朱浩云

信札又稱手札、書札、筆札，有別于大幅書畫作品。它由古代尺牘演變而來。早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就出現(xiàn)了書信，那時(shí)書寫書信都是在竹簡或木片（牘）上，而且受書寫材料和文字等局限，文辭比較簡練。到了東漢，蔡倫改進(jìn)造紙術(shù)，書信隨之得以發(fā)展。而書信最發(fā)達(dá)的時(shí)期是明末清初，大批文人墨客于書信中抒發(fā)胸臆、互通信息。在書信的語言方面，清以前均為文言文，清末民初白話文流行，包括康有為、梁啟超這樣的大學(xué)者也用白話文寫書信。“五四”以后，白話書信體散文更加盛行。由于信札是人們在隨心所欲之間創(chuàng)作的“小品”，有時(shí)無心插柳，反而會更好地表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。像鄭板橋、龔自珍、曾國藩、康有為、梁啟超等都留下不少精彩信札。

名人信札的價(jià)值

名人信札的價(jià)值主要有三個(gè)方面，一是它的歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。因?yàn)槊诵旁龑τ谄渥髡咚帟r(shí)代的時(shí)事、政治、人情世風(fēng)以及與友人在詩文唱和、學(xué)問探討等方面皆有反映，可以說，從某個(gè)側(cè)面真實(shí)地記錄或反映了名人的思想、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)以及一些工作和生活情況，也是人們研究這一段歷史和名人的重要依據(jù)。二是它的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。過去，名人書寫工具都是用毛筆。千百年來，中國的文人墨客和雅士常常利用書法來寄托自己的藝術(shù)理想，發(fā)泄自己的喜怒哀樂，許多人終身以之為伴。有些人雖治他業(yè)，且不是以書法著稱于世，但終身雅好書法，若以他們獨(dú)具風(fēng)格的書法作品而論，當(dāng)一個(gè)書法家絕對是綽綽有余。因此很多名人書法不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，而且有很高的觀賞價(jià)值。三是名人信札有很高的收藏價(jià)值和市場價(jià)值。名人書札往往體現(xiàn)了書家深厚的書法造詣和淵博的學(xué)養(yǎng)，民間收藏這些是很有意義的。自古以來，民間一直保存著收藏信札習(xí)慣，很多大藏家也涉足名人信札的收藏。

記得1997年，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣剛興起沒幾年，翰海曾推出過民國時(shí)期大收藏家張蔥玉的舊藏——5通宋代書札，即石介的行楷書《與長官執(zhí)事事札》、富弼行楷書《兒子帖》、左膚的行書《與通判承議札》、何栗的行草書《屏居帖》、呂嘉問的行書《與元翰札》。其中左膚的行書《與通判承議札》和石介的行楷書《與長官執(zhí)事事札》是當(dāng)今存世的孤本，絕對是國寶級文物，最后分別以209萬元、170.5萬元、154萬元、77萬元、71.5萬元成交。到2005年北京翰海再次推出這些拍品，又引起了激烈爭奪，成交價(jià)分別為550萬元、462萬元、484萬元、385萬元、346萬元，八年翻了好幾倍。不過，當(dāng)今藏家要能收藏古代信札難度較大，畢竟過了那么多年，即使遇上價(jià)格不菲，已經(jīng)不是普通藏家所能問津的。而現(xiàn)代名人書札的收藏卻要容易得多，因?yàn)橄啾裙糯鷷?，現(xiàn)代書札的存量無疑要大得多，價(jià)格卻低得多。為此，近幾年不少藏家已把收藏目標(biāo)瞄準(zhǔn)了現(xiàn)代書札。2001年翰海拍賣會上，民國時(shí)期章太炎、孫人和等人給陳坦（陳為教育家、現(xiàn)代史學(xué)大師，啟功的老師）書札獲價(jià)1.98萬元;2003年朵云軒拍賣會上，20世紀(jì)80年代至90年代書畫名人手書8通書札（內(nèi)容大多為談?wù)摃嬛拢┇@價(jià)1.01萬元;同年，在嘉德拍賣會上，孫中山至葉恭綽手書4通信札獲價(jià)111萬元。在2005年嘉德和上海嘉泰藝術(shù)品拍賣會上，古籍善本拍賣格外搶眼，而名人信札又似其中的一朵奇葩。許多名人信札的拍賣給了藏家驚喜：如嘉德推出的《黃賓虹致陳柱信札十八通》，曾著錄于《黃賓虹書信集》，成交價(jià)為55萬元。上海嘉泰推出的《徐悲鴻信札》（附實(shí)寄封）的價(jià)格是56.1萬元，《郁達(dá)夫致王映霞信札》以37.4萬元成交。這些價(jià)格都較起拍價(jià)有了很大的上揚(yáng)?，F(xiàn)代名人信札中最為耀眼的當(dāng)推魯迅先生的信札，2013年11月嘉德公司覓到了一頁魯迅致陶亢德信札，尺寸很小，為16.5×22.8厘米，不到半平方尺，該信為魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，魯迅在信中討論了關(guān)于學(xué)習(xí)日語的一些建議和看法。魯迅先生曾留學(xué)日本，精通日語、德語，粗通俄語、英語，這篇關(guān)于學(xué)習(xí)日語的短文對后學(xué)者具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性，甚而可看作是一篇關(guān)于語言學(xué)習(xí)的經(jīng)典文獻(xiàn)。由于之前《古小說鉤沈》手稿在2013年5月拍出了690萬元的天價(jià)，嘉德這次給出了180萬元—220萬元的估價(jià)，比上次估價(jià)高出許多，最后該信札經(jīng)過眾多買家激烈競投，被一買家以655.5萬元收入囊中，成交價(jià)高出估價(jià)近3倍，轟動拍場。

文博機(jī)構(gòu)頻頻出手

在藝術(shù)市場上，我們還能看到文博機(jī)構(gòu)出手收購名人信札的舉動，如在2002年嘉德拍賣會上，錢鏡塘收藏的《明代名人尺牘》二十冊相當(dāng)亮眼，內(nèi)收明永樂朝之后至崇禎朝名賢共四百余人，六百余開，其中王侯將相、仕宦大夫、文人墨客、忠烈奸佞，莫不備焉，可稱有明一代名人書札大全。有專家認(rèn)為，民國間收藏明代書札的諸家，大都單純追求數(shù)量，時(shí)代不限，重復(fù)不限，故數(shù)量雖可觀，但藏品時(shí)間跨度大、人物覆蓋面不大，顯得收藏凌亂無題。而錢鏡塘輯藏的《明代名人尺牘》，嚴(yán)格鎖定時(shí)代，即清初貳臣，蓋不錄入，且所收的四百余家，每人只收書札一通，基本上不重復(fù)收錄，這與其他同時(shí)代的各收藏家不同，具有明顯的時(shí)間集中、人物面極廣的特點(diǎn)。同時(shí)，也凝聚了大藏家錢鏡塘的一生心血。由于這件明代名人尺牘具有很高的文史價(jià)值，因而各路藏家和機(jī)構(gòu)進(jìn)行了搏殺，最后被上海博物館以990萬元的天價(jià)收購。2009年嘉德拍賣會上，“陳獨(dú)秀致胡適等人信札”13通信札格外引人注目，由于這批信札內(nèi)容反映了《新青年》同仁關(guān)于辦刊方針的分歧與矛盾，從一個(gè)側(cè)面反映了陳獨(dú)秀從民主主義的文化救亡轉(zhuǎn)向共產(chǎn)主義的政治救亡的思想軌跡。有些信札的收信人還包括李大釗、魯迅兄弟和錢玄同等人，內(nèi)容涉及不少歷史事件，具有重要史料價(jià)值，屬于國家珍貴文物，史料和文獻(xiàn)價(jià)值極高。嘉德為信札給出估價(jià)是150萬元—180萬元。為此，國家文物局決定對該拍品按照成交價(jià)行使國家優(yōu)先購買權(quán)，交由中國人民大學(xué)博物館正式收藏，購買資金554.4萬元由該校校友胡陸軍、黃曙明捐贈。此舉是國家文物主管部門依據(jù)《文物保護(hù)法》的規(guī)定首次實(shí)施“文物優(yōu)先購買權(quán)”，一時(shí)引起社會關(guān)注。

名人信札收藏的要點(diǎn)

對名人信札的收藏，藏家務(wù)必要注意以下幾點(diǎn)：首先是名頭。一般名頭越大，價(jià)值越高。其次是年代。一般年代越久，價(jià)值越高。第三是書寫的內(nèi)容和題材。一般內(nèi)容好、題材佳，價(jià)值就高。第四是書寫的藝術(shù)。藏家應(yīng)重點(diǎn)選擇用毛筆書寫的信札，如果書法是精品，那就是一件很好的藝術(shù)品，市場價(jià)值往往不菲。第五是齊全。收藏信札最好帶實(shí)寄封。

有趣的是，上世紀(jì)90年代，名人信札在市場上價(jià)格很低，故沒有贗品。而近幾年，由于名人書札逐漸走俏，一些人為了牟取暴利，制造了大量贗品。對此，收藏者務(wù)必要加以鑒別，鑒別方式可以從年代的紙張、書寫的風(fēng)格、落款的習(xí)慣尋找破綻。此外，從文字上亦可鑒別真?zhèn)巍＜偃缒隳玫揭豁撁駠鴷r(shí)期名人書札，內(nèi)有不少錯(cuò)別字，或者發(fā)現(xiàn)較多文字為只有改革后才有的簡化字，不用問，必是贗品無疑。

總之，眼下現(xiàn)代名人書札的行情還處于起步階段，選擇收藏名人的書札信札也不失為一個(gè)好的對象，未來幾年隨著人們對現(xiàn)代名人書札價(jià)值認(rèn)識的提高，這類名人書札的價(jià)格還有很大的上升空間。