孟瑤 張敖

摘 要：本文闡述了傳統(tǒng)插圖和當代插圖所代表的時代，與兩者之間的差異和聯(lián)系。首先，它闡述了傳統(tǒng)插畫中的技術(shù)表現(xiàn)，發(fā)展現(xiàn)狀和特點所代表的“傳統(tǒng)時代”。然后從現(xiàn)代數(shù)字插圖的線條，發(fā)展趨勢和現(xiàn)代設(shè)計的影響分析其代表的“數(shù)字時代”;從表達技巧，風格，藝術(shù)等方面來區(qū)分兩者。最后，對現(xiàn)代數(shù)字插圖進行不斷的研究和探討，以進一步了解這一領(lǐng)域，從而實現(xiàn)對藝術(shù)的追求，促進插畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)插圖;數(shù)字化插圖;發(fā)展;聯(lián)系

插畫在中國被人們俗稱插圖。插畫在中國被人們俗稱插圖。58：插圖畫家自古以來就是一種重要的藝術(shù)形式。隨著時間的推移，插圖藝術(shù)家一直在推動插圖的演變。從原始書籍的紙質(zhì)插圖到后來的獨立插圖，書寫方式也是從手繪，印刷到通過電子處理獲得的數(shù)字插圖。如今，傳統(tǒng)插圖的單一形式很難吸引人們的注意力，有些則太普通，因為簡單的現(xiàn)代插圖也讓人覺得視覺疲憊。因此，如果要繼續(xù)發(fā)展傳統(tǒng)插圖，必須結(jié)合現(xiàn)代人的審美取向。隨著插圖在信息時代的日益普及強大，數(shù)字化插圖越來越受到人們的關(guān)注與青瞇。

一、傳統(tǒng)的插圖

在用計算機作圖出現(xiàn)之前，插圖就像其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，通過一系列繪畫工具，如畫筆，鉛筆和碳筆，通過強大的手繪能力在某張紙上繪制。造型元素基本上由點線面組成，風格表現(xiàn)包括幽默的現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義。在此基礎(chǔ)上，還有一些按地理原因劃分的風格，如美國漫畫風格，日本傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和曼陀羅藝術(shù)風格。自20世紀50年代以來，美國漫畫始終堅持創(chuàng)造鮮明生動風格的創(chuàng)作風格，使人們感到充滿形象，具有強烈的諷刺味道。日本大名時代的日本畫因經(jīng)常被畫得太亮，缺乏富有表現(xiàn)力的色彩。追求俗氣的畫面效果，故意避免筆法的變化，給人的印象是電影中的海報，采用傳統(tǒng)創(chuàng)作技巧的邊緣點，盡量營造復古的工作氛圍;曼陀羅最初指的是佛教在思想領(lǐng)域，曼陀羅畫是一種以斑駁圖形的形式表達這一領(lǐng)域的畫。所有傳統(tǒng)插圖都有共同的特征，即通過手繪完成整個設(shè)計創(chuàng)作過程。這取決于時代的因素，同時實現(xiàn)傳統(tǒng)插圖的風格。

作為一種已經(jīng)發(fā)展了數(shù)千年的藝術(shù)表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)的插圖具有不可替代的實際意義。從現(xiàn)實中流露的情感中，個人表達技巧和對藝術(shù)本質(zhì)的把握，傳統(tǒng)插圖似乎勝過現(xiàn)代藝術(shù)。西方傳統(tǒng)插圖藝術(shù)始于文藝復興時期，經(jīng)歷了古典主義，印象主義和現(xiàn)代抽象主義的變化。中國繪畫學說的演變也經(jīng)歷了許多派別的洗禮，因此對于傳統(tǒng)的插圖，它具有不可替代的樸素和簡單的民族文化特征，具有濃厚的文化氛圍。但傳統(tǒng)插圖的發(fā)展不能完全依賴于歷史。在數(shù)字化技術(shù)快速發(fā)展的現(xiàn)在，優(yōu)秀的插畫家開始尋找現(xiàn)代與古典的統(tǒng)一，并在新的藝術(shù)形式中找尋出路。兩種藝術(shù)形式之間的結(jié)合已成為插圖藝術(shù)的新方向，完善了民族的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)形式。同時也融入現(xiàn)代化設(shè)計，也體現(xiàn)了數(shù)字化藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)繪圖藝術(shù)的結(jié)合。這是我們對于傳統(tǒng)插圖和數(shù)字化插圖藝術(shù)的新追求。

二、數(shù)字化插圖

現(xiàn)代數(shù)字插圖的一個非常突出的特點是計算機作圖的廣泛使用。它易于制作，風格簡潔明了，易于修改和轉(zhuǎn)移。因此，它受到新一代插圖設(shè)計師和廣大群眾的青睞。數(shù)字化插圖技術(shù)屬于藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域。該設(shè)計的應用程序也受到越來越多的關(guān)注。

現(xiàn)代插圖大致可分為三類：兒童插圖，商業(yè)插圖和動畫。兒童插圖出現(xiàn)在兒童出版物和相關(guān)環(huán)境場合。圖像可愛，夸張，富有想象力，使用的顏色簡單而美觀。商業(yè)插圖被更廣泛地使用，并且是國內(nèi)和國際設(shè)計行業(yè)中新興的設(shè)計類別之一。商業(yè)插畫可以分為三個部分：廣告插圖，出版物插圖，卡通形象設(shè)計。商業(yè)插圖與其他插圖的表達方式相比有其自身的特點：商業(yè)插圖必須能夠體現(xiàn)商品的特性，符合大眾的審美要求，手法突出。

現(xiàn)代數(shù)字化插圖風格各異。數(shù)字化插圖的發(fā)展仍處于探索階段。插畫的風格追求不同的形式。有精致的歐美風格，柔和多彩的日韓風格，以及在形式上追求自由自由的情感。

三、數(shù)字化插圖與傳統(tǒng)插圖的關(guān)系

傳統(tǒng)插圖和數(shù)字化插圖都是基于繪畫的演變。繪畫為插圖的發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)插圖和數(shù)字化插圖都源于繪畫。繪畫所需的技能和方法在插圖中是必不可少的。

傳統(tǒng)插圖和數(shù)字化插圖相比，它們之間最大的區(qū)別在于商業(yè)性。傳統(tǒng)的手繪插圖在商業(yè)化方面發(fā)展相對較慢，而傳統(tǒng)繪畫的最開始的本質(zhì)并非商業(yè)化。傳統(tǒng)插圖最關(guān)注的是文本的添充。文本內(nèi)容需要以圖紙的形式表達。對于繪圖者的創(chuàng)作性考驗并沒有那么多，但對繪圖者手繪能力的要求仍然很高。與現(xiàn)代插圖相比，現(xiàn)代插圖的最開始的本質(zhì)可能是商業(yè)化的。在不同的藝術(shù)區(qū)域或者商業(yè)區(qū)域中使用現(xiàn)代插圖是一種創(chuàng)新的發(fā)展，也是為了符合更多消費者的視覺享受和心理上的感受。

四、我的創(chuàng)作概述

首先，我需要分析一直以來傳統(tǒng)繪圖中所需要運用的繪圖方法，比如畫面中光影的分析表現(xiàn)，以及對物體形狀的分析。其次，有許多地方需要考慮使用數(shù)字化插圖。第一，考慮到現(xiàn)代插圖的表述性。這是為了使這些作品和諧地展現(xiàn)出來，要求我在技巧和表達方面保持一致。我使用傳統(tǒng)的繪圖方法，然后我也用這種方式繪制了這個系列。其次，必須更加關(guān)注計算機和紙質(zhì)上的效果。在現(xiàn)代數(shù)字化插圖的發(fā)展過程間，人們看到了更多的復制插圖，因此必須保證電腦中與紙質(zhì)的印刷效果出入不大。在計算機中掃描的作品的顏色和真實對象必須保持相似。為了更好地展示，有必要相應的處理工作。這些現(xiàn)代技術(shù)有助于完善插圖。

當我創(chuàng)作另一個插圖時，我將傳統(tǒng)插圖與現(xiàn)代插圖相結(jié)合。先是在素描紙上用馬克筆或者其他繪圖工具上顏色，用不同的顏色使它們之間相互疊加融合在一張畫面里。等到繪畫作品完成，再將作品用掃描系統(tǒng)掃描到電腦中，并用SAI或者其他手繪軟件在簡單著色后，再使用設(shè)計軟件編輯所需的圖片。這種簡單的電腦繪圖不需要像傳統(tǒng)的手繪那樣突出太多的細節(jié)，并且通過電腦的識別，充分完成插圖。這種方式保留了傳統(tǒng)插圖的手繪部分和現(xiàn)代插圖的數(shù)字繪畫，為我的最終作品增添了不同于往常的層次。

結(jié)語

手繪插圖是繪畫其中的一個部分。無論在國內(nèi)還是國外，它們都是藝術(shù)史上的寶藏。現(xiàn)代插圖是傳統(tǒng)插圖的發(fā)展。它們是時代和技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。其二者是密不可分的，傳統(tǒng)插圖在發(fā)展的路上，應該吸收較為現(xiàn)代化的成分，其形式上也可以增添現(xiàn)代化的技術(shù)，讓傳統(tǒng)插圖能夠展示出另一種樣貌，同時也增加了傳統(tǒng)插圖的商用價值。當下插畫藝術(shù)的發(fā)展越來越穩(wěn)定，日漸成為人們崇尚的一種文化形式，從而展示出從未有過的文化價值。

參考文獻

[1]耿明松.中外設(shè)計史.中國輕工業(yè)出版社.

[2]高榮生.插圖全程教學（修訂本）.中國青年出版社.

作者簡介：

孟瑤（1997.08），女，漢，安徽亳州人，本科學士，研究方向是視覺傳達設(shè)計

（作者單位：遼寧科技大學）