摘要：自工業(yè)革命起現(xiàn)代設計進入了萌芽階段，現(xiàn)代設計自誕生起便是為了人而服務的，它所面向的是做廣大的群眾。而藝術作為一種為人們感官感知的感性存在，卻是為了滿足人們精神世界的產(chǎn)物，在很長的歷史中藝術所服務的對象都是王室貴族等上層階級。直到步入近代以來藝術才逐漸走向平民，向大眾靠攏，設計也在發(fā)展過程中逐漸呈現(xiàn)出藝術化的態(tài)勢。

關鍵詞：藝術;設計;現(xiàn)代設計

設計與藝術在很長一段時間里都是相互獨立存在的，設計是為大眾而服務的，他要去滿足的是大眾對產(chǎn)品的需求，它所注重的更多是功能性。而藝術更多的是藝術家的自我精神的表達，有著非常個人化的性質(zhì)，不以社會大眾的需求為轉(zhuǎn)移。但是時至今日，在藝術化的生活與設計的藝術化態(tài)勢下，設計與藝術逐漸走向了融合。自二十世紀初到二次世界大戰(zhàn)后，現(xiàn)代設計主義運動一步步走向極致，密斯·凡德洛提出的“少即多”的設計原則象征著這一時期的設計;追求功能性、主張標準化預批量化，但同時這一時期的設計也缺乏人文性，在追求簡潔單純的審美上使得設計過于單調(diào)乏味。這也對設計師提出了更高的要求，不僅要滿足產(chǎn)品的功能性，且要在此前提下創(chuàng)造出滿足大眾藝術化需求充滿時代氣息的設計。一個好的設計是功能性與藝術性的完美結合，設計師也無法將藝術從自己的工作中剝離出去，在藝術化的生活和設計的藝術化態(tài)勢下的今天我們更需要更好的認識設計師與藝術的關系。

一、藝術與設計在當前環(huán)境下的關系

現(xiàn)代設計與大眾的是日常息息相關的，現(xiàn)代設計也是與市場的需求相適應的，但是在物質(zhì)水平較為發(fā)達的當下，人們對于設計提出了更高的要求，這也意味著設計師必須對設計有著更加深入的思考。為了創(chuàng)造出更符合當下需求的設計，對設計進行藝術化的再加工便是不可避免的，在這一過程中設計與藝術的界限開始變得模糊，一個優(yōu)秀的設計師往往有著其獨特的個人風格，在設計中注入了屬于其本人獨特的藝術語言，并為市場所接納。使得一些設計師可以以其獨特的風格作為招牌從而吸引著消費者，而并非是一味地去適應與討好消費者。

但是設計師與藝術家還是有區(qū)別的，設計的出發(fā)點在與人而非設計的作品本身，它并不能夠脫離設計產(chǎn)品的使用場景與目標人群，縱使一些設計大師也無法脫離受眾而完成設計。而藝術則是需要去表達作者的自我精神，他并不需要考慮受眾，他所要做的是以不同的形式來表達個體的精神，并與一定的受眾產(chǎn)生共鳴，并不需要在創(chuàng)作前劃定特定的受眾人群。

二、在藝術化的設計中對設計師的新要求

設計師與藝術家的界限在當下慢慢變得模糊，設計師在進行設計的過程中也必然會考慮到藝術的影響，受到市場需求的指引，如今的設計作品也必須要遵循時代的需求，并要有藝術化的風格。設計的目的固然是為了人而服務的，但是在設計的過程中優(yōu)秀的設計師往往會將他本人藝術風格與藝術審美融入他的作品中。一個好的設計不僅應該能夠滿足市場受眾的需求，也更應該做到引領時代的審美取向，以此來使設計更好的服務與改變生活。

在設計的藝術化的今天，我們應當認識到設計的藝術化是一個發(fā)展趨勢。在現(xiàn)代設計發(fā)展到今天我們應該意識到;今天的設計師不僅要有充足的技能，更要在滿足市場需求的前提下勇于發(fā)掘?qū)儆谧约旱脑O計語言，將個人的表達融入設計作品中。社會在不斷地發(fā)展，設計師也應該提高水平，要注重設計作品中自我精神的表達也不能脫離市場大眾的需求，必須要緊跟時代的步伐，為市場提供切合時代的具有創(chuàng)新性的設計產(chǎn)品。設計師的存在便是要面對社會的需求，但是在設計的藝術化態(tài)勢中我們不能夠以滿足社會需求為目的，設計師應該更明確自己的定位，不僅要滿足社會的需求也應該起到引領社會審美導向的作用，在滿足大眾對于藝術的需求的同時為設計注入新的內(nèi)容，不斷創(chuàng)新。這也要求我們生活中也需要勤于觀察，去發(fā)現(xiàn)自然中的美，從而積累足夠的經(jīng)驗，以藝術家的眼光去發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造美，以設計師的眼光去明確市場需求，并且在不斷發(fā)展的社會中抓住時代發(fā)展的走向，也只有這樣才能夠在設計中展現(xiàn)符合時代的藝術審美。

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作者簡介：朱琦朝（1994.11.15），男，漢族，湖北襄陽人，在讀研究生，蘇州大學，研究方向為藝術設計。