金勇

摘 要：有清以來，書法至乾隆年間已呈繁榮之勢(shì)，以自己獨(dú)特風(fēng)格拓展和豐富帖學(xué)書風(fēng)的也不乏其人。錢灃以其粗狂樸實(shí)、莊嚴(yán)雍容的書法風(fēng)格，以及為官做人的剛正不阿、凜然正氣，使藝術(shù)風(fēng)格與人格形象相契合，故錢灃成為清代中期書壇上的杰出典范之一。

關(guān)鍵詞：錢灃;書法;人品與書品

康熙末，學(xué)董其昌書法的缺陷、弊病，以及董其昌書法的廣為盛行招致書壇學(xué)者的高度不滿，后起新秀隨著眼界與學(xué)識(shí)的開拓，將單一的學(xué)董轉(zhuǎn)向兼容唐宋諸家。在乾隆年間，比較盛行的書法是董、趙的精美柔媚風(fēng)格。錢灃不僅傳承前人，還結(jié)合了唐宋和方嚴(yán)顏體的雄強(qiáng)特點(diǎn)，從而自成一派。這種樸實(shí)莊嚴(yán)卻不失粗狂的書法風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)形成了一種現(xiàn)象級(jí)的影響。

1 初學(xué)歐米

錢灃，字東注，一字約甫，號(hào)南園。乾隆五年庚申（1740）生于云南昆明，乾隆六十年乙卯（1795）卒。而立之年中進(jìn)士（1771），選庶吉士，后由編修改御史，累官通政司副使、太常寺少卿和湖南學(xué)政等職。時(shí)和珅用事，氣勢(shì)熏灼，錢灃兩次彈劾和珅及其黨羽，疏摘其奸，直聲著朝野。除了為政的剛正不阿、凜身正氣，錢灃在詩文書畫方面也卓有成就，工書又能畫馬，詩文蒼郁勁厚，著有《南園集》七卷。

由于家貧，錢灃幼年在書法上并無庭訓(xùn)可承。他初學(xué)書法在8歲左右，稱曰“吾就外傅時(shí)八齡矣”，方能“志識(shí)姓名”。家中貧寒，父又積勞成疾，錢灃數(shù)次輟學(xué)，時(shí)有斷炊之患，為其學(xué)書之路增加阻力。又因云南地處偏遠(yuǎn)，能第一時(shí)間捕捉并掌握學(xué)書的資料并非易事。而在清初，云南書壇以虞世瓔居首，錢灃曾臨虞世瓔冊(cè)，對(duì)其楷書頗為贊賞?！杜R虞世瓔冊(cè)》師法歐陽詢，在錢灃傳世書作中此類作品并不多見，其結(jié)字取率更勁險(xiǎn)之勢(shì)，凝練又不失清雅，用筆上多逆筆回鋒，就整體氣象而言，沒有中后期作品的純熟、整嚴(yán)與俊逸，故可歸為其早期書作。

錢灃對(duì)米芾字很有興趣并常常臨習(xí)，頗下功力，深得米芾之味。錢灃早期學(xué)米芾字的作品以29歲時(shí)自題《守株圖》為代表。用米芾筆意，縱橫欹側(cè)，揮毫自運(yùn)，在集古字的同時(shí)又注入自己的想法，靈氣在心，不思而至。整體上運(yùn)筆流暢和諧，流美潔凈，字字獨(dú)立而又筆斷意連，超然灑脫之勢(shì)流露筆端。

2 兼涉眾家

錢灃進(jìn)京之后，在書法上的造詣日益精進(jìn)。地域文化的不同、學(xué)者之間的交游切磋、思想火花的碰撞都為他書法流派的發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)大的助力，其融會(huì)貫通，書法功底日益穩(wěn)進(jìn)。由于結(jié)交廣泛，相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)便增多，在錢灃的詩作中零星記錄了一些書法學(xué)習(xí)的感悟。譬如《散館前一日作》一詩充分闡述了其在翰林院供職期間筆耕不綴的景象：“黃庭樂毅置左右，如鳥點(diǎn)璃憑案幾，蕩蕩巨舟三峽水……二更宮漏垂欲盡，撲筆眼晚雜朱紫?！蓖ㄟ^這首詩我們可以得知：首先，錢灃在供職時(shí)期苦學(xué)小楷，并以二王為源頭，沿明之風(fēng)氣，王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》應(yīng)是其學(xué)習(xí)小楷的范本;其次，錢灃臨摹小楷似小鳥啄食一樣不離案幾，他學(xué)習(xí)書法努力的程度、所花費(fèi)的功夫也是旁人難以達(dá)到的。

大楷書主要以顏真卿、褚遂良二家為主。顏真卿《麻姑仙壇記》《勤禮碑》《多寶塔碑》《大唐中興頌》等都是錢灃筆耕不綴通臨的范本。從傳世作品看，錢灃三十多歲學(xué)顏大多數(shù)是從顏真卿中后期作品著手，而且作品多保留顏真卿原初的面貌。

作品的用筆、結(jié)體多取法顏真卿《麻姑仙壇記》精神結(jié)構(gòu)上方正平穩(wěn)，線條瘦硬爽朗，應(yīng)是早年摹習(xí)歐陽詢的緣故。整體上作品運(yùn)筆平穩(wěn)，結(jié)字寬博，清勁而又不失腴潤。應(yīng)是錢灃早期學(xué)顏書的代表作之一。

錢灃用心于顏真卿的同時(shí)，對(duì)褚遂良書作也是猶愛甚深。圖4中的手札為乾隆四十一年（1776）錢灃37歲時(shí)所寫。信札中，錢灃向前輩周于禮訴說了乾隆四十年（1775）家鄉(xiāng)云南發(fā)大水，自家廬舍被大水摧毀，故而請(qǐng)假返鄉(xiāng)的情況。手札用筆、結(jié)體于《倪寬贊》《大字陰符經(jīng)》多有借鑒，疏瘦中又添加腴澤，運(yùn)筆自如，古淡中帶有風(fēng)華，虛實(shí)相生，飛動(dòng)空靈，行跡筆意揮灑得淋漓盡致。

在行草書上，錢灃取法甚廣，顏真卿、米芾、蘇軾作品都大量臨習(xí)過。傳世書作中，錢灃學(xué)米芾的書法作品數(shù)量較多。從錢灃臨《虹縣詩帖》《歲豐帖》中可看出，米芾書風(fēng)天真自然之氣流露筆端，大小穿插，字與字之間的映帶、顧盼流動(dòng)、章法的疏密輕重拿捏到位。就整體風(fēng)格而言，結(jié)字收斂，點(diǎn)畫方圓藏露。字勢(shì)多呈右上傾斜，如“同”“榆”“頓”“滿”等字，中宮較為緊湊，深得米芾字神髓，點(diǎn)畫即興自如，神采飛揚(yáng)，輕靈而又飛動(dòng)的線條中學(xué)者書家的文人氣息躍然紙上。

錢灃至40歲以后臨習(xí)書法的藍(lán)本逐漸減少。30歲時(shí)，錢灃在融會(huì)眾家的基礎(chǔ)上合為己用，營造出一種充滿強(qiáng)烈個(gè)性的藝術(shù)特質(zhì)。錢灃在學(xué)書的路徑上由米芾、蘇軾，繼而上溯顏真卿，毫無偏池，隨著年齡、見識(shí)的增長和心胸的開闊，學(xué)書之路日趨成熟，將米芾與顏真卿交融一體，形成自己獨(dú)特的風(fēng)貌。

3 人品與書品

乾隆四十六年（1781），錢灃考選江南道監(jiān)察御史。當(dāng)時(shí)甘肅冒賑折捐事發(fā)，甘肅布政使王亶望、總督勒爾謹(jǐn)?shù)劝儆嗳吮徽D，唯獨(dú)陜西巡撫畢沅置身事外。錢灃便上奏言：“臣不敢謂其利令智昏，甘受所餌，惟是瞻徇回護(hù)，不肯舉發(fā)，甚非大臣居心之道。上為詰責(zé)沅?！笔廊私苑Q贊錢灃為官清廉正直，一身正氣。

“（乾?。┧氖吣?，灃疏劾山東巡撫國泰、布政使于易簡吏治發(fā)馳，貪婪無厭，各州縣庫皆虧缺，上命大學(xué)士和珅、左都御史劉墉率灃往按。和珅庇國泰，怵灃，灃不為撓。”錢灃供職監(jiān)察御史期間先后兩次彈劾和珅及其黨羽，全然不顧生命危險(xiǎn)，頗受乾隆皇帝的賞識(shí)。但錢灃在入職軍機(jī)處后不久便歿，姚鼐認(rèn)為正是由于和珅的報(bào)復(fù)心理，將一切繁重勞苦的公務(wù)都派給他，其才積勞而死。

在錢灃作品題跋中，大部分書家學(xué)者從錢灃人品出發(fā)，認(rèn)為錢灃剛正不阿，字如其人，是學(xué)者書家的典范。

《錢南園先生遺集序》稱：“先生一生剛正之學(xué)原于此矣。先生既歿，而海內(nèi)重其為人并重其翰墨。”正是因?yàn)殄X灃一生都剛正、直義，世人頗為稱贊，重其翰墨。

許震踐《棺書劉孔才人物志冊(cè)》：“南園侍卿，人高品重，直聲振天下，其書宗法平原，剛正亦如其人?！笨梢钥闯?，世人對(duì)書家的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是與做人相互關(guān)聯(lián)的。書品如人品，人所表現(xiàn)出的神、血、骨、氣、肉為書法增添了靈動(dòng)與生氣。能流芳千古的優(yōu)秀書家必然與高善的人品相聯(lián)系，于書法創(chuàng)作者而言，高善品格的修煉是通往藝術(shù)殿堂的不二法門。

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