唐天樂

摘 要：柴可夫斯基的浪漫曲、詠嘆調(diào)等是俄羅斯音聲樂藝術寶庫中的瑰寶，如何在實際演唱中完美詮釋柴可夫斯基聲樂作品的美感與內(nèi)涵，這是聲樂研究工作者需要潛心研究的課題。筆者在大量的演唱實踐中產(chǎn)生了幾點感想，現(xiàn)整理出來與大家分享。

關鍵詞：演唱;柴可夫斯基;聲樂作品;感想

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯音樂史上最偉大的音樂家之一，在其53年的人生之路中，聲樂作品創(chuàng)作具有重要地位。據(jù)統(tǒng)計，柴可夫斯基共創(chuàng)作了一百多首藝術歌曲、十余部歌劇，其中以《黑桃皇后》、《葉甫根尼·奧列金》最具盛名，浪漫曲《光天白晝》、《我祝福你，森林》等更是格羅斯的經(jīng)典浪漫曲，在俄羅斯的家家戶戶廣為傳唱。本文通過分析幾首音樂會或是聲樂比賽中最常出現(xiàn)的作品論述筆者的演唱感想。

一、《葉甫根尼·奧列金》中連斯基的詠嘆調(diào)之演唱感想

柴可夫斯基在普希金同名詩體小說的基礎上創(chuàng)作了歌劇《葉甫根尼·奧列金》，此作品屬于A-B-A?三部曲式。前奏與宣敘調(diào)分布在1至17小節(jié)，在演唱宣敘調(diào)部分時，要將自由的節(jié)奏把握到位，并表現(xiàn)出休止符下的頓挫感，盡量呼吸平穩(wěn)，并穩(wěn)定控制聲音，將歌詞中所體現(xiàn)的不確定、失落等情緒基調(diào)通過人聲淋漓盡致的發(fā)揮出來。18至36小節(jié)屬于A段，演唱第一句時要像是一把鋒利的劍，聲音需飽滿，且此樂句的旋律在整個樂段中多次出現(xiàn)。另，起伏不大的唱樂句也是此段的重點，在歌唱時，應該流暢自然。37至51小節(jié)屬于B段落，其中有好幾次調(diào)性的轉變，充分展現(xiàn)了主人公連斯基內(nèi)心的不安定，G調(diào)上時感覺人生迎來希望;轉到b調(diào)后，這種希望瞬間化為泡沫;最后又轉到e小調(diào)時，感覺從夢境醒來，歸于現(xiàn)實。每一次的調(diào)性轉變，情感色彩都不一樣，在演唱中要靈活調(diào)整自己的情緒，注意力度與音色的變化。52至83小節(jié)屬于A?段，前半部分與A段相似，在詠嘆調(diào)的演唱中進入第一次高潮，后轉為升F小調(diào)，是下行音階般的旋律結構。70小節(jié)迎來全曲最高音，也是作品的第二次高潮，歌者在演唱時需用強有力的聲音烘托氛圍。A?段結尾部分和前面的宣敘調(diào)部分遙相呼應，要用類似敘事的方式演唱出連斯基內(nèi)心的絕望。

二、浪漫曲《我祝福你，森林》之演唱感想

柴可夫斯基是西方音樂史上非常偉大的民族音樂家，他深愛自己祖國的每一寸土壤，對大自然中的山川、田野、森林有無限的熱愛。浪漫曲《我祝福你，森林》中就體現(xiàn)了柴可夫斯基對祖國自然風光的熱愛之情。

此作品也是A-B-A?三部曲式，Andante，4/4拍，F(xiàn)大調(diào)。前14小節(jié)屬于前奏，仿佛大森林的早晨，像是人站在山的處俯瞰整個森林，空氣清新，視野空曠。13小節(jié)時在較長的休止之后音樂慢慢靈動起來，像是有人心情愉悅的慢慢進入大自然的畫卷中去。15至26小節(jié)屬于A段，第一句上面標有“弱記號”，完美銜接前奏中的尾聲部分，演唱時要注意把握聲音的力度，并控制好聲音的情緒。同時，因樂句較長，對氣息的運用也頗為講究。22至23小節(jié)都出現(xiàn)了“漸強記號”，歌唱中呼吸強度自然變大，并科學運用發(fā)聲腔體表現(xiàn)飽滿的音色，以此體現(xiàn)逐漸變強的聲音效果。27至36小節(jié)是B段落，調(diào)性轉為a小調(diào)，演唱中聲音額的色彩需體現(xiàn)出來，與前面F大調(diào)的演唱形成明顯對比，并在平穩(wěn)的呼吸下促使每一個樂句自然平和。37至61小節(jié)屬于A?段，開始部分基調(diào)與A段基本相同，為F大調(diào)，48小節(jié)處轉到f小調(diào)，全曲的第一次高潮到來。同時，此句標記有“強記號”，旋律速度加快，音調(diào)也呈升高走向，旋律張力擴大，演唱中歌者需增大呼吸壓力，以體現(xiàn)強有力的聲音力度。56小節(jié)調(diào)性轉至F大調(diào)，第二次高潮出現(xiàn)，“fff”力度記號提示演唱者的音調(diào)要比前面第一次高潮更高，演唱情緒要更加亢奮飽滿，在頭腔共鳴中堅實有力的將聲音拋出去，感覺作者想要將整個大自然擁在懷中。最后11小節(jié)是尾奏，音樂逐漸平和，仿佛熱鬧了一天后的大自然迎來了寧靜的夜晚。

總的來說，這首作品帶給人心曠神怡之感，雖然作品中的兩次高潮旋律起伏稍大，但最后又歸于平靜。演唱時，要注意把握歌曲意境，表現(xiàn)柴可夫斯基對廣袤大自然的無限熱愛情懷。然后要注意對氣息和呼吸的控制，整首作品以舒緩、平穩(wěn)的基調(diào)為主，所以表現(xiàn)出來的聲音要流暢自然，這些是需要平穩(wěn)的呼吸作為支撐的。

三、《喧鬧的舞會》之演唱感想

這是一首體現(xiàn)著“老柴式”憂傷的歌曲，了解柴可夫斯基的人都知道，柴可夫斯基是抑郁癥患者，他總是心情低落，感覺人生灰暗，即使是在他的作品被大眾廣泛認同之時，他也只是短暫表現(xiàn)喜悅之后立馬又開始了憂傷，而這寫性格特點在他的作品中處處體現(xiàn)?！缎[的舞會》中并沒有對熱鬧的舞會場景細致描繪，僅僅用“喧鬧的舞會”一句歌詞就交代完畢一個場景。講述的是舞會上男主人公邂逅了他喜愛的姑娘，但并沒有進行大膽的表白，而是將自己變得痛苦迷茫，最后將所有的一切變成了一首憂傷的歌曲。柴可夫斯基的性格也是如此，所以，就將這個故事通過音樂的方式完美詮釋出來，并成為傳世經(jīng)典作品。

整體而言，《喧鬧的舞會》是一首讓人心靈安靜的歌曲，段落清晰，且旋律起伏小，然而所表現(xiàn)的是主人公內(nèi)心涌動者的不安定、不平靜，這從歌詞和旋律中能體現(xiàn)出來。作品中律動的旋律暗示了演唱者要把握的情緒色彩與神韻，以及每個樂句都是用弱拍開始與結束，這一點，在演唱中尤其需要注意，弱起時聲音力度的控制、短句時聲音的自如收放，以及長句時呼吸的流暢性，這都非常體現(xiàn)演唱者的聲樂功底

四、結語

本文選用了三首柴可夫斯基的代表作進行了較為詳實的演唱分析，就演唱技巧而言，要在平時一點一滴的練習中增強氣息的運用能力，并找到適合自己的發(fā)聲方式與技巧，合理控制音色;就情感表達而言，只有理性解讀與感性詮釋相融合才能呈現(xiàn)出感人靈動的聲音。以上就是筆者在演唱柴可夫斯基聲樂作品中的幾點感想，希望能帶給相關人士一些啟發(fā)。

[參考文獻]

[1] 高文婕.淺析柴科夫斯基藝術歌曲的創(chuàng)作技巧及音樂風格[D].沈陽師范大學，2018.

[2] 劉廣奐.柴可夫斯基聲樂作品研究—談聲樂演唱在詮釋作品中的功能[J].藝術研究，2013，02.