老中青作家成就文學(xué)大省

山西地處黃河中游，是中華文明的發(fā)祥地之一，自古才彥輩出，人杰地靈。荀子、 韓非、王維、白居易、柳宗元、元好問(wèn)、關(guān)漢卿、羅貫中等等杰出的文學(xué)家，以卓有建樹(shù)的詩(shī)歌、散文、劇本、小說(shuō)，為山西文學(xué)史乃至中國(guó)文學(xué)史增添了光彩，為山西作為文化傳統(tǒng)厚重之地奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)，隨著新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，山西文學(xué)創(chuàng)作不斷地繼承傳統(tǒng)，續(xù)唱新篇。尤其是新中國(guó)成立七十年來(lái)，山西的文學(xué)事業(yè)更是實(shí)現(xiàn)了歷史性的跨越，成為山西人民對(duì)外展示自己形象的一道靚麗的風(fēng)景線，在全國(guó)文壇確立了文學(xué)大省的地位。

山西文學(xué)七十年的歷程，是與新中國(guó)所走過(guò)的軌跡血脈相通的。從內(nèi)容上看，這七十年的山西文學(xué)，主要表現(xiàn)的是人民群眾在翻身當(dāng)家作主之后，所煥發(fā)出的建設(shè)國(guó)家的無(wú)限創(chuàng)造力和積極性，復(fù)雜的思想情感和變化的生活軌跡。當(dāng)新中國(guó)政治建設(shè)和經(jīng)濟(jì)建設(shè)處于良性發(fā)展時(shí)期，文學(xué)創(chuàng)作自然呈現(xiàn)出繁榮興旺的局面;當(dāng)政治和經(jīng)濟(jì)受到錯(cuò)誤路線干擾而出現(xiàn)波折的時(shí)期，文學(xué)也就進(jìn)入一種低潮狀態(tài)。從作品成績(jī)上看，這七十年中，山西作家創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的、有的甚至于可以稱之為具有經(jīng)典意義的小說(shuō)、劇本、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、散文，塑造出了許多生動(dòng)且令人難忘的藝術(shù)形象。特別是五十年代中期至六十年代初期，以趙樹(shù)理為代表的“山藥蛋派”作家的作品，不僅在表現(xiàn)北方農(nóng)村的生活狀態(tài)和農(nóng)民的思想情感等方面做出了突出貢獻(xiàn)，而且在文學(xué)的表現(xiàn)手法上也獨(dú)樹(shù)一幟，成為那個(gè)時(shí)期中國(guó)文學(xué)最受人矚目的文學(xué)現(xiàn)象之一;八十年代的“晉軍崛起”，則再一次證明了山西作家在新的歷史時(shí)期不可忽略的創(chuàng)作能力，成為思想解放大潮中走在前列的文學(xué)創(chuàng)作中的重要力量;世紀(jì)交替前后的山西文學(xué)創(chuàng)作第三次高潮，一批思想觀念活躍、藝術(shù)方式創(chuàng)新的中青年作家，靠自己的作品，延續(xù)了山西作為文學(xué)大省的地位，為建設(shè)文化強(qiáng)省貢獻(xiàn)了力量。幾年前，劉慈欣的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》獲得世界科幻文學(xué)“雨果”獎(jiǎng)，標(biāo)志著山西文學(xué)創(chuàng)作走向了世界，為中國(guó)文學(xué)融入世界發(fā)揮了特殊的作用。

概括七十年山西文學(xué)的總體走向，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，是老中青數(shù)代作家，在繼承民族優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)，特別是紅色革命根據(jù)地光榮傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索，努力創(chuàng)新，既保持了鮮明的地域特色，又積極吸收借鑒外來(lái)藝術(shù)形式中有益的成分，因而，使得山西文學(xué)七十年能夠呈現(xiàn)出自己的特色與創(chuàng)造力，達(dá)到了不封閉、不保守，民族性和時(shí)代性共存的良好狀態(tài)。

以趙樹(shù)理為代表的“山藥蛋派”

二十世紀(jì)五、六十年代，從晉冀魯豫、晉綏等解放區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的，以趙樹(shù)理為首，包括馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正為代表的一批山西作家，恪守現(xiàn)實(shí)主義原則，始終堅(jiān)持人民作家應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感和使命感，主動(dòng)地從生活中獲取素材，創(chuàng)作出了一大批膾炙人口的優(yōu)秀作品，像趙樹(shù)理的《登記》《三里灣》《鍛煉鍛煉》，馬烽的《飼養(yǎng)員趙大叔》《我們村里的年輕人》《我的第一個(gè)上級(jí)》，西戎的《宋老大進(jìn)城》《賴大嫂》，李束為的《老長(zhǎng)工》《于得水的飯碗》，孫謙的《傷疤的故事》《南山的燈》，胡正的《汾水長(zhǎng)流》 《七月古廟會(huì)》等等。這些作品，把表現(xiàn)主旨集中到反映農(nóng)村生活、刻畫農(nóng)民性格上，生動(dòng)地表現(xiàn)了那一時(shí)期中國(guó)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程，展示了中國(guó)農(nóng)村的真實(shí)面貌，表現(xiàn)了普通農(nóng)民的喜怒哀樂(lè)。在歌頌農(nóng)村涌現(xiàn)出新人新事新道德的同時(shí)，作家們也真實(shí)地揭示出了農(nóng)民在前進(jìn)道路上的猶豫、徘徊和痛苦心路過(guò)程，尤其是敢于大膽揭露生活中的某些陰暗面，鞭撻和批判少數(shù)農(nóng)村干部隊(duì)伍中的官僚主義、宗派主義、浮夸風(fēng)和道德敗壞等劣行。這些作家認(rèn)定寫農(nóng)民、為農(nóng)民而寫，是自己寫作的根本之路，因而始終不渝地堅(jiān)持民族化、大眾化、通俗化的創(chuàng)作風(fēng)格，堅(jiān)持深切關(guān)注農(nóng)民命運(yùn)、關(guān)注農(nóng)村發(fā)展、關(guān)注農(nóng)村政策的思想基點(diǎn)，再加上跌宕起伏的故事情節(jié)和富有個(gè)性、流暢明快、幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，贏得了非常廣泛的讀者，為新中國(guó)文學(xué)事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)，被文學(xué)界譽(yù)為“山藥蛋”文學(xué)流派。

“山藥蛋派”的本質(zhì)特征，就在于它是真正的人民大眾的文學(xué)。它的所有特色，都是由這個(gè)本質(zhì)派生出來(lái)的，比如著重表現(xiàn)農(nóng)村生活和塑造農(nóng)民形象的創(chuàng)作宗旨，比如直面現(xiàn)實(shí)、努力揭示生活矛盾的精神追求，比如致力于通俗化、大眾化、民族化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，等等，都是要通過(guò)文學(xué)這種形式，幫助和激勵(lì)廣大農(nóng)民群眾卸掉身上的歷史重負(fù)，改變自身的落后面貌，確實(shí)起到了讓文學(xué)成為廣大農(nóng)民群眾不可或缺的精神食糧的作用。

由于特征明顯，特別是作品影響廣泛，“山藥蛋派”成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最為重要的流派之一，許多從事農(nóng)村題材寫作的作家，都會(huì)從這個(gè)流派作家的文學(xué)觀念和藝術(shù)主張中吸收有益的成分;許多從事當(dāng)代文學(xué)研究的專家學(xué)者，都會(huì)把這個(gè)流派作為研究對(duì)象，從中歸納和總結(jié)中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)的走向;而在山西文學(xué)界，更是影響了一代又一代中青年作家。“山藥蛋派”作家所反映的生活已經(jīng)成為過(guò)去時(shí)，但他們的精神卻一直影響后來(lái)人。

八十年代：“晉軍”崛起

從上世紀(jì)70年代末、80年代初新時(shí)期文學(xué)發(fā)軔開(kāi)始，山西的文學(xué)創(chuàng)作就在全國(guó)引起了很大反響。1978年第一屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)，山西作家成一的《頂凌下種》就榜上有名;1980年第三屆評(píng)獎(jiǎng)，又有馬烽的《結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)會(huì)》、張石山的《镢柄韓寶山》、柯云路的《三千萬(wàn)》入選。獲獎(jiǎng)作家和作品數(shù)量在全國(guó)各省名列前茅

1985年春天，人民文學(xué)出版社主辦的大型文學(xué)雜志《當(dāng)代》，在第2期集中刊發(fā)了幾位山西作家的作品，包括成一、李銳等人。這幾位作家都是當(dāng)時(shí)山西中青年作家中最有實(shí)力的，他們的這幾部作品無(wú)論思想內(nèi)涵還是藝術(shù)水平，都達(dá)到了很高的層次，在一定意義上代表了那個(gè)時(shí)期山西作家取得的成就;他們和其他十幾位青年作家呈現(xiàn)了創(chuàng)作上的一個(gè)最佳時(shí)期，具備了一個(gè)文學(xué)群體的整體優(yōu)勢(shì)。因此，《當(dāng)代》雜志編輯在“編者的話”里，順理成章地提出了“晉軍崛起”口號(hào)。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，“晉軍崛起”，為山西文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展，為山西文學(xué)創(chuàng)作在全國(guó)引起關(guān)注，起到了舉足輕重的作用。一大批當(dāng)時(shí)年齡在40歲左右的作家所取得的成績(jī)，成為新時(shí)期山西文學(xué)成就的顯著標(biāo)志。于是，在全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)中，張平的《姐姐》獲獎(jiǎng);此后的歷次全國(guó)優(yōu)秀中短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)中，李銳的《合墳》、張石山的《甜苣兒》等中選;而成一、柯云路、周宗奇、韓石山、王東滿、田東照、鐘道新、蔣韻、哲夫、燕治國(guó)等作家的小說(shuō)，麥天樞、趙瑜等作家的報(bào)告文學(xué)，在全國(guó)文壇都產(chǎn)生過(guò)相當(dāng)?shù)挠绊?。比如像柯云路的小說(shuō)《新星》及同名電視劇的問(wèn)世，不僅在文學(xué)界，而且在全社會(huì)都產(chǎn)生了巨大的思想沖擊波。同時(shí)，在詩(shī)歌、散文和文學(xué)理論與評(píng)論等方面，山西也在這一時(shí)期得到了復(fù)蘇與繁榮。整個(gè)80年代的山西文學(xué)，可以稱得上是當(dāng)代山西文學(xué)發(fā)展繁榮中的一個(gè)黃金時(shí)代，用“晉軍崛起”來(lái)概括，也還是準(zhǔn)確的。

山西作家身處內(nèi)陸，在藝術(shù)和技巧的開(kāi)放性方面不如京滬等地作家，但在思想內(nèi)容的厚實(shí)性上卻顯示了自己的特點(diǎn)。因此，“晉軍”作家在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中，形成了自己的特點(diǎn)：既有藝術(shù)形式和技巧上的樸實(shí)性，又有思想內(nèi)容上的堅(jiān)實(shí)性;既有山西文學(xué)優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，又有國(guó)內(nèi)外開(kāi)放性、時(shí)尚性文學(xué)觀念的浸潤(rùn);既保持農(nóng)村題材的基礎(chǔ)，又開(kāi)拓了視野，涉獵到城市、科技、歷史等多個(gè)領(lǐng)域，因而，他們的作品在題材選擇、主題深化、藝術(shù)探索等方面，都富有強(qiáng)烈的個(gè)性，更好地體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作的多元化特征。

九十年代：迎來(lái)第三次創(chuàng)作高潮

進(jìn)入上世紀(jì)九十年代之后，伴隨著國(guó)家改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)不斷深化的時(shí)代旋律，山西文學(xué)創(chuàng)作再次憑借深厚的底蘊(yùn)和蓬勃的生機(jī)，展示出開(kāi)拓進(jìn)取、與時(shí)俱進(jìn)的品格，繼五十年代的“山藥蛋派”和八十年代的“晉軍崛起”之后，迎來(lái)了第三次高潮。

這期間，最能集中體現(xiàn)山西文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)的，無(wú)疑是張平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》獲得了全國(guó)文學(xué)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。張平是在上世紀(jì)八十年代初讀大學(xué)期間開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作的。起初，他主要寫“家庭苦情”系列小說(shuō)。從九十年代初開(kāi)始，他把創(chuàng)作的重點(diǎn)放到了直面現(xiàn)實(shí)上。1997年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》，是張平最重要的一部作品?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)語(yǔ)是：“? 《抉擇》直面現(xiàn)實(shí)，關(guān)注時(shí)代，以敢為人民代言的巨大勇氣和張揚(yáng)理想的膽識(shí)，深刻地揭示了當(dāng)前社會(huì)復(fù)雜而尖銳的矛盾，突出地塑造了在艱難抉擇中維護(hù)黨和人民利益的市長(zhǎng)李高誠(chéng)的崇高形象，也比較充分地展現(xiàn)了廣大群眾和黨的優(yōu)秀干部與腐敗勢(shì)力堅(jiān)決斗爭(zhēng)的正面力量，給讀者以正義必定戰(zhàn)勝邪惡的決心。小說(shuō)注意調(diào)動(dòng)操作心弦的情節(jié)和細(xì)節(jié)等藝術(shù)手段，在沖突的浪尖去刻畫人物，描寫生動(dòng)爽利，語(yǔ)言流暢激越。整部作品正氣凜然，具有強(qiáng)烈沖擊讀者心靈的思想和藝術(shù)力量，其啟示意義，尤其發(fā)人深省。”《抉擇》一經(jīng)問(wèn)世，便在讀者中引起強(qiáng)烈的轟動(dòng)，出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的純文學(xué)作品銷售熱潮，并且被近百家報(bào)刊轉(zhuǎn)載、上百家廣播電視臺(tái)聯(lián)播并改編成多種藝術(shù)形式。特別是根據(jù)這部小說(shuō)改編的電影《生死抉擇》，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、思想震撼力和藝術(shù)感染力，是那些年現(xiàn)實(shí)題材影視作品中非常重要的收獲?？梢哉f(shuō)，電影《生死抉擇》能夠取得如此巨大的成功，最根本的還是得力于原著《抉擇》的成功。

這個(gè)時(shí)期，除了張平之外，其他老中青幾代作家都有優(yōu)秀作品問(wèn)世。老作家馬烽出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《玉龍村紀(jì)事》，胡正發(fā)表和出版了短篇小說(shuō)《那是一只灰貓》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《明天清明》，他們功力不減當(dāng)年。第二代作家中焦祖堯的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《黃河落天走山西》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《飛狐》，田東照的以《跑官》為代表的表現(xiàn)基層干部正確的人生選擇的“官場(chǎng)系列”小說(shuō)等，都產(chǎn)生了較大的社會(huì)反響。而“晉軍”作家正處于創(chuàng)作的黃金時(shí)期，他們的作品構(gòu)成了這一時(shí)期的主流。如李銳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《舊址》《無(wú)風(fēng)之樹(shù)》《萬(wàn)里無(wú)云》，堅(jiān)持以知識(shí)分子的視角，深刻揭示了北方山區(qū)人們的生存狀態(tài)。成一用現(xiàn)代意識(shí)去挖掘曾經(jīng)輝煌一時(shí)的“晉商”的深刻蘊(yùn)含和文化價(jià)值，完成了近百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《白銀谷》。韓石山一面以犀利的隨筆參與國(guó)內(nèi)文壇的各種熱點(diǎn)問(wèn)題的論爭(zhēng)，一面以沉靜的心態(tài)和學(xué)者的風(fēng)范創(chuàng)作出文人傳記 《李健吾傳》《徐志摩傳》。周宗奇的紀(jì)實(shí)文學(xué) 《文字獄記實(shí)》等傳記作品，開(kāi)拓了紀(jì)實(shí)文學(xué)新路子。張石山的系列短篇小說(shuō)《仇猶遺風(fēng)錄》等，延續(xù)了他小說(shuō)的風(fēng)格。鐘道新的《超導(dǎo)》 《特別提款權(quán)》《權(quán)利的界面》等作品，非常敏銳地表現(xiàn)了當(dāng)代生活中最前沿、最具先鋒性的諸如電子信息、股票市場(chǎng)、國(guó)際金融和現(xiàn)代高科技領(lǐng)域的人和事，開(kāi)辟了山西文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的一方嶄新天地。哲夫數(shù)百萬(wàn)字的“環(huán)保系列作品”，表達(dá)出作家對(duì)人類生存環(huán)境的嚴(yán)重關(guān)切。蔣韻的《櫟樹(shù)的囚徒》《完美的旅行》等作品，以女性的委婉，抒寫了對(duì)生命的珍愛(ài)。一些青年作家也靠自己的創(chuàng)作實(shí)力，在這個(gè)時(shí)期登上文壇，如呂新的一大批有特色的小說(shuō)作品，用它獨(dú)特的藝術(shù)感覺(jué)表現(xiàn)了北方山區(qū)農(nóng)民的情感心理方式。譚文峰的 《扶貧紀(jì)事》? 《走過(guò)鄉(xiāng)村》， 王祥夫的《種子》《雇工歌謠》等作品，則從正面反映了當(dāng)代農(nóng)村的變革。張銳鋒以他若干部長(zhǎng)篇哲理思辨性大散文，成為國(guó)內(nèi)散文界具有代表性的青年散文家之一。正是憑借這些作家作品，使得山西文學(xué)走向了第三次高潮。

世紀(jì)之初：趨向多元化的山西文學(xué)

每一次世紀(jì)之交，總是一個(gè)社會(huì)生活劇烈變動(dòng)、歷史車輪加速運(yùn)行的時(shí)期。在這場(chǎng)大變革、大重組中，文學(xué)創(chuàng)作在上世紀(jì)90年代曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)失去轟動(dòng)效應(yīng)的現(xiàn)象，一些作家產(chǎn)生過(guò)迷惘和消沉。但在世紀(jì)之交時(shí)期，廣大文學(xué)工作者終于認(rèn)識(shí)了商品經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)，經(jīng)受住了各種誘惑和挑戰(zhàn)，以積極的姿態(tài)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，重新找到了自己的位置和價(jià)值。山西的文學(xué)創(chuàng)作也與全國(guó)文壇同步，在新的世紀(jì)之初呈現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展、全方位推進(jìn)的態(tài)勢(shì)。

小說(shuō)仍然是山西文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)項(xiàng)和優(yōu)勢(shì)。與上世紀(jì)80年代和90年代相比，新世紀(jì)的小說(shuō)題材內(nèi)容更加開(kāi)闊、形式更加多樣，作家的主體個(gè)性更加突顯，在繼承深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，更加注重了對(duì)文學(xué)藝術(shù)規(guī)律本身的探索和實(shí)踐，長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)創(chuàng)作，均有豐碩收獲，主要有：作家張平繼續(xù)以其深刻的主題、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情懷，推出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)家干部》，再一次掀起了張平小說(shuō)熱，并在2007年獲得中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng);王祥夫的短篇小說(shuō)《上邊》2004年獲得第三屆中國(guó)作協(xié)“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”;蔣韻的中篇小說(shuō)《心愛(ài)的樹(shù)》和葛水平的中篇小說(shuō) 《喊山》，在2007年雙雙榮獲第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”;李駿虎的中篇小說(shuō)《前面是麥季》獲得了2010年第五屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”;呂新的中篇小說(shuō)《白楊木的春天》獲得了2014年第六屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。李銳的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《銀城故事》和成一的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白銀谷》，都是堅(jiān)守知識(shí)分子的思想立場(chǎng)，對(duì)歷史文化進(jìn)行深入反思，在敘事方式上作了多方探索，受到了國(guó)內(nèi)外文壇的關(guān)注，同時(shí)入圍了第六屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。此外，王保忠、玄武、楊遙、手指、小岸、楊鳳喜、李燕蓉、張行健、韓思中等中青年作家，都有不錯(cuò)的作品發(fā)表，形成了一定的陣勢(shì)。

散文因其特別適應(yīng)時(shí)代的要求，越來(lái)越成為作家們喜歡寫作的體裁，山西文壇這個(gè)時(shí)期同樣有一批作家專事散文寫作。韓石山的《韓先生言行錄》《此事豈可對(duì)人言》等，在讀者和文壇上產(chǎn)生了重要影響。張銳鋒銳意探索一條“大散文”的創(chuàng)作道路，陸續(xù)出版了《月亮》《祖先的深度》等多部著作。燕治國(guó)的散文集《漸行漸遠(yuǎn)的文壇老人》，是作者多年訪問(wèn)諸如冰心、錢鐘書等文壇名人的記錄。此外，楊新雨、喬忠延等人，也都有佳作問(wèn)世。報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作也有豐碩的成果。山西作家有著熱情關(guān)注社會(huì)發(fā)展、用報(bào)告文學(xué)迅速反映的優(yōu)良傳統(tǒng)，趙瑜是最有代表性的一位，他善于駕馭重大題材，有深度，善思考，他的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《革命百里洲》 榮獲第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”，之后，又完成了長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《晉人援蜀記》《天眼》《火車頭震蕩》等。哲夫的環(huán)保系列報(bào)告文學(xué)，將關(guān)注的目光放到人們普遍關(guān)注的大江大河生態(tài)保護(hù)上，觸及到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題，具有非常顯著的社會(huì)意義。

山西有一個(gè)龐大的老中青三代構(gòu)成的詩(shī)人群體，他們與時(shí)俱進(jìn)，始終保持著旺盛的創(chuàng)作激情，在藝術(shù)上既有繼承、又有創(chuàng)新，發(fā)表和出版了大量的詩(shī)歌、詩(shī)集，走出了一條具有民族氣派和山西詩(shī)風(fēng)的創(chuàng)作路子。值得提到的是，一支由老中青結(jié)合的山西評(píng)論團(tuán)隊(duì)逐漸形成，為我省文學(xué)的健康發(fā)展起到了積極的引導(dǎo)作用。他們對(duì)作家作品的闡釋，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作走向的探討，對(duì)文學(xué)理論的研究，都有顯著的建樹(shù)，為推動(dòng)山西創(chuàng)作的健康發(fā)展，起到了積極的作用。

影視文學(xué)：逐步走上了自覺(jué)創(chuàng)作道路

影視文學(xué)創(chuàng)作，既是文學(xué)事業(yè)中的一部分，又是前景燦爛的文化產(chǎn)業(yè)。在人類文明發(fā)展的進(jìn)程中，文學(xué)就像一棵盤根錯(cuò)節(jié)、枝繁葉茂的大樹(shù)，隨著歷史的演進(jìn)結(jié)出了豐碩的果實(shí)，積累了富足的寶藏;而電影和電視劇卻似運(yùn)用科技手段培育的速生樹(shù)種，短短幾十年便以其旺盛的綜合生命力茁壯成長(zhǎng)，打出了自己的天地。覆蓋面最廣、影響力最大、滲透性最強(qiáng)的影視藝術(shù)，在整個(gè)民族的精神文明建設(shè)和美育中，起著重要的作用。當(dāng)今，電影和電視劇已經(jīng)成為人民群眾文化的“主食”之一。

文學(xué)與影視相互促進(jìn)并達(dá)到雙贏的現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)讓許多作家從被動(dòng)參與影視文學(xué)創(chuàng)作，逐步走上了自覺(jué)創(chuàng)作道路。過(guò)去，有不少作家聲稱：參與影視劇本寫作，會(huì)對(duì)自己的文學(xué)創(chuàng)作造成傷害;更有作家認(rèn)為：影視是大眾娛樂(lè)文化，與文學(xué)的崇高精神是不能混淆的，寧可寂寞，也不去湊影視的熱鬧出名獲利。然而，越來(lái)越多的事實(shí)說(shuō)明，作家參與影視文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的意義是不可否定的。作為一種具有現(xiàn)代意識(shí)的表達(dá)方式，電影和電視劇已經(jīng)成為越來(lái)越重要的藝術(shù)。

山西作家正是在這樣的背景下，與影視的結(jié)合越來(lái)越密切。其形式表現(xiàn)為：第一，上個(gè)世紀(jì)五十至八十年代，趙樹(shù)理、馬烽、西戎、孫謙、胡正、岡夫等老作家，均創(chuàng)作或有小說(shuō)作品被改編成電影。其中，《羅漢錢》《花好月圓》《撲不滅的火焰》《我們村里的年輕人》 《淚痕》 《咱們的退伍兵》 《萬(wàn)水千山》《葡萄熟了的時(shí)候》 《傷疤的故事》《汾水長(zhǎng)流》《虎穴追蹤》等，都是家喻戶曉、膾炙人口的影片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅孫謙一個(gè)人就創(chuàng)作（包括合作）電影文學(xué)劇本21部，其中16部被搬上了銀幕。

第二，從上個(gè)世紀(jì)八十年代至今，山西作家創(chuàng)作的文學(xué)作品被改編成影視劇的，比過(guò)去有大幅度增長(zhǎng)。其中影響大的有：由柯云路的長(zhǎng)篇小說(shuō)《新星》改編的同名電視劇，由鐘道新的中篇小說(shuō) 《超導(dǎo)》改編的同名電影，由張平的小說(shuō)《天網(wǎng)》 《孤兒淚》 《抉擇》 《國(guó)家干部》改編的電影和電視劇，由成一小說(shuō)《白銀谷》改編的同名電影和電視劇，由馬烽、西戎小說(shuō)《呂梁英雄傳》改編的同名電視劇，由王永泰小說(shuō)《一代廉吏于成龍》改編的同名電視劇等，標(biāo)志著山西代表性作家的重要作品都在變?yōu)橛耙晞　?/p>

第三，山西有一大批作家直接從事影視創(chuàng)作，比如焦祖堯獨(dú)立或與人合作創(chuàng)作出《大樹(shù)臨風(fēng)》《北魏馮太后》，田東照創(chuàng)作出《李月生的大半輩子》，王東滿創(chuàng)作出《點(diǎn)燃朝霞的人》《風(fēng)流父子》，鐘道新改編和創(chuàng)作出《黑冰》《天驕》 《智慧風(fēng)暴》等，張石山創(chuàng)作有《水滸后傳》《兄弟如手足》《呂梁英雄傳》，趙瑜創(chuàng)作出《內(nèi)陸九三》《申紀(jì)蘭》，哲夫創(chuàng)作出《毒吻》《零點(diǎn)行動(dòng)》，周山湖參與創(chuàng)作出《一代廉吏于成龍》《趙樹(shù)理》，梁楓創(chuàng)作出《楊家將》《羅貫中》《生死之戀》，于淑蓮創(chuàng)作有《昌晉源票號(hào)》《駝道》，胡傳閣參與創(chuàng)作出《嫂娘》《可憐天下男人心》，此外，周宗奇、鄧興亮、馬駿、楊茂林、王松山、陳亞珍等作家，也參與創(chuàng)作出多部影視劇;麥天樞、潞潞、梁志宏、孫濤、劉亞渝等，參與了多部電視專題片的撰稿工作。

根據(jù)山西作家作品改編的影視劇和參與創(chuàng)作的影視劇、專題片，基本上都做到了主題思想健康向上，無(wú)豪華風(fēng)、濫情風(fēng)、戲說(shuō)風(fēng)傾向;藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣，受到廣大觀眾的好評(píng)，曾獲得過(guò)全國(guó)“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”和省里的“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。這些成績(jī)的取得，說(shuō)明山西作家的影視文學(xué)作品已經(jīng)達(dá)到了較高的水平，也是作家們長(zhǎng)期以來(lái)貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路取得的成果。

劉慈欣領(lǐng)軍：中青年作家實(shí)力新方陣

2015年8月，科幻文學(xué)作家劉慈欣獲得了世界科幻文學(xué)界最高獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”，這是中國(guó)和亞洲作家第一次獲得這個(gè)獎(jiǎng)，標(biāo)志著中國(guó)科幻文學(xué)在世界科幻文學(xué)界有了一席之地，不少權(quán)威評(píng)論稱贊劉慈欣靠一己之力，把中國(guó)科幻文學(xué)推向世界。劉慈欣獲得這個(gè)榮譽(yù)，并不是偶然的，是他多年潛心科幻文學(xué)創(chuàng)作成績(jī)的體現(xiàn)。事實(shí)上，在山西還有十幾位像劉慈欣那樣認(rèn)真創(chuàng)作，同樣有不俗成績(jī)的青年作家，在近些年展示出文學(xué)才華。

這支年輕作家中的幾位佼佼者已在全國(guó)文壇具有了一定影響，曾在一些全國(guó)性文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)或有廣泛影響的報(bào)刊評(píng)獎(jiǎng)中榜上有名。可以說(shuō)，他們已經(jīng)成為山西作家隊(duì)伍中不可或缺的力量，是一個(gè)跨世紀(jì)的實(shí)力新方陣。這一代青年作家從創(chuàng)作思想和表現(xiàn)方法上，在一定程度上繼承了山西前幾代作家的優(yōu)良傳統(tǒng)。不過(guò)，他們剛剛涉足文壇的時(shí)候，正是國(guó)外各種文學(xué)理論乃至整個(gè)社會(huì)科學(xué)思潮盛行之時(shí)，客觀上對(duì)他們的創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生或多或少的影響，總的看，卻是有利于他們?cè)诶^承前輩作家傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，形成比較開(kāi)放的、具有時(shí)代精神的風(fēng)格。

這些青年作家的創(chuàng)作特征，大致歸納為三個(gè)方面：首先是他們的作品呈現(xiàn)出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的豐富性、復(fù)雜性與鮮活性。由于他們中的多數(shù)人一直生活在基層，跟大多數(shù)普通人一樣，親身經(jīng)歷了農(nóng)村以及城市的一系列改革動(dòng)蕩，可以說(shuō)，改革的每一步歷程都與他們的生存命運(yùn)息息相關(guān)。這種切膚之感、命運(yùn)攸關(guān)的體驗(yàn)，傾注在他們的作品中，就真實(shí)地再現(xiàn)了生活的豐富與生動(dòng)，具有了一種原汁原味的特色。其次是他們有比較敏銳的觀察生活和思辨問(wèn)題的能力。這些青年作家的作品，很少有那種苦澀的理性思考和個(gè)人心態(tài)的宣泄，更鮮有居高臨下的發(fā)言姿態(tài);他們總是以一顆平常心去感受和體驗(yàn)世界，感受和體驗(yàn)人生，這樣就能夠比較準(zhǔn)確地把握住事物的基本特征，敏捷地洞察出人物的心靈奧秘，形成了比較鮮明的文學(xué)個(gè)性。第三是他們?cè)谒囆g(shù)探索上不拘一格。這一代青年作家處在科技發(fā)達(dá)，信息爆炸時(shí)代，閱讀量很大，特別注意吸收世界上最先進(jìn)的文學(xué)創(chuàng)作理念和藝術(shù)表現(xiàn)方式，努力追求個(gè)性，把已有的現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代派等諸多表現(xiàn)方式，融入到現(xiàn)代文明、科技進(jìn)步之中，呈現(xiàn)出一種非常具有時(shí)代特征的藝術(shù)方法。讓作品產(chǎn)生出一種新穎、深刻、生動(dòng)的感染力，適應(yīng)了讀者閱讀的發(fā)展變化與需求。

梳理七十年的山西文學(xué)，有實(shí)績(jī)，有成就，感到欣慰;期待未來(lái)的山西文學(xué)能夠不斷有驚喜，有突破，感到希望永在。

【作者簡(jiǎn)介】楊占平，生于山西省太谷縣。大學(xué)期間開(kāi)始從事文藝?yán)碚撗芯颗c中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品評(píng)論，至今共有300多萬(wàn)字的理論評(píng)論、傳記文學(xué)、散文問(wèn)世。出版有評(píng)論集《文學(xué)創(chuàng)作探秘》《面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的文學(xué)》《山西文壇30年作家掠影》《文學(xué)的出路：關(guān)注民生》，理論專著《電視劇創(chuàng)作、欣賞與評(píng)論》《中國(guó)文學(xué)與山西》《馬烽評(píng)傳》，傳記文學(xué)《趙樹(shù)理傳》等;在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《新文學(xué)史料》《小說(shuō)評(píng)論》等報(bào)刊發(fā)表各類文章100多萬(wàn)字;獲得過(guò)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)理論評(píng)論獎(jiǎng)、山西省文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、山西省社科成果獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。