陳霞

摘 要：作為新時(shí)代傳播媒介物的新媒體正生機(jī)勃勃日益成熟，這為婺劇的創(chuàng)新和傳播方式革新帶來了契機(jī)，面對(duì)新的發(fā)展機(jī)遇，傳統(tǒng)婺劇有了較大的發(fā)展空間，同時(shí)也面臨著更大的挑戰(zhàn)。本文主要對(duì)婺劇在當(dāng)前多媒體時(shí)代的生存和發(fā)展進(jìn)行研究分析，希望對(duì)婺劇的發(fā)展能有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：婺劇;傳承發(fā)展;機(jī)遇;挑戰(zhàn)

一、關(guān)于婺劇藝術(shù)的概述和分析

婺劇是我國(guó)戲劇藝術(shù)的組成部分，具有一定的歷史和文化價(jià)值，其傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠給觀眾帶來樂趣以及多方面的影響。婺劇因其喜聞樂見的表現(xiàn)形式和耳熟能詳?shù)墓适虑楣?jié)，在農(nóng)村擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，也經(jīng)常出現(xiàn)在普通群眾的婚嫁、慶典、生日以及傳統(tǒng)節(jié)日中，生活條件及方式的改變并沒有淡化他們對(duì)傳統(tǒng)婺劇的喜愛。因此，如何使婺劇不斷融入民眾生活當(dāng)中，使婺劇擁有不同年齡層次的觀眾，已經(jīng)成為婺劇傳承發(fā)展必須解決的問題。

二、新時(shí)期婺劇傳承發(fā)展的機(jī)遇

2008年6月7日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，婺劇被列入了第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這為婺劇的發(fā)展與傳承奠定了良好基礎(chǔ)。為了避免婺劇成為博物館式的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們應(yīng)該積極探尋其發(fā)展機(jī)遇及振興策略。

（一）大力保護(hù)婺劇的傳承發(fā)展

對(duì)婺劇的傳承發(fā)展進(jìn)行大力保護(hù)，基于婺劇地方特色濃厚，在保持其地域特征的基礎(chǔ)上，應(yīng)做好相關(guān)資料的收集整理和匯編工作，保護(hù)民族文化的多樣性。隨著文化體制改革的不斷深入，婺劇也在文化大發(fā)展大繁榮的環(huán)境中迎來了良好的發(fā)展機(jī)遇。

（二）擴(kuò)大婺劇的群眾基礎(chǔ)

擁有一定規(guī)模的穩(wěn)定觀眾群是婺劇傳承發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，培養(yǎng)接受并喜歡婺劇藝術(shù)的觀眾群就顯得尤為重要，因此，必須通過多種途徑加強(qiáng)婺劇的宣傳普及力度，在地方政府的積極引導(dǎo)和支持下，婺劇劇團(tuán)可通過廣告、講座或開設(shè)直播欄目加強(qiáng)與各級(jí)媒體之間的合作，對(duì)婺劇知識(shí)、演員、產(chǎn)品等進(jìn)行全面的宣傳，擴(kuò)大婺劇的觀眾基礎(chǔ)。另外，可以通過文化下鄉(xiāng)活動(dòng)支持婺劇到群眾中去，從而擴(kuò)大其影響。同時(shí)，婺劇應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，積極利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行宣傳造勢(shì)，不斷提升普通民眾對(duì)婺劇的關(guān)注度，從而增加婺劇的受眾基礎(chǔ)。由此可見，只要將婺劇融入時(shí)代發(fā)展之中，不斷挖掘其生命力，抓住中青年人群的視線，年輕一代會(huì)接受婺劇。

（三）加強(qiáng)婺劇人才培養(yǎng)的同時(shí)增強(qiáng)婺劇團(tuán)體對(duì)人才的吸引力

婺劇新生力量的培養(yǎng)對(duì)婺劇的傳承與發(fā)展起著重要作用，各級(jí)文化產(chǎn)業(yè)部門及婺劇團(tuán)體應(yīng)積極發(fā)掘既懂婺劇和管理，又懂宣傳的復(fù)合型人才，著力培養(yǎng)具有影響力的行業(yè)精英以及業(yè)務(wù)和專業(yè)素質(zhì)過硬的演職人員隊(duì)伍。同時(shí)還要不斷提高婺劇劇團(tuán)的各項(xiàng)待遇，改善婺劇工作者的生活工作環(huán)境，由此增強(qiáng)對(duì)婺劇創(chuàng)作及演職人員的吸引力，為婺劇傳承發(fā)展的各級(jí)各類人才提供更加廣闊的發(fā)展空間。

（四）創(chuàng)作適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的優(yōu)秀婺劇作品

對(duì)婺劇內(nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新是激發(fā)其內(nèi)在活力，保持婺劇傳承發(fā)展的內(nèi)生因素，傳統(tǒng)婺劇的現(xiàn)代開拓首先應(yīng)關(guān)注題材，一方面重視傳統(tǒng)，繼續(xù)整理改編原有劇目，另一方面順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在創(chuàng)作內(nèi)容上融入現(xiàn)代因素，提倡戲曲反映現(xiàn)代生活，簡(jiǎn)言之，婺劇藝術(shù)既要保持其精神內(nèi)涵，又要緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，與時(shí)俱進(jìn)。由此可見，婺劇的創(chuàng)新不能局限于簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，曲調(diào)唱腔等方面細(xì)枝末節(jié)的修改，而是應(yīng)該進(jìn)行全方位的創(chuàng)新，就婺劇而言，大眾傳媒時(shí)代為婺劇創(chuàng)新提供了契機(jī)，我們可以在保留傳統(tǒng)婺劇特色和審美價(jià)值的基礎(chǔ)上，從唱腔、表演形式與劇本上對(duì)婺劇進(jìn)行改革創(chuàng)新，從而豐富其創(chuàng)作內(nèi)容，更新其創(chuàng)作觀念，變革其體制機(jī)制，不斷推陳出新，使婺劇的精華得到保留與體現(xiàn)，拉近其與觀眾的距離，吸引中青年觀眾，為婺劇的藝術(shù)生命注入全新的活力。只要調(diào)整得好，創(chuàng)新得當(dāng)，婺劇有望迎來新的繁榮與振興。

（五）積極探索婺劇的商業(yè)化之路

在文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，婺劇藝術(shù)的發(fā)展需要將商業(yè)開發(fā)與現(xiàn)代審美結(jié)合，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)形式的多方面拓展。由此可見，文學(xué)性藝術(shù)性兼顧的商業(yè)化是婺劇走向繁榮的必經(jīng)之路，這符合時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。與此相適應(yīng)，推動(dòng)婺劇劇院走向市場(chǎng)也是一種可行方法，婺劇演員不必隸屬于劇院，而是歸屬于市場(chǎng)，劇院上演的劇目可以公開向社會(huì)選拔演員，減少各級(jí)各類劇目的評(píng)獎(jiǎng)激勵(lì)，國(guó)家撥付相應(yīng)演出補(bǔ)貼，引導(dǎo)劇院逐步回到培養(yǎng)觀眾及其審美水平的道路上來。

（六）婺劇與多媒體結(jié)合，創(chuàng)新婺劇傳播途徑與形式

多媒體時(shí)代出現(xiàn)的傳播介質(zhì)打破了婺劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，這些傳播介質(zhì)拓展了觀眾與婺劇間的距離，提升了受眾平等參與婺劇交流的水平，加快了婺劇傳播速度，傳播方式更加立體，婺劇受眾能夠全方位接觸體驗(yàn)婺劇文化，觀眾在家里就能夠通過多媒體工具欣賞豐富多彩的婺劇劇目，還能搜索關(guān)注自己喜歡的婺劇名家名段及唱腔等，使婺劇的欣賞更具有針對(duì)性。除此以外，觀眾還能通過多媒體工具進(jìn)行交流互動(dòng)，滿足婺劇愛好者精神上的多方面需求。多媒體的迅猛發(fā)展使婺劇獲得了強(qiáng)大的技術(shù)支撐力，拓展了婺劇的傳播范圍，傳統(tǒng)婺劇的觀眾多為老年人，可以嘗試?yán)脛?dòng)畫的形式為婺劇開拓青少年市場(chǎng)，讓更多的青少年能了解到婺劇的魅力。還可以嘗試打造有影響力的婺劇直播欄目，吸引公眾視線，加速婺劇在多媒體時(shí)代的發(fā)展，增加婺劇關(guān)注度。

三、新時(shí)期婺劇傳承發(fā)展的挑戰(zhàn)

隨著人們精神生活及娛樂方式的多樣化，傳統(tǒng)的婺劇文化面臨著發(fā)展的巨大挑戰(zhàn)。主要表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）休閑娛樂方式多元化對(duì)婺劇文化的沖擊

中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展打破了單一的文化格局，多媒體時(shí)代智能傳播工具的普及也使得人們的休閑娛樂方式日趨多元化，婺劇受眾逐漸遭遇分化和瓦解。究其原因，一是現(xiàn)代化的傳播介質(zhì)雖然拓展了婺劇的傳播范圍，但卻不能真實(shí)地還原婺劇的現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾難以感受到婺劇豪邁的穿透力。二是婺劇慢節(jié)奏的發(fā)展難以適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)快節(jié)奏的生活方式和審美需求，導(dǎo)致年輕人難以對(duì)其產(chǎn)生持續(xù)的關(guān)注和興趣。婺劇的發(fā)展不僅難以得到青少年認(rèn)可，甚至中年觀眾的流失情況也越來越嚴(yán)重。隨著婺劇老戲迷逐漸老齡化甚至去世，婺劇的整體受眾日益萎縮，婺劇發(fā)展陷入了尷尬的境地。因此，盡管婺劇是一種獨(dú)特的地方藝術(shù)，但對(duì)今天的青少年來說，婺劇在思想感情及審美趣味上都讓他們感到陌生和難以接受，這種狀況對(duì)婺劇的傳承發(fā)展產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊。

（二）婺劇人才隊(duì)伍流失的影響

觀眾的下降使得婺劇群眾基礎(chǔ)更加薄弱，愿意學(xué)習(xí)和傳承這門藝術(shù)的青年人也越來越少，劇團(tuán)的生存壓力日益凸顯。這些因素導(dǎo)致地方婺劇團(tuán)體很難招募到既對(duì)婺劇充滿熱愛又能說會(huì)唱的年輕演職人員，婺劇傳承發(fā)展出現(xiàn)斷層。

（三）婺劇的創(chuàng)新活力不足

優(yōu)秀婺劇節(jié)目的完整呈現(xiàn)需要符合劇情需要的舞臺(tái)設(shè)計(jì)及燈光音響的完美配合，婺劇在基層的演出受到條件的限制，即使在城市演出也難以靠門票回收其成本。在婺劇的宣傳上面也存在著不足，鮮有將先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)輿論結(jié)合起來推動(dòng)婺劇宣傳造勢(shì)的嘗試。婺劇的創(chuàng)作觀念亟需革新，傳統(tǒng)婺劇的創(chuàng)作觀念和體制機(jī)制已經(jīng)落后于社會(huì)發(fā)展，在多媒體時(shí)代難以吸引更多的觀眾，很容易淹沒在現(xiàn)代藝術(shù)文化當(dāng)中，因此，需要擺脫原有條條框框的束縛，借助多媒體技術(shù)對(duì)婺劇的內(nèi)容、創(chuàng)作觀念和體制機(jī)制等進(jìn)行革新，不斷提升婺劇在多媒體時(shí)代的發(fā)展。總之，婺劇不管是從內(nèi)容形式還是宣傳推廣上都缺乏創(chuàng)新，難以適應(yīng)市場(chǎng)的變化發(fā)展，導(dǎo)致其傳承發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力不足，阻礙了其可持續(xù)性的發(fā)展步伐。

綜上所述，本文對(duì)婺劇在多媒體時(shí)代的生存與發(fā)展進(jìn)行了分析和研究，強(qiáng)調(diào)婺劇在傳承發(fā)展中應(yīng)不斷強(qiáng)化創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，提升婺劇的商業(yè)價(jià)值及發(fā)展空間，使婺劇贏得更多年輕人的喜愛。相信通過受眾群體、婺劇人才的培育以及各方經(jīng)費(fèi)的支持，婺劇本身的不斷創(chuàng)新等，婺劇有望再次振興。

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基金項(xiàng)目：浙江省金華市社科聯(lián)2018年度課題“新時(shí)期婺劇傳承發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”（課題編號(hào)：YB2018213）

（作者單位：浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院，浙江 東陽(yáng) 322118）