高曉虹 王婧雯

電視劇既是時代的記錄者，又是文化的詮釋者，它以豐富的影像書寫著新中國七十載春秋的滄桑巨變。歷經(jīng)摸索與嘗試、改革與發(fā)展、轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，一大批記錄國家發(fā)展、反映時代變遷、描摹現(xiàn)實生活的優(yōu)秀電視劇亮相熒屏，劇作數(shù)量增長迅速、作品種類不斷豐富。2018年，全國制作發(fā)行電視劇323部、1.37萬集，播出21.76萬部，電視劇國內(nèi)投資額242.85億元，國內(nèi)銷售額達260.95億元，中國已成為名副其實的電視劇生產(chǎn)大國和消費大國。今天，電視劇在中國是當(dāng)之無愧的“第一視聽媒介”，在家庭的客廳中、在移動的終端上，電視劇已超越了單純的藝術(shù)形式，成長為中國人最重要的文化生活與精神陪伴之一。中國電視劇的生產(chǎn)量之大、受眾面之廣、影響力之強是世界其他任何一個國家都不可企及的。

本文將以中國電視劇的發(fā)展進程為脈絡(luò)，探尋電視劇變遷的時代印記，并立足電視劇的發(fā)展史，總結(jié)中國特色社會主義文藝的歷史經(jīng)驗與文化傳統(tǒng)，以期為未來中國電視劇的再次騰飛提供參考。由于電視劇在發(fā)展過程中形態(tài)不斷豐富，為了較為全面地認識電視劇藝術(shù)的歷史變遷與未來趨勢，本文對電視劇的考察既包括在電視平臺播出的電視劇，也將視角延伸到各類網(wǎng)絡(luò)平臺制、播的網(wǎng)絡(luò)劇。

一、歷史“劇”變：中國電視劇的發(fā)展變遷

為時代畫像、為時代立傳、為時代明德是社會主義文藝的職責(zé)與使命。中國電視劇創(chuàng)作始終與時代同行，反映時代的歷史巨變，描繪時代的精神圖譜。新中國電視劇的發(fā)展歷程既描摹了電視藝術(shù)從誕生到騰飛的巨大成就，也生動記錄下新中國七十載春秋的歷史腳印。

1. 起步：20世紀(jì)50年代至70年代

1958年，中國成立了第一家電視臺——北京電視臺（后更名為“中央電視臺”）。同年，中國的第一部電視劇《一口菜餅子》播出，由此開啟了中國電視劇一個甲子的輝煌歲月。受到當(dāng)時電視技術(shù)的種種限制，早期的電視劇大多為直播，以舞臺劇的形式進行現(xiàn)場置景演出，演員在現(xiàn)場表演，觀眾同步觀看，題材內(nèi)容與藝術(shù)形式相較于如今的電視劇來說還較為單一。雖然在電視劇發(fā)展初期，電視機在全國尚沒有普及，電視劇也只是簡單的單本劇，但這一時期的電視劇創(chuàng)作者積極探索、廣泛實踐，中國的電視劇事業(yè)初具雛形，為之后迎來電視劇的黃金年代奠定了寶貴的基礎(chǔ)。

2. 成熟：20世紀(jì)80年代

在改革開放初期的十年間，政策的支持與技術(shù)的推動使中國電視劇行業(yè)初具規(guī)模。伴隨著社會改革與現(xiàn)代化建設(shè)的逐漸深入，電視在中國家庭中的普及度得到極大的提升，“看電視”成為一種大眾的文化時尚。隨著錄制播出技術(shù)的成熟，電視劇改變了過去現(xiàn)場直播的單一形式，開始出現(xiàn)內(nèi)容與形式更加豐富的系列連續(xù)劇。1980年，中央電視臺播出了我國的第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，這一生動的系列情節(jié)劇形式極大地提升了電視劇的藝術(shù)魅力，引發(fā)了強烈的反響。1983年，全國廣播電視工作會議確立了“四級辦電視”的方針，即中央、省、市、縣“四級辦電視、四級混合覆蓋”，地方辦廣播電視的積極性被充分地調(diào)動起來，在一系列社會文化事業(yè)的頂層設(shè)計之下，從中央到地方，中國廣播電視行業(yè)日漸繁榮，形成電視劇制播熱潮。與此同時，有線電視技術(shù)日臻成熟，大量的電視劇開始走進千家萬戶，一部部經(jīng)典劇目成為一代人共同的時代記憶。這一時期的電視劇不斷從文學(xué)與歷史當(dāng)中汲取養(yǎng)分，一方面出現(xiàn)了許多根據(jù)中國經(jīng)典文學(xué)名著改編的電視劇，如《四世同堂》《西游記》《紅樓夢》《濟公》等，這些電視劇以通俗的文藝形式、深厚的思想韻味凸顯出中國電視劇藝術(shù)所獨有的歷史傳統(tǒng)和文化積淀；另一方面，以《努爾哈赤》為代表的歷史劇走上熒屏，在雄渾大氣的史詩傳奇之中蘊含著改革開放初期人民渴望民族崛起的精神內(nèi)涵。此外，歌頌革命英雄主義的主旋律電視劇也是這一階段的主流劇目。例如，《高山下的花環(huán)》展現(xiàn)了對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中解放軍戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國、拋灑熱血的英雄氣概，劇中平凡而崇高的解放軍形象深入人心。隨著越來越多精品電視劇的涌現(xiàn)，自1981年開始，“全國優(yōu)秀電視劇獎”評選活動啟動（1992年更名為“中國電視劇飛天獎”并沿用至今），成為中國電視劇思想藝術(shù)成就的最高獎項，電視劇藝術(shù)愈發(fā)成熟，彰顯出塑造文化記憶、凝聚社會共識的影像魅力。

3. 繁榮：20世紀(jì)90年代

進入90年代，中國廣播電視行業(yè)的市場化程度逐步提高，電視劇在市場與政府雙重力量的驅(qū)動下，形成了多元、立體、繁榮的文化格局。1992年，中共中央、國務(wù)院發(fā)布了《關(guān)于加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)的決定》，為促進電視劇行業(yè)專業(yè)化生產(chǎn)、市場化經(jīng)營指引了方向，奠定了政策基礎(chǔ)。在這一時期，電視劇的類型化程度逐漸提高，紅色經(jīng)典劇、家庭劇、歷史劇、古裝劇、青春偶像劇等類型多元的電視劇體系日臻完善，極大地豐富了人民的精神文化生活，也體現(xiàn)出90年代電視觀眾的文藝審美變遷。這些電視劇發(fā)時代之先聲，書人民之精神，以文化人，文以載道，引發(fā)電視觀眾的廣泛共鳴。1990年，中國“第一部長篇室內(nèi)電視連續(xù)劇”《渴望》在中央電視臺播出，這部家庭倫理劇以普通家庭生活中的悲歡離合傳遞出中國人最樸素的道德觀與向上向善的價值觀，引發(fā)了“萬人空巷”的現(xiàn)象級收視效果，從此，以“家”為核心的家庭倫理劇成為中國電視劇的重要創(chuàng)作類型?！犊滴醮蟮邸贰队赫醭返纫幌盗袣v史劇在延續(xù)宏大敘事藝術(shù)風(fēng)格的同時，也通過適當(dāng)?shù)臍v史虛構(gòu)，對人物情節(jié)進行了藝術(shù)化的表達，進一步提升了傳統(tǒng)歷史的文化魅力與吸引力。而《編輯部的故事》《我愛我家》等電視喜劇則以幽默風(fēng)趣的語言藝術(shù)講述著火熱的生活與家庭的溫情，也為電視觀眾疏解生活壓力提供了渠道，開創(chuàng)了新的電視劇娛樂文化形態(tài)。

4. 飛躍：21世紀(jì)之初

千禧年以來，文化軟實力的增強與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成為國家宏觀戰(zhàn)略的重要層面，電視劇進入了產(chǎn)業(yè)化運營的飛速發(fā)展階段。2003年，國家廣電總局發(fā)布了《關(guān)于促進廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見》，號召加快發(fā)展廣播電視產(chǎn)業(yè)，著力加強完善廣播電視節(jié)目的制作經(jīng)營管理。同年，國家廣電總局正式向八家民營影視制作機構(gòu)頒發(fā)《電視劇制作許可證（甲種）》，中國電視劇制作許可證制度得到了進一步規(guī)范和完善。由此，越來越多的民營影視制作公司開始加入電視劇的制作與運營，我國電視劇的制作數(shù)量得到了極大的提升。2003年，電視劇生產(chǎn)達到了一萬集的規(guī)模，2007年，中國電視劇的產(chǎn)量、播出量、觀眾數(shù)量均躍居世界第一。在量的提升的同時，中國電視劇也有著質(zhì)的飛躍。《長征》《亮劍》《開國領(lǐng)袖毛澤東》《恰同學(xué)少年》《歷史的天空》等主旋律電視劇謳歌偉人、禮贊英雄，以雄渾的氣魄和藝術(shù)感染力再現(xiàn)了革命史詩?！稘h武大帝》《大秦帝國》等古裝歷史劇則以深沉的歷史厚重感彰顯出中華文化傳統(tǒng)與精神源流。此外，如《媳婦的美好時代》《金婚》《希望的田野》等一系列現(xiàn)實題材劇折射出社會轉(zhuǎn)型過程中人民的生活與夢想，凸顯出文藝作品的人文關(guān)懷與時代氣息。

5. 創(chuàng)新：2012年至今

黨的十八大以來，黨和國家高度重視文化藝術(shù)工作，習(xí)近平總書記發(fā)表了一系列重要講話，要求文藝作品以人民為中心，弘揚中國精神、凝聚中國力量，中國電視劇進入了改革、發(fā)展與創(chuàng)新的新時代。在國家發(fā)展戰(zhàn)略、文藝工作精神、融合傳播理念的引領(lǐng)之下，文化藝術(shù)領(lǐng)域大發(fā)展、大繁榮，電視劇精品不斷涌現(xiàn)。以《紅星照耀中國》《黃河在咆哮》《太行山上》為代表的主旋律電視劇引領(lǐng)廣大觀眾回顧歷史、緬懷先驅(qū)，宣傳正義必勝、和平必勝、人民必勝的主題思想，營造了良好的輿論氛圍，形成了主旋律響亮、正能量強勁的總體氛圍。一大批現(xiàn)實題材電視劇，如《好大一個家》《平凡的世界》《大江大河》等，扎根生活、貼近人民，以多元化的藝術(shù)風(fēng)格詮釋主流價值觀，成為新時代電視劇的新標(biāo)桿。此外，黨的十八大以來，越來越多的中國電視劇走向世界，成為中國故事的代言人，如《瑯琊榜》《媳婦的美好時代》《虎媽貓爸》等一大批傳得開、留得住的精品力作受到海外觀眾的熱烈歡迎，為樹立中國形象、傳播中國文化發(fā)揮了重要作用。

同時，伴隨媒介融合的深入發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇、IP劇逐漸興起。2014年被電視劇行業(yè)稱為網(wǎng)絡(luò)自制劇“元年”，網(wǎng)絡(luò)劇逐漸成為電視劇市場的重要組成部分。視頻網(wǎng)站開始深度參與電視劇制播的全產(chǎn)業(yè)鏈，而電視劇受眾也成為參與內(nèi)容生產(chǎn)和文化消費的用戶，“臺網(wǎng)融合”“多屏互動”成為了電視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢，中國電視劇開始全面進入互聯(lián)網(wǎng)時代。互聯(lián)網(wǎng)與影視劇的相加相融促使電視劇的內(nèi)容與形式得到進一步拓展，契合了新時代更加多樣、細分的受眾需求。未來，中國電視劇及其附屬產(chǎn)業(yè)將更富活力、更具魅力、更有潛力。

二、文化鑄魂：中國電視劇騰飛的歷史經(jīng)驗

從采用直播形式的舞臺單本劇，到如今百花齊放、百家爭鳴的藝術(shù)大觀，電視劇在題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、制播模式、數(shù)量規(guī)模等各個層面都發(fā)生著歷史巨變。中國電視劇在美學(xué)價值與經(jīng)濟價值之外，更承載著社會主義文藝的思想價值與文化內(nèi)涵，走出了一條不同于西方影視工業(yè)發(fā)展框架的中國道路，形成了寶貴的歷史經(jīng)驗。

1. 將歷史史實與時代大局相連

一個國家、一個民族不能沒有靈魂。以電視劇為代表的文化藝術(shù)工作就屬于培根鑄魂的工作，在黨和國家整體戰(zhàn)略布局中位置顯赫，在新時代堅持中國特色社會主義道路和方向上，具有十分重要的作用。

堅持社會主義的發(fā)展方向，首先要銘記中國革命歷史傳統(tǒng)，強化道路自信、制度自信，以紅船精神、井岡山精神、長征精神、延安精神、西柏坡精神鑄魂育人。在電視劇的發(fā)展歷程中，重大革命歷史題材電視劇始終是創(chuàng)作的重點，也是一座值得挖掘的富礦。例如電視劇《海棠依舊》講述了新中國成立以來，周恩來總理為人民幸福、為中華崛起而鞠躬盡瘁的光輝一生，用真實、生動的影像故事，歌頌了一代偉人的“忘我”精神。電視劇《東北抗日聯(lián)軍》則刻畫了與日寇抗?fàn)庨L達14年的英雄群像，在以林海雪原為家、以枯草樹皮為食的艱難歲月里，中國共產(chǎn)黨人為爭取民族獨立、人民解放浴血斗爭。這一系列重大革命歷史題材電視劇以馬克思主義唯物史觀為指導(dǎo)，大事不虛、小事不拘，將歷史史實與當(dāng)下黨和國家的發(fā)展大局緊密相連，以革命歷史關(guān)照時代現(xiàn)實，引導(dǎo)人民樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀和文化觀。

同時，堅持社會主義文藝的發(fā)展方向，必須堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，將黨性與人民性相統(tǒng)一，將黨的領(lǐng)導(dǎo)與電視劇藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律相統(tǒng)一。中國是電視劇大國，但還不是電視劇強國。面對全球化的文化沖擊和西方文化工業(yè)的滲透，中國的電視劇領(lǐng)域面臨著復(fù)雜的資本競爭與嚴(yán)峻的文化威脅。因此，電視文藝工作者更要樹立大局意識與家國情懷，為建設(shè)社會主義文化強國鼓與呼，增強政治自覺與文化自省，守護好電視劇這塊大眾文化宣傳的核心陣地。

2. 用民族精神支撐內(nèi)涵與價值

文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信。堅定文化自信，是事關(guān)國運興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神的重大問題。中國文化一直是電視劇創(chuàng)作的精神內(nèi)涵和價值支撐。

首先，中華上下五千年的悠久文明為電視劇創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的資源。一系列優(yōu)秀的歷史題材電視劇將歷史打磨成一面觀照當(dāng)下的鏡子。它一方面書寫著歷史傳統(tǒng)，把中華文化從哪里來、要到哪里去的文明脈絡(luò)講清楚、說明白，呈現(xiàn)出深厚的歷史積淀和寶貴的智慧光芒；另一方面，歷史題材電視劇也體現(xiàn)著中華民族一脈相承的時代價值以及蘊藏豐富的文化基因，讓民族精神與當(dāng)代的價值取向相契合，以史為鑒、面向未來，既延展了中國歷史的生命力，也以鮮明的民族精神筑牢了中國道路的文化根基。比如，電視劇《漢武大帝》以宏大的歷史視野與唯物史觀，再現(xiàn)了漢武帝的雄才大略。他勵精圖治，打通絲綢之路，促進東西方文化的大融合，展現(xiàn)出中華民族屹立于世界民族之林的偉岸身軀和膽識氣魄，這也呼應(yīng)了當(dāng)下世界發(fā)展格局中文明互鑒、命運與共的中國智慧。

其次，思想和價值觀念是文化的靈魂，要堅定文化自信，必須以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)。社會主義核心價值觀是當(dāng)代中國精神的集中體現(xiàn)，是凝聚中國力量的思想道德基礎(chǔ)。電視劇作為當(dāng)代公共文化的重要載體，具有凝聚社會共識、引導(dǎo)社會風(fēng)尚的精神塑造力。多年來，中國電視劇以春風(fēng)化雨的多樣藝術(shù)形式，為傳播主流文化、詮釋社會主義核心價值觀發(fā)揮了重要作用。比如電視劇《平凡的世界》聚焦大時代變革下普通人的奮斗史，通過展示西北農(nóng)村青年在城鄉(xiāng)生活變革中所走過的曲折道路，塑造出在現(xiàn)實壓力與人生抉擇中依然不忘初心、勇敢追夢的人物形象，傳遞出向上向善、積極奮進的正能量。清泉永遠比淤泥更值得擁有，光明永遠比黑暗更值得歌頌。中國電視劇以社會主義核心價值觀為精神引領(lǐng)，以傳遞真善美為藝術(shù)追求，為改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)凝聚了良好的精氣神。

3. 以現(xiàn)實主義精神展現(xiàn)變革與轉(zhuǎn)型

一切有價值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實、觀照現(xiàn)實，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實問題、回答現(xiàn)實課題。現(xiàn)實主義精神是貫穿中國電視劇發(fā)展的關(guān)鍵要義，電視劇藝術(shù)始終伴隨現(xiàn)實步履，洞察時代脈動，擁抱時代變革，并以“精神的號角”引領(lǐng)時代。

新中國70年的時代變遷是中國電視劇的靈感源泉，這些電視劇作品往往以變革、轉(zhuǎn)型中的中國社會為宏觀背景，毫不回避轉(zhuǎn)型過程中的矛盾與沖突。比如，知識青年上山下鄉(xiāng)、社會主義新農(nóng)村建設(shè)、國企改革浪潮、農(nóng)民進城務(wù)工、教育資源分配、老齡化與養(yǎng)老、住房矛盾與買房壓力等。每個時代都有特定階段難以避免的社會問題，而每個時代更有其賴以支撐的時代精神。面對這些社會熱點和痛點，電視劇往往能夠寓理于情，通過對現(xiàn)實百態(tài)的忠實反映和藝術(shù)再現(xiàn)，揭示特定時期發(fā)展的本質(zhì)特征與客觀規(guī)律，以有思想、有溫度的精神品格凝聚社會共識。例如，《正陽門下》以知青返城為時代背景，講述了幾個青年人在曲折中創(chuàng)業(yè)的奮斗故事；《溫州一家人》聚焦改革開放大潮下溫州商人的創(chuàng)業(yè)人生，塑造了一代創(chuàng)業(yè)者的精神品格；《貧嘴張大民的幸福生活》通過20世紀(jì)80年代北京一家普通市民真實瑣碎的生活細節(jié)，呈現(xiàn)了市井百姓在清貧生活中對幸福的不懈追求；《大江大河》以恢復(fù)高考、改革開放為時代背景，真實刻畫出火熱變革的年代中，國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體經(jīng)濟三種富有時代特色的經(jīng)濟體制下的典型人物故事；《心術(shù)》觀照當(dāng)下緊張的醫(yī)患關(guān)系和矛盾，塑造了仁心仁術(shù)的醫(yī)者形象；《虎媽貓爸》透過一對年輕夫妻，思考當(dāng)代中國的兒童教育問題與婚姻家庭觀念，引發(fā)輿論熱議……這些現(xiàn)實題材電視劇立足新中國的時代變遷，植根中國鄉(xiāng)土大地，對中國社會進程與當(dāng)代中國人的多樣生活進行藝術(shù)化的展示，是一批富有藝術(shù)價值、飽含文化內(nèi)涵、具有思想高度的文藝精品。

社會是宏觀的大家庭，而家庭則是微縮的小型社會。中國電視劇常常以家庭故事為主要題材，以此管窺社會現(xiàn)實百態(tài)，通過人民群眾在社會實踐與變革中的思想意志，捕捉個體人物身上的時代精神閃光點。一方面，電視劇中的家庭故事能夠折射出國家社會的價值理念與發(fā)展軌跡，另一方面，時代的風(fēng)云變幻又推動了家庭故事的戲劇性發(fā)展，以家運書國運，呈現(xiàn)出家國同構(gòu)的劇作藝術(shù)視角，劇中的個體人物、家族命運都蘊藉著時代的風(fēng)貌與精神的力量。以《大宅門》《喬家大院》《闖關(guān)東》這類家族宅門劇為典型代表，電視劇將家國命運交織在一起，從個體的小我上升到社會的大我，建構(gòu)起以家族發(fā)展史映射國家、民族發(fā)展史的鮮明敘事模式。再如，電視劇《父母愛情》以上世紀(jì)50年代到2000年這段長達50年的時間跨度為背景，講述了一個家庭的溫情故事。資本家出身的大小姐嫁給了來自農(nóng)村的海軍軍官，兩者之間在價值觀、家庭背景、生活習(xí)慣諸方面的巨大差異和磨合協(xié)調(diào)，正是整個時代社會轉(zhuǎn)型的縮影。

4. 講百姓故事繪生活畫卷

人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。毛主席曾說，“六億神州盡舜堯”（《七律二首?送瘟神》），以人民為中心既是中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政之基，也是中國電視劇藝術(shù)的靈魂之所在。習(xí)近平總書記強調(diào)，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造、哲學(xué)社會科學(xué)研究首先要搞清楚為誰創(chuàng)作、為誰立言的問題，這是一個根本問題。

以人民為中心，首先要將人民作為電視劇創(chuàng)作的源頭活水，樂于反映人民生活，立足中國社會的蓬勃現(xiàn)實，描繪立體多彩的生活畫卷。扎根人民是藝術(shù)創(chuàng)作的根本手法，只有貼近生活、貼近實際，永遠同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青。中國電視劇擅長從人民生活的偉大實踐中汲取故事素材、吸取力量源泉，比如電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》以山東淄博“第一書記”下鄉(xiāng)為劇本創(chuàng)作原型，編劇深入農(nóng)村田間地頭，采訪了42位“第一書記”和多位大學(xué)生村官，以人民為師，向人民取經(jīng)，從而使得劇中的喜劇元素源自生活細節(jié)、不矯揉造作，劇中的喜劇人物也栩栩如生，充滿著生活的智慧。

其次，要善于反映真情實感、刻畫人民的喜怒哀樂。扎根人民，不僅僅要“身入”，更要“心入”“情入”。許多優(yōu)秀的國產(chǎn)電視劇處處流露和釋放出對人民命運的悲憫與對民眾悲歡的關(guān)切。例如，被稱為“農(nóng)村三部曲”的電視劇《籬笆女人和狗》《轆轤女人和井》《古船女人和網(wǎng)》透過中國農(nóng)村變革過程中，女性與命運抗?fàn)幍囊幌盗泄适?，真實反映了農(nóng)村女性渴望超越自我、擺脫命運束縛的心靈吶喊，也激發(fā)了當(dāng)代女性自立、自強的精神風(fēng)尚。正是由于電視劇的創(chuàng)作從百姓的視角出發(fā)，才能夠觸達生活的本質(zhì)，讓這些或令人唏噓、或感人至深的影視故事產(chǎn)生激蕩人心的力量，使廣大觀眾被感染、被激勵，以新的視角面對生活、思考人生。

5. 借中國故事構(gòu)建國際影視傳播生態(tài)

文藝是世界語言，談文藝，其實就是談社會、談人生，最容易相互理解、溝通心靈。而故事作為文藝的載體，是一種融通中外的話語方式，好的故事能夠打動人心，更容易讓人記憶并產(chǎn)生聯(lián)想。在國際傳播中，電視劇能夠借助“故事”的傳播優(yōu)勢，以“情感共振”的方式凝聚國際共識，形成“美美與共”的國際影視傳播生態(tài)。

中國電視劇的海外輸出起始于20世紀(jì)80年代末期，由古典文學(xué)改編而來的《三國演義》《紅樓夢》《西游記》等電視劇率先走向海外市場，受到東南亞國家及廣大海外華人的喜愛。隨著中華傳統(tǒng)文化在海外影響力的逐漸擴大，一批大投入、大制作的古裝歷史劇，如《努爾哈赤》《雍正王朝》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》等陸續(xù)走出國門，形成中國古風(fēng)古韻的國際熱潮。當(dāng)前，中國電視劇的國際輸出漸成常態(tài)，輸出數(shù)量不斷增長，傳播范圍遍及一百多個國家和地區(qū)，成為我國國際傳播的重要窗口。在出口規(guī)模穩(wěn)步拓展的同時，中國的電視劇創(chuàng)作也日益深耕細作，注重品質(zhì)和品格，努力探索中國故事的“國際表達”。

此外，近年來一系列由政府主導(dǎo)、多主體參與、多元化運作的影視工程在推動中國電視劇海外傳播上發(fā)揮了重要作用。例如，在2012年“中非影視合作工程”的推動下，我國多部電視劇被翻譯成當(dāng)?shù)卣Z言在非洲傳播。2013年，以《媳婦的美好時代》為代表的當(dāng)代現(xiàn)實題材電視劇在非洲一些國家熱播，掀起了不小的收視高潮。這些富有時代印記和生活氣息的電視劇作品，將當(dāng)下中國人的日常生活和所思所想傳遞到世界各地，向國外觀眾展示了一個蓬勃發(fā)展、立體多彩的現(xiàn)代中國，讓中國的時代風(fēng)尚與社會主義主流價值觀獲得了廣泛的國際認同。

三、守正創(chuàng)新：中國電視劇的發(fā)展走勢

中國電視劇已走過了六十余年的發(fā)展歷程，守正創(chuàng)新是其保持文化活力，不斷取得突破的關(guān)鍵。一方面，電視劇要堅守其作為社會主義文藝的獨立價值與審美理想，在復(fù)雜多變的環(huán)境中保持定力；另一方面，創(chuàng)新是包括電視劇在內(nèi)的所有文化藝術(shù)的生命所在，是作品長盛不衰的動力之源。文藝工作者要以更廣闊的視野不斷創(chuàng)新中國電視劇的文化表達，要保持思想的敏銳度和開放度，將創(chuàng)新理念貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，釋放中國電視劇的無限潛力。

在電視劇市場更加開放、更富活力的同時，也面臨著新的問題與挑戰(zhàn)。只有深刻反思中國電視劇現(xiàn)存的弊端，才能促使其守正創(chuàng)新、良性發(fā)展。在電視劇產(chǎn)業(yè)迅速崛起的過程中，經(jīng)濟效益與流量思維正挑戰(zhàn)著電視劇的社會價值與審美品格。互聯(lián)網(wǎng)的參與極大地拓寬了影視劇的受眾規(guī)模與題材形式，但大量同質(zhì)化的玄幻劇、穿越劇、宮斗劇等以架空的歷史和夸張的敘事刻意滿足觀眾的獵奇心態(tài)，降低了電視劇的藝術(shù)品質(zhì)，有的作品還流露出歷史虛無主義的錯誤傾向。同時，當(dāng)下部分電視劇對潮流明星的盲目追捧，對小資情調(diào)的浪漫化表達，對消費文化的過度渲染，正潛移默化地影響著社會主義文藝所堅守的價值觀念。

習(xí)近平總書記強調(diào)：“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾染了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”如何平衡思想、藝術(shù)與市場之間的關(guān)系、比重，將是未來中國電視劇發(fā)展的關(guān)鍵課題。

第一，要以創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為電視劇工作的中心環(huán)節(jié)，將最好的影視精神食糧獻給人民。進入新時代，人民對影視藝術(shù)的需求與中國電視劇發(fā)展不平衡、不充分的矛盾日益凸顯，“有高原缺高峰”的電視劇行業(yè)呼喚更多的藝術(shù)精品與更高的文藝品格。無論市場行業(yè)如何變化，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才是電視劇工作者的壓艙之石。在創(chuàng)作過程中，電視劇工作者要以高度的文化自覺與文化自信吸納中國電視劇發(fā)展道路的歷史經(jīng)驗，把握現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思路，充分表現(xiàn)新時代社會偉大變革的生動性、真實性與時代性，努力生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求的優(yōu)秀電視劇作品。

第二，要順應(yīng)媒介生態(tài)變革，探索電視劇制播新格局。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的崛起改變了傳統(tǒng)意義上的播出樣態(tài)，形成了與傳統(tǒng)電視劇截然不同的劇作風(fēng)格，吸引著大量年輕觀眾。電視劇收視從網(wǎng)下轉(zhuǎn)移到網(wǎng)上，從家庭電視走向個體手機，傳統(tǒng)電視媒體與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺“臺網(wǎng)聯(lián)動”，形成了電視劇跨屏傳播的新格局。以網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生產(chǎn)為核心，以網(wǎng)絡(luò)IP、全產(chǎn)業(yè)鏈運作為動力，影視劇的制播樣態(tài)正處于激蕩變革中，未來的市場空間、商業(yè)模式和業(yè)務(wù)形態(tài)都亟待進行結(jié)構(gòu)性調(diào)整，以形成與媒介生態(tài)相匹配的電視劇產(chǎn)業(yè)模式新格局。

第三，要創(chuàng)新政策與管理規(guī)范，引導(dǎo)電視劇市場健康發(fā)展。在電視劇的發(fā)展過程中，政府部門對電視劇的頂層設(shè)計為繁榮電視劇行業(yè)、保障市場健康發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。例如，2015年“一劇兩星”政策的實施有效控制了播出環(huán)節(jié)，優(yōu)化了資源配置，遏制了電視劇的傳播亂象，對規(guī)范電視劇市場、引導(dǎo)正向傳播具有積極意義。當(dāng)下，面對新的臺網(wǎng)關(guān)系，需要進一步創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)劇的政策引領(lǐng)與監(jiān)管，平衡電視劇的市場活力與內(nèi)容品質(zhì)，改善網(wǎng)絡(luò)傳播秩序，從而堅守社會主義文藝的主旋律，傳遞真善美的正能量，為優(yōu)質(zhì)電視劇資源提供更大更好的發(fā)展空間。

四、結(jié)語

習(xí)近平總書記在2018年的全國宣傳思想工作會議上強調(diào)，做好新形勢下宣傳思想工作，必須自覺承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)。電視劇作為宣傳思想工作不可或缺的領(lǐng)域，在中國人每日的文化生活中發(fā)揮著重要的思想引領(lǐng)作用。面對當(dāng)前“去歷史化”“去中國化”“去政治化”“去主流化”等復(fù)雜社會思潮的沖擊，中國電視劇更應(yīng)當(dāng)站穩(wěn)腳跟，以馬克思主義為定盤星，堅守中國特色的電視劇發(fā)展傳統(tǒng)，不忘來路，厚積薄發(fā)。新時代的中國正經(jīng)歷著人類歷史上最為宏大、最富特色的實踐變革，這一偉大實踐必將為中國電視劇帶來更為廣闊的創(chuàng)作空間，激發(fā)出更為多彩的生命活力。期待未來的中國電視劇能夠繼續(xù)唱響主旋律、歌頌新時代，創(chuàng)造出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的電視劇精品。