陳培浩 王威廉

文藝理論家馬舍雷有個著名的說法，在他看來，一部作品重要的不是說出了什么，而是它沒有說出的東西——“作品就是為這些沉默而生的”。城市也是如此，城市既是喧囂的，也是沉默的，它有很大的領(lǐng)域是沉默的，正是這種沉默支撐了它的繁華與喧囂。如果我們從一個更廣的范圍來理解城市以及城市化所帶來的沉默，就會發(fā)現(xiàn)那些沉默并非是沒有話語權(quán)的“被沉默”，而是一種混凝土澆灌般的真實沉默。從巨型都市的邊緣到小城市、縣城、小鎮(zhèn)，它們被真實的沉默充斥，不僅僅在我們的聽覺之外，而是我們置身其中也逐漸聽不見它們自身的聲音，它們細小的聲音不斷主動地縮小、回退，直至進入一種混沌的沉默。

上期我們就通過青年作家巫宏振的作品提出了書寫城市經(jīng)驗中遼闊而喑啞的“沉默”，這一期我們愿意再提城市書寫中的“沉默”。因為有時候，城市就是為這些沉默而生的。比如在王海雪的筆下，那是一座縣城，但它并不像某個風(fēng)格獨具的縣城，那其中的故事在任何一個城市都可以成立。但唯一令人無法改變的，正是那混沌無際的沉默。其實，從巨型都市的邊緣到小城市、縣城、小鎮(zhèn)，它們都是某個范圍區(qū)域的中心，因而它們不僅帶著城市的所有元素，它們同時又是跟更廣大的土地連接在一起的，它們?nèi)缤薮蟮闹修D(zhuǎn)站，將兩股力量匯聚起來，再慢慢扭結(jié)和擴散出去。只是那股來自土地的力量已經(jīng)失去了自己的影子，只能用另一股力量的鏡像來賦予自己以形體。

沉默變得意味深長。我們跟自己所愛的人帶著巨大的沉默生活在一起，以至于獨自一人時，還能感覺到那種相持相守以至“長出了老年斑”的無邊沉默。抬頭一看，才發(fā)現(xiàn)對面不過是鏡中的自己。那是鏡像的沉默，那是被虛構(gòu)馴服的沉默。在王海雪的小說當中，我們仿佛聽到了那樣的沉默。當“母親”豎著耳朵，那刀片一般的耳朵，把周圍的話語切得細細的，再輸入到腦海里邊的時候，沉默已經(jīng)掩蓋了太多的事物。

王海雪說自己要做一個溫柔而犀利的人，這給我們留下了非常深刻的印象，這是一個要刺破沉默的人，也是一個充滿了同情和理解的人?？蛇@無疑太難了，溫柔跟犀利能否共存？就像縣城的喧囂與沉默，究竟是以一種什么樣的形態(tài)存在于一體？當他者逐漸變幻成我們自己的模樣，當我們自己如果忘記了他者的存在，我們也許會變得置身鏡中尚不自知。這個時候，一部既溫柔又犀利的小說，一個在熱帶的城鎮(zhèn)中失去了時間感的敘事者，努力在沉默中望向遠處模糊的鏡像。

沉默并非沒有聲音，沉默以自身的方式發(fā)出無聲的聲音。對于城市來說，沉默是一個需要持續(xù)勘探的命題。

作者簡介：

陳培浩，副教授，文學(xué)博士，中國作家協(xié)會會員，廣東省特支人才計劃青年文化英才，廣東省優(yōu)秀青年教師，廣東省文學(xué)院簽約作家，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員。廣東省作協(xié)簽約評論家。已在《文學(xué)評論》《當代作家評論》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《新文學(xué)史料》《文藝理論與批評》《南方文壇》《當代文壇》《文藝爭鳴》 《中國文學(xué)研究》《中國作家》《作家》《文藝報》《江漢學(xué)術(shù)》等重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文幾十篇。論文多次被中國人民大學(xué)《復(fù)印報刊資料》全文轉(zhuǎn)載。已出版《迷舟擺渡》《阮章競評傳》《互文與魔鏡》《歌謠與中國新詩——以1940年代“新詩歌謠化”傾向為中心》《嶺東的敘事與抒情》等著作。曾獲《當代作家評論》年度優(yōu)秀論文獎、首屆廣東青年文學(xué)獎文學(xué)評論獎等獎項。

王威廉，先后就讀于中山大學(xué)物理系、人類學(xué)系、中文系，文學(xué)博士。著有長篇小說《獲救者》，小說集《內(nèi)臉》《非法入住》《聽鹽生長的聲音》《生活課》《倒立生活》等，作品被翻譯為英、韓、日、俄等文字?，F(xiàn)任職于廣東省作家協(xié)會，兼任廣東外語外貿(mào)大學(xué)中國語言文化學(xué)院創(chuàng)意寫作專業(yè)導(dǎo)師。曾獲首屆“紫金·人民文學(xué)之星”文學(xué)獎、十月文學(xué)獎、花城文學(xué)獎、廣東魯迅文藝獎等。