摘要：自從開始倡導(dǎo)“圖文并重”以來，使得紙質(zhì)媒介具有了生動、直觀的特點，在一定程度上貼近了讀者的閱讀習慣。但隨著讀者閱讀期待點的變化，以及信息技術(shù)等科技的引入，使得我國新聞攝影發(fā)生了較大的變化，給傳統(tǒng)媒介帶來了較大的挑戰(zhàn)。當然為順應(yīng)時代的發(fā)展變化，我國各報業(yè)開始建立自己獨有的圖片運轉(zhuǎn)體系，并在激烈的競爭中不斷完善攝影隊伍建設(shè)，在一定程度上豐富了新聞內(nèi)容、提升了新聞質(zhì)量。此外，現(xiàn)今部分報紙在潛意識中依舊在使用敘事理論編輯新聞信息，質(zhì)量也呈現(xiàn)著上升趨勢。為促進新聞攝影敘事的進一步優(yōu)化，本文將對此進行分析，并給出幾點編輯思維創(chuàng)新建議。

關(guān)鍵詞：新聞攝影;敘事;編輯;思維創(chuàng)新

隨著科技的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字期刊以及電視等傳播媒介的運用，給傳統(tǒng)媒體行業(yè)帶來了較大的挑戰(zhàn)，其中表現(xiàn)最為明顯的就是紙質(zhì)媒介行業(yè)所呈現(xiàn)出來的下滑趨勢。這就要求新聞攝影及其編輯人員在實際的工作中，在基于真實內(nèi)容的基礎(chǔ)上，積極突破，打破傳統(tǒng)新聞攝影與編輯的思維，結(jié)合時代需求采用新技術(shù)、新思路以及新的策劃方式，以實現(xiàn)編輯思維上的創(chuàng)新，促進市場競爭力的提升。但是隨著時代的變換，影響競爭力的因素變得豐富，但是不變的還是新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新上的競爭力，對此，本文將從新聞攝影敘事的概念以及亮點出發(fā)，對編輯思維的創(chuàng)新進行分析，促進新聞信息質(zhì)量的提升。

一、新聞攝影敘事的相關(guān)概念與亮點分析

（一）新聞攝影敘事的相關(guān)概念

新聞攝影敘事中的敘事主要是指針對于一個或者一個以上的真實事件的描述，一般而言，敘事可以劃分為故事、敘事時間兩種。其中敘事時間主要是指在文本中能夠體現(xiàn)出具體化的自然時間狀態(tài)，而故事時間主要是指故事發(fā)生時的具體時間狀態(tài)。目前而言，部分運作狀態(tài)良好的紙質(zhì)媒介行業(yè)所運用的是故事來演繹具體的新聞時間，結(jié)合適當?shù)膱D片打破故事所受到的時間限制，并通過將某一局部進一步放大的方式，給人以一種強烈、直觀的動態(tài)視感。

（二）新聞攝影敘事的亮點分析

一般而言，新聞攝影敘事的角度主要包含有有限視覺、全知視覺以及客觀視覺三種。其中有限視覺又可以成為內(nèi)焦視覺或是限制視覺，其具體表現(xiàn)為采用第一人稱的方式進行敘述，新聞敘述的具體表現(xiàn)一般為記者敘述，同時，敘述者一般都是故事的直接參與者或是目擊者，有限視覺的作品可以是敘述者所知即是作品內(nèi)含某一任務(wù)所知，亦可以是脫離作品環(huán)境所進行的評價或是描述，在這一視覺下的新聞攝影，是從作品人物的角度出發(fā)，能夠給人一種真實、感同身受的沖擊感。全知視覺又可以稱之為零度焦點或是上帝視覺，此類作品一般沒有固定的視角，通過直擊人物心靈的方式，反映出某一事物的本質(zhì)特性，能夠有效的引發(fā)讀者的共鳴?？陀^視覺又可以稱之為外焦點敘事，一般指敘述者站在客觀、公允的角度，通過隱藏主觀態(tài)度的方式，所進行的無感情色彩的語言表述，用以真實且客觀的展示展示出攝影的主題。這三種新聞攝影敘事的角度或者說敘事模式，可以說是創(chuàng)造革新的一種具體表現(xiàn)形式，其與新聞攝影構(gòu)圖所尋求的角度在某些方面不謀而合，對此，新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新亦可以透過這三種視覺尋求新的創(chuàng)新路徑[1]。

二、新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建分析

（一）事件性新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建

事件性新聞主要是指具有明顯事物軌跡且新近發(fā)生的新聞，其具有選用的題材具有一定的單一性、重要性以及時效性，于新聞攝影而言，主要考驗的是記者的瞬間編輯才華與功力，同時，在拍攝這類新聞的過程中，一般是按照生活的邏輯或是故事的時間來拍攝事物產(chǎn)生、發(fā)展等一系列過程，在編輯排版過程中，一般是按敘事時間進行表現(xiàn)，必要時會將事物的高潮部分進行特寫放大，通過這樣的方式能在一定程度上改變敘事視覺，且一般多為全知視覺。從思維運作過程來講，一般更多采用的是內(nèi)焦點敘事或是限制視角，但是也會隨著受眾以及版面等因素的影響而發(fā)生改變，且編輯在對某一事件進行編輯時會通過版面語言為之注入主觀態(tài)度，這樣能夠使其更具有創(chuàng)造性與能動性。通過編輯思維的創(chuàng)新能夠使得讀者受眾即使不閱讀文字內(nèi)容，通過圖片信息依舊可以獲取到新聞事件。

（二）非事件性新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建

非事件性新聞則主要是指反映的是無大起大落且具有漸進式運動軌跡的事物新聞，其并非以一個獨立事件或突發(fā)事件為中心，更多是由一個以上或者多個事實為主題，并經(jīng)過歸納、綜合、提煉最終形成一個具有鮮明主題的新聞，這類新聞在文字表述上更多考驗的是記者的觀察力以及感悟能力，對于新聞圖像的拍攝亦需要以邏輯思維為導(dǎo)向，形象思維為基礎(chǔ)進行主題提煉與布局，因所用圖像應(yīng)具有一定的視覺表意效果，對此更需要強化新聞攝影敘事及其編輯思維上的創(chuàng)新。對于這類新聞，從敘述者本身來講，記者應(yīng)當具備較強的捕捉、觀察新聞信息的能力，從舒適視角來講，一般較多采用的是零度焦點敘事或是全知視覺，但有時候也會采用客觀與限制視角。綜合而言，事件性新聞和非事件性新聞兩者的主要差別在于：事件性新聞更強調(diào)突出性與完整性;非事件性新聞則更強調(diào)深刻性與完整性，同時由于非事件性新聞更多是歸納總結(jié)而成，有時會是由多名作者共同編輯完成。對此，針對于新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新的構(gòu)建，非事件性新聞應(yīng)當以文字信息的基本敘述規(guī)律基點，通過客觀視角或是客觀視角等方式創(chuàng)新思維活動[2]。

（三）新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的其他要素

新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的其他要素，主要包括以下幾點：一是工作人員的創(chuàng)新思維，媒體工作者工作能力以及工作方式是其編輯創(chuàng)新思維的直觀體現(xiàn)，由此可見創(chuàng)新思維對實際工作的影響力。特別是在新媒體不斷發(fā)展的背景下，大眾對新聞信息質(zhì)量的要求更高，所尋求的是更具全面性、新穎度、及時性以及準確度的新聞信息，在現(xiàn)今其他媒介的沖擊下，對新聞編輯的創(chuàng)新提出了更高的要求，對此編輯工作人員應(yīng)當學(xué)會通過多個角度尋找切入點，并在發(fā)現(xiàn)問題實質(zhì)的基礎(chǔ)上解決問題，通過這樣的編輯思維能夠在一定程度上擴展新聞的視野，內(nèi)容上吸引眼球，進而實現(xiàn)新聞質(zhì)量的提高;二是新聞攝影敘事及其編輯硬件上的創(chuàng)新，這里的硬件主要是指拍攝工具、拍攝手段、后期等方面，通過引入先進的拍攝工具以及拍攝技術(shù)，并將之運用到實際的素材拍攝過程之中，將新聞信息經(jīng)過一定的包裝能夠讓讀者獲取到不一樣的體驗，這也是編輯思維創(chuàng)新的一個重要體現(xiàn);三是內(nèi)容編排上的創(chuàng)新，在進行內(nèi)容編排時，應(yīng)當透過多樣化的思路凸顯新聞的主題，采用正反結(jié)合的方式，保證新聞所具有的獨立性與完整性，此外，為維持大眾的新鮮感，應(yīng)在編排的方式上做出一定的改變。四是豐富新聞的形式，結(jié)合當前傳統(tǒng)媒體的實際發(fā)展來看，借助品牌力量的媒體具有更強的競爭力，對此，在新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新構(gòu)建的過程中，可以適當樹立品牌意識，用以獲取固定受眾的信賴感，以此來吸引到更多的大眾，同時編輯工作者也應(yīng)當借助品牌進行創(chuàng)新，從中獲取到更多的高質(zhì)量信息，進而促進品牌效應(yīng)的形成，以此達到編輯思維上的創(chuàng)新;五是明確編輯創(chuàng)新的方向，方向與目標是編輯創(chuàng)新的重要指導(dǎo)，對此，新聞媒體應(yīng)當結(jié)合市場的實際需求，以及自身發(fā)展的客觀現(xiàn)實，選用更具有針對性的編輯創(chuàng)新方向，提升自身的影響力的同時，還能夠有效順應(yīng)時代的發(fā)展變化[3]。

三、結(jié)束語

綜上所述，隨著時代的發(fā)展變化，新聞媒體面臨著更大的發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)，想要在激烈的市場競爭中獲取發(fā)展機會，就應(yīng)當創(chuàng)新新聞攝影敘事及其編輯思維。在實際的創(chuàng)新過程中，應(yīng)當遵循受眾的實際需求以及自身的客觀實際，這樣所構(gòu)建的新聞攝影敘事及其編輯創(chuàng)新思維才能夠順應(yīng)時代以及自身發(fā)展的需求，促進新聞質(zhì)量的進一步提升。

參考文獻：

[1]李彥峰.新聞攝影的形象敘事[J].科技傳播，2018，10（15）：52-53.

[2]南長森.新聞攝影敘事及其編輯思維創(chuàng)新[J].新聞知識，2005（02）：41-42.

[3]顏彩虹.探析新媒體時代電視新聞編輯的創(chuàng)新路徑[J].傳媒論壇，2019，2（21）：41.

作者簡介：曾彩龍（1992-），男，廣東云浮人，全日制本科學(xué)士，新聞學(xué)助理講師，研究方向：新聞業(yè)務(wù)。