龔建軍

摘要：藝術(shù)創(chuàng)造過程是一個(gè)極其復(fù)雜的系統(tǒng)工程，這其中，演出監(jiān)督人員所擔(dān)負(fù)的職責(zé)是十分重要的。通過在藝術(shù)實(shí)踐過程中的深切體會(huì)，著重闡述了演出監(jiān)督的責(zé)任性、計(jì)劃性、科學(xué)管理的方法及與當(dāng)代經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的互動(dòng)關(guān)系，積極探索在新形勢(shì)下如何提高在藝術(shù)生產(chǎn)過程中的管理手段與監(jiān)督能力，努力為劇團(tuán)、為觀眾創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的文藝作品。

關(guān)鍵詞：演出監(jiān)督 藝術(shù)生產(chǎn) 計(jì)劃性 科學(xué)管理 互動(dòng)關(guān)系

中圖分類號(hào)：J819 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）15-0106-02

藝術(shù)創(chuàng)造過程是一個(gè)極其復(fù)雜的系統(tǒng)工程，演出監(jiān)督是一個(gè)十分重要的崗位。演出監(jiān)督必須參與藝術(shù)產(chǎn)品創(chuàng)作的全過程。尤其是進(jìn)入新時(shí)期，藝術(shù)團(tuán)體從一開始投入藝術(shù)生產(chǎn)，就必然要洞察市場(chǎng)信息，了解當(dāng)代觀眾的審美趣向。針對(duì)目前的市場(chǎng)與今天的觀眾，演出監(jiān)督人員必須訂與當(dāng)今市場(chǎng)接軌的演出計(jì)劃。在藝術(shù)作品投入市場(chǎng)后，要了解觀眾反饋的信息，不斷完善藝術(shù)作品。這其中演出監(jiān)督的作用與重要性是顯而易見的。

演出監(jiān)督與舞臺(tái)監(jiān)督常常被混為一談，其實(shí)兩者有著本質(zhì)的區(qū)別。演出監(jiān)督區(qū)別于舞臺(tái)監(jiān)督的是其不僅關(guān)注藝術(shù)作品本身，更需具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)與對(duì)市場(chǎng)的敏銳分析能力，更應(yīng)有著相應(yīng)的管理能力。

一、藝術(shù)演出完整的計(jì)劃性

演出監(jiān)督通常是負(fù)責(zé)劇院藝術(shù)演出的協(xié)調(diào)、溝通、處置、分配等管理工作。比如，我們劇院每年要完成商業(yè)演出近七八百場(chǎng)，這些任務(wù)將由兩個(gè)團(tuán)隊(duì)來承擔(dān)。為了做好協(xié)調(diào)、分配，包括現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督，保證演出任務(wù)的圓滿完成，則要求擔(dān)任演出監(jiān)督的人員必須在了解每個(gè)劇種面對(duì)的不同地區(qū)觀眾喜好的情況下，周密、系統(tǒng)地計(jì)劃選擇當(dāng)?shù)赜^眾喜愛的劇目進(jìn)行展現(xiàn)。又如，我們劇院除了完成本地的商業(yè)演出外，還經(jīng)常去國內(nèi)外進(jìn)行文化交流演出，《穆桂英》《白蛇傳》《婺劇折子戲?qū)?chǎng)》《昆侖女》《二度梅》等婺劇優(yōu)秀劇目曾多次去寧夏、福建、新疆、上海、廣東、南寧、寧波等省市文化走親，參加過國內(nèi)外各種大型藝術(shù)節(jié)演出。演出任務(wù)眾多，如果演出監(jiān)督?jīng)]有系統(tǒng)的計(jì)劃性，藝術(shù)生產(chǎn)就易趨向雜亂無章，同時(shí)也是無法展現(xiàn)出藝術(shù)的完整性的。作為一個(gè)演出監(jiān)督，應(yīng)充分了解人們的審美及市場(chǎng)的發(fā)展動(dòng)態(tài)，這方面的洞察力強(qiáng)弱是藝術(shù)生產(chǎn)成功與否的關(guān)鍵。演出監(jiān)督需從劇目的選擇，各地的文化信息、文化設(shè)施等方面考慮劇目投入市場(chǎng)的可行性，制訂一系列演出計(jì)劃。我們?cè)簣F(tuán)的《宮錦袍》《穆桂英》《白蛇傳》《二度梅》等優(yōu)秀劇目不僅能在大城市的劇場(chǎng)演出，還堅(jiān)持為基層服務(wù)，屢屢斬獲大獎(jiǎng)，所到之處深受當(dāng)?shù)厝罕姷臍g迎。其中《二度梅》參加了第十一屆上海國際藝術(shù)節(jié)的演出，另有許多為不同層次觀眾所喜愛的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目與優(yōu)秀折子戲等。而這些大大小小的劇目，都是從觀眾審美角度去選擇，經(jīng)過嚴(yán)格遴選，再有的放矢地投入市場(chǎng)，并參加不同級(jí)別的會(huì)演。正因?yàn)橛?jì)劃性的周密，演出才能達(dá)到預(yù)期比較好的效果。

二、藝術(shù)生產(chǎn)過程中科學(xué)的管理

任何一個(gè)藝術(shù)作品的誕生，都是一個(gè)十分復(fù)雜的工程，因而對(duì)于演出監(jiān)督的要求比較高。首先得具備一定的文化藝術(shù)素養(yǎng)，懂得藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)律，諳熟藝術(shù)創(chuàng)作各部門之間的關(guān)系，具有以科學(xué)的管理手段去溝通、調(diào)配的能力，才能真正處理好藝術(shù)創(chuàng)作和演出中出現(xiàn)的各種問題，保證藝術(shù)演出的完美。

不僅要對(duì)本院團(tuán)的基礎(chǔ)設(shè)施（硬件設(shè)備）與每一個(gè)劇目的各方面情況有著比較透徹的了解。如對(duì)每一個(gè)劇目的舞臺(tái)美術(shù)、燈光設(shè)備、服裝化妝等的了解，對(duì)每一個(gè)演員、樂隊(duì)（軟件）的熟悉，了解本院團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)生產(chǎn)的過程，才能在進(jìn)行深入的市場(chǎng)考察后，在與本團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)合之下，準(zhǔn)確地實(shí)施科學(xué)的管理手段。任何一個(gè)演出單位在藝術(shù)生產(chǎn)過程中，科學(xué)的管理可以保障每一個(gè)劇目生產(chǎn)有序地進(jìn)行。

我們?cè)簣F(tuán)一年有近七百場(chǎng)的演出，有時(shí)一天同時(shí)有幾個(gè)地方的演出，而且演出地點(diǎn)之間距離比較遠(yuǎn)，演員、樂隊(duì)、舞美等經(jīng)常在一個(gè)地點(diǎn)演完要馬上轉(zhuǎn)換到另一個(gè)地點(diǎn)，時(shí)間十分緊迫。如果演出監(jiān)督不熟悉劇院劇目、演員、樂隊(duì)等情況，是無法有序地合理調(diào)配的。因而要求演出監(jiān)督必須具有豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，對(duì)觀眾的審美有著深切的了解，才能理順演出的各個(gè)環(huán)節(jié)。演出監(jiān)督要采取科學(xué)的管理手段，進(jìn)行合理的調(diào)配，保證演出的順利進(jìn)行。演出監(jiān)督“猶如戰(zhàn)場(chǎng)上一個(gè)指揮員”，演出過程中合理有序的指揮，是演出成功的保證。試想，如果光有藝術(shù)思維而沒有科學(xué)的管理能力，是不可能使演出達(dá)到完美的。演出監(jiān)督的責(zé)任感是一場(chǎng)演出的重要保障，演出監(jiān)督的藝術(shù)修養(yǎng)是舞臺(tái)藝術(shù)完美呈現(xiàn)的關(guān)鍵。

三、協(xié)調(diào)藝術(shù)作品與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的互動(dòng)

當(dāng)代是一個(gè)生產(chǎn)力飛速發(fā)展的時(shí)代。改革開放以來，經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型，使全民生產(chǎn)意識(shí)有了根本性變化。人們的價(jià)值觀念和審美取向?qū)λ囆g(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。藝術(shù)演出逐漸走向市場(chǎng)，也面對(duì)許多新的問題。

處于商品審美化和藝術(shù)商品化這一特定的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的社會(huì)語境中，藝術(shù)團(tuán)體為求生存，必須面對(duì)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，并以經(jīng)濟(jì)主體的身份參與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)行“互動(dòng)”，使藝術(shù)事業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中得以生存和發(fā)展。

因此，演出監(jiān)督人員必須了解，當(dāng)下老百姓在物質(zhì)生活水平提高的同時(shí)，更有著精神追求，他們會(huì)自由選擇消費(fèi)途徑與娛樂方式，也有權(quán)選擇劇目和演員。他們已不再延續(xù)前人的觀劇審美心理，社會(huì)的發(fā)展同樣影響著這群人的價(jià)值取向。他們更懂得在欣賞“藝術(shù)表演”中，自身所獲得的愉悅價(jià)值是否和經(jīng)濟(jì)消費(fèi)成正比。他們不會(huì)被強(qiáng)制觀看自己不滿意的劇目或技藝拙劣的演員的表演，而是會(huì)作出自己的選擇。顯而易見，與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的“互動(dòng)”，突破了原來觀“劇”的審美心理定勢(shì)，觀眾們有更高層次的審美需求。這也是新時(shí)期市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中特定的社會(huì)發(fā)展形態(tài)。作為演出監(jiān)督，不僅要對(duì)本院團(tuán)每次演出進(jìn)行記錄、總結(jié)并反思，還要重視藝術(shù)生產(chǎn)與觀眾“互動(dòng)”過程中，觀眾的行為反饋。因而，演出監(jiān)督要走進(jìn)觀眾，聽取他們每一個(gè)劇目觀后的意見，據(jù)此對(duì)劇目進(jìn)行修改，促使藝術(shù)作品不斷完善。作為一個(gè)演出監(jiān)督，倘若漠視觀眾審美取向的提升在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的重要性，其結(jié)果必定是會(huì)和觀眾理念產(chǎn)生距離，導(dǎo)致失去市場(chǎng)、失去觀眾，也失去了藝術(shù)作品的完整性。一部?jī)?yōu)秀的作品，一場(chǎng)完整的演出，必須通過與觀眾心理交融，互相支持，在相互推動(dòng)中實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。

綜上所述，演出監(jiān)督在藝術(shù)生產(chǎn)過程中是一個(gè)十分重要的崗位，并不只是做簡(jiǎn)單的協(xié)調(diào)、溝通、處置、分配等管理工作，或是像舞臺(tái)監(jiān)督一樣只顧排練，去記錄導(dǎo)演的舞臺(tái)處理或是在導(dǎo)演走后進(jìn)行復(fù)排，或者將演出監(jiān)督理解為管理后臺(tái)秩序那樣單一的崗位都是不全面的。演出監(jiān)督是一個(gè)使命感、責(zé)任感極強(qiáng)的崗位，是關(guān)乎整個(gè)院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)發(fā)展的重要崗位。

新時(shí)期文藝工作者有著新的使命，演出監(jiān)督人員更應(yīng)該加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)在當(dāng)代的作用有著更深刻的理解。應(yīng)積極去探索在新形勢(shì)下如何創(chuàng)新自己在藝術(shù)生產(chǎn)過程中的管理手段，提高監(jiān)督能力，努力為劇團(tuán)、為觀眾帶來更多更優(yōu)秀的文藝作品。

責(zé)任編輯：張蕊