生出一種新式的音樂形式，“燕樂”是琵琶藝術(shù)中最重要的音樂表現(xiàn)形式之一，在唐代這種演奏形式非常受皇帝以及貴族的喜愛，所以快速的發(fā)展起來，標(biāo)志著琵琶發(fā)展的第一個高峰出現(xiàn)[4]。

（二）宋代是琵琶武曲的衰落階段

在宋代，很多漢族人士發(fā)起了各種運動要求恢復(fù)本族文化，對于其他民族的文化較為排斥，所以這種具有異域風(fēng)格的樂器受到了排擠，自然琵琶樂曲的發(fā)展也就受到了阻礙。并且宋朝經(jīng)濟(jì)高度繁榮，工商業(yè)大力發(fā)展，國際大都市如同雨后春筍一般發(fā)展起來，引起了世人的矚目，所以大家的關(guān)注重點也都在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上面，對于樂曲的關(guān)注較少，再加上當(dāng)時為了適應(yīng)高度繁榮的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，城市里面的音樂形式也都以說唱為主，所以琵琶藝術(shù)在這個時段較為衰落[5]。

（三）元、明、清是琵琶武曲的成熟階段

在元代，有人創(chuàng)作出了至今第一首耳熟能詳?shù)呐们?，這是已知最早的為世人傳頌的《海青拿天鵝》，后來由明代人湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》逐漸改為《十面埋伏》因為獨特的場面描繪和獨特的曲風(fēng)，使得創(chuàng)作之后就廣受世人追捧，成為至今琵琶曲目中最知名的一首曲子。而回望整個琵琶發(fā)展的歷史不難發(fā)現(xiàn)，這首元代的《海青拿天鵝》和明代的《十面埋伏》描寫的都是戰(zhàn)爭當(dāng)中的場面，所以被當(dāng)成典型的琵琶武套代表作品。明清之后，琵琶的演奏技法逐漸豐富，樂譜數(shù)量也不斷增多，從而迎來了我國琵琶藝術(shù)發(fā)展史上的第二個高峰[6]。

三、琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析

（一）琵琶曲《十面埋伏》的音樂特色分析

雖然《十面埋伏》琵琶曲描寫的是戰(zhàn)爭場面，屬于武曲類型，但是從演奏內(nèi)容上來分析，這首琵琶曲并沒有將剛烈澎湃的激情貫徹到底，而是剛?cè)岵?jì)，體現(xiàn)了作者全面而高尚的思想感情以及精湛的演奏技巧，在這首琵琶曲中有許多處都體現(xiàn)了彈奏的剛度以及和柔度協(xié)調(diào)性，從而表達(dá)出了對楚軍和項羽的鐵漢柔情的一面，體現(xiàn)出他們也懷有關(guān)心戰(zhàn)友的思想感情，并且更加高尚得到思想感情是作者將對戰(zhàn)死沙場的士兵們表達(dá)的悲憫之情，體現(xiàn)出了強烈的人文主義的關(guān)懷，具有關(guān)懷之意，所以在整個曲子的演奏過程當(dāng)中，既體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭場面激烈壯觀的景象，并且還隱藏著心思細(xì)膩的一面，將作者的個人情感和實際的戰(zhàn)爭景象充分而又和諧的融為一體，除此之外，在琵琶曲中還模擬了很多戰(zhàn)爭場面的聲音效果，以此來進(jìn)一步表達(dá)作者的思想感情，進(jìn)而有效營造身臨在古戰(zhàn)場之情境，有效的促進(jìn)觀眾的共鳴[7]。

（二）琵琶曲《十面埋伏》的演奏技巧分析

在《十面埋伏》的演奏過程中，“吹打”是整個曲子里旋律性較強和氣息較為廣闊的曲調(diào)，為整首曲子奠定了主基調(diào)，通過琵琶“輪指”對長音進(jìn)行的無比細(xì)膩的演奏，這個一是為了模仿戰(zhàn)爭中號角的響起，也是為了打造身臨其境的效果，這個部分對于節(jié)奏的掌握尤其重要，短促而又有力的演奏能夠表現(xiàn)出軍隊集結(jié)的場面以及烘托出戰(zhàn)爭的緊張氣氛，長音的表現(xiàn)則是描繪占整個過程中的具體情節(jié)，以及表現(xiàn)埋伏的整個過程，烘托出戰(zhàn)爭的神秘性，在節(jié)奏上呈現(xiàn)出一張一弛的效果，完美地將戰(zhàn)爭進(jìn)展過程演奏出來，對于節(jié)奏的控制精準(zhǔn)到位，一步步將戰(zhàn)爭推至高潮，在“雞鳴山的小戰(zhàn)”中，它的旋律先是一點點增快，后又一點點降下來，通過這種遞升和遞降的表現(xiàn)方式能夠表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的跌宕起伏，聽到激烈的節(jié)奏表現(xiàn)時能夠聯(lián)想到戰(zhàn)場當(dāng)中廝殺的景況，心情自然跟著緊張起來，而演奏到舒緩部分的時候，能夠聯(lián)想到整休時和人物內(nèi)心充分得到表達(dá)的場景和思想感情，人的心情自然也更加深沉，比較容易進(jìn)入情緒。后項王敗陣通過慢起漸快同音的旋律精細(xì)體現(xiàn)，在“項羽烏江的自刎”中，樂曲十分凄切和悲壯，演奏中通過四弦的猛“劃”，后出現(xiàn)斷然的急煞，使其聲如裂帛，來對此刻的氛圍進(jìn)行體現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，琵琶曲是我國古代傳統(tǒng)音樂藝術(shù)形式，《十面埋伏》作品是琵琶曲中的經(jīng)典代表之作，通過對其曲式結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)特色進(jìn)行分析，深入的了解到了此琵琶曲的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價值，因此，還需要對我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化繼續(xù)進(jìn) 行研究，發(fā)掘其藝術(shù)潛力，做好藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

1]姚玥.淺析琵琶武曲藝術(shù)風(fēng)格——以《十面埋伏》為例[J].黃河之聲，2019（12）：28.

[2]龐博.鋼琴曲《十面埋伏》的藝術(shù)特征及演奏技巧[J].藝術(shù)研究，2019（1）：120-121.

[3]李潔.《十面埋伏》與《霸王卸甲》的演奏要點與藝術(shù)特色[J].北方音樂，2018，38（24）：95-96.

[4]姜勇.淺談琵琶的美感教學(xué)——以《十面埋伏》為例[J].戲劇之家，2019（3）：174.

[5]馬一迪.探析琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色[J].戲劇之家，2019（22）：56.

[6]李紫琛.琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析[J].北方音樂，2018，38（13）：74.

[7]郭香文.琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色[J].戲劇之家，2014（15）：51.

作者簡介：向謐（1989—），女，土家族，湖南湘西龍山縣，貴州銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論和聲方向。