摘要：信息技術(shù)迅猛發(fā)展改變著人們傳達(dá)表情達(dá)意的方式和方法，硬筆書法面對著鍵盤敲打出來的冰冷的方塊字。在文明發(fā)展的今天，硬筆書法卻展示出她的美感和溫度。本文從硬筆書法的線條切入，分析硬筆書法線條的各種表現(xiàn)，從力度美、節(jié)奏美、立體美和章法美來分析硬筆書法的審美意蘊(yùn)。探索硬筆書法線條在字畫，結(jié)字和章法呈現(xiàn)中體現(xiàn)著深層內(nèi)涵、使書者身心和諧，品者充滿趣味。

關(guān)鍵詞：硬筆書法 線條 審美

硬筆書法藝術(shù)是一門年輕的藝術(shù)，隨著時(shí)代的進(jìn)步和人類對書寫的審美追求，時(shí)下的作品形式多樣，內(nèi)容豐富，藝術(shù)性增強(qiáng)，而表現(xiàn)在硬筆書法作品的審美意蘊(yùn)方面則略顯不足，特別是硬筆書法的線條——這創(chuàng)作的基本元素更是值得探索。

一、硬筆書法的線條表現(xiàn)

硬筆書法藝術(shù)是重在線條的藝術(shù)。硬筆書法藝術(shù)是從中國書法之中脫胎而來的，由于硬筆書法的主要書寫工具是鋼筆、圓珠筆，質(zhì)地較硬，則不會(huì)有毛筆的濃、淡、干、濕、焦的線條變化和書法中的“飛白”，所以，硬筆書法的線條以書寫者書都用筆的力度，速度、節(jié)奏和整體的布局決定。

硬筆書法線條的表現(xiàn)有下幾個(gè)方面：

（一）以“楷法”線條為主

硬筆書法采用毛筆書法，從楷書入手，有“永”字八法之稱，沿襲了點(diǎn)、橫、堅(jiān)、撇、捺，提、橫折、彎勾，每一個(gè)點(diǎn)畫按書法筆法，構(gòu)成字的結(jié)構(gòu)和章法。硬筆書法，是練線條的筆法。在熟悉了楷書線條與筆法后，上升為行草或其他書體時(shí)，其筆法也是利用了楷書的提按寫法。所謂“楷法”線條，這里指的是利用楷書書寫方法在線條中加以提煉，取其精髓部分。

（二）點(diǎn)畫力度表現(xiàn)線條

硬筆書法線條的力度，表現(xiàn)為輕和重兩個(gè)方面。硬筆書法通過書寫者控制做輕度的提按運(yùn)動(dòng)，提則輕、按則重。在提和按之間避免用力均勻，使寫出來的字出現(xiàn)變化。筆力到位線條才會(huì)流暢剛健，書寫者把握力度點(diǎn)畫時(shí)不能隨意而為，要有機(jī)地將點(diǎn)畫線條按輕重、開合收放等有機(jī)地組合起來、做到端正而不死板，活潑而不放縱。

（三）線條的前呼后應(yīng)

硬筆書法的和線條是前呼后應(yīng)，氣脈相連。在硬筆書法書寫時(shí)，從手指間緩緩流出一股“氣”，這股“氣”就是不僅是書寫者一呼一吸的內(nèi)在氣脈，也是投射在字體中的線條呼應(yīng)。張旭與懷素——中國書法史上的兩位狂草之王，他們的書法豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景，寫出連綿不斷的壯美氣勢。硬筆書法中，每寫一個(gè)字，在章法上、結(jié)構(gòu)上、用筆上，都要筆筆呼應(yīng)，字字牽連。誠然，在硬筆書法中，如果只求線條的呼應(yīng)而忽視對線呼的正確處理，也會(huì)使線條產(chǎn)生生硬而矯揉造作之感，防止只用直線相連，善于使用起、承、轉(zhuǎn)、合的曲線，比如寫一個(gè)“人”字，沒有注意呼應(yīng)，就會(huì)倒下，站不起來?！叭恕弊忠黄惨晦嘧笥液魬?yīng)，要注意書寫的曲線，起點(diǎn)頓筆后轉(zhuǎn)筆彎曲才向左撇出，右邊捺劃，注意形斷筆不斷，呼應(yīng)捺劃向右按住后輕提拖，左右呼應(yīng)，曲線借鑒語言藝術(shù)中表現(xiàn)聲音的聲斷氣連，書法中的“筆斷意連”前呼后應(yīng)、張弛有度。

（四）線條的多樣性

硬筆書法的使用工具是鋼筆，在書寫不到位的情況下會(huì)產(chǎn)生生硬呆板的印象。硬筆書法在書寫中可以借著線條粗細(xì)相長，長短不一，寫出豐富多樣的畫面感來。硬筆書法沿用了毛筆書法的提按，按則出水多線條粗，提則出水少線條細(xì)。線條的長短、粗細(xì)，產(chǎn)生了靈動(dòng)的變化，如一個(gè)“天”字，上橫短，下橫就要長，左撇要細(xì)，右撇就要長粗，寫出字的變化，有頂天立地之美感。小到一個(gè)字的線條粗細(xì)長短多樣化，大到章法，如書圣王羲之寫《蘭亭序》中有21個(gè)“之”字，其寫法千變?nèi)f化，線條多種多樣，章法多樣統(tǒng)一。在筆尖的展轉(zhuǎn)和彎曲之中，在快與慢的行筆中，既現(xiàn)硬筆書法的筋骨又展其豐韻，寫出了硬筆書法線條多樣豐富。書寫者在處理結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字體時(shí)多采用細(xì)線條，簡單的字體用粗線條，在同一個(gè)字中疏密相間，長短結(jié)合，粗細(xì)枯潤，線條也更加豐富多樣。

二、硬筆書法的線條美

唐朝著名詩人杜甫有論毛筆書法的名句“書法貴瘦硬方通神”。硬筆書法的線條正是體現(xiàn)著“瘦”和“硬”，充滿骨感的力量美，方能展現(xiàn)其精氣神。

高品質(zhì)的硬筆書法線條應(yīng)具有美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)以下幾個(gè)方面：

（一）力量美

硬筆書法在于“硬”，這硬并非生硬，是綿里藏針，硬筆書法，書寫工具首先決定了它的硬度，書寫出來的字，硬挺和堅(jiān)勁突呈硬筆線條的力量美。文學(xué)上所說的入木三分應(yīng)用到書法上就是力透紙背、筆力千鈞。離開了筆力，整幅作品就會(huì)顯得毫無生氣。硬筆書法中，線條的力量方顯生命本色，有了力量才會(huì)有生命，這種“力”賦予了硬筆書法作品的生命意義，“生命來源于運(yùn)動(dòng)”，把握了筆力才有運(yùn)動(dòng)，有了運(yùn)動(dòng)才能充滿生命活力。

（二）節(jié)奏美

一幅硬筆書法作品，是否有生命力，除了要看力度筆力之外，還要看是否有節(jié)奏感。所謂作品亂了節(jié)奏肯定缺少美感，在書寫硬筆書法中，我們從書寫的節(jié)奏中感發(fā)一種由內(nèi)而外的生命活力，在活力里面親身體驗(yàn)到生命的內(nèi)在價(jià)值。硬筆書法的作品可以表現(xiàn)出很多書法家的個(gè)性，作品的線條里面流動(dòng)書寫者獨(dú)特的生命價(jià)值，硬筆書法家龐中華、王正良、丁永康、田英章的硬筆書法作品，都體現(xiàn)著其線條的節(jié)奏，田英章的硬筆書法清秀挺拔、溫婉圓滿，龐中華的硬筆書法硬挺堅(jiān)韌、筆鋒明顯、節(jié)奏鮮明……他們利用空間節(jié)奏、運(yùn)筆節(jié)奏、用筆起伏節(jié)奏、空白的節(jié)奏來表達(dá)線條的節(jié)奏，時(shí)時(shí)都在彰顯他們獨(dú)特的風(fēng)格?？梢哉f，每位書家生命的活力都體現(xiàn)了線條節(jié)奏感的審美價(jià)值。

（三）立體美

硬筆書法的書寫對象——漢字，漢字本身是一個(gè)立體美的外在呈現(xiàn)。如漢字左右結(jié)構(gòu)筆畫要注意穿插和“謙讓”，整個(gè)字結(jié)構(gòu)才更合理更大方得體。在硬筆書法創(chuàng)作作品中，會(huì)因書體不同、書者的審美趣味、心里的情境不同而不同。如謝繼東的行書運(yùn)筆流，以露鋒為主，線條清勁有力，作者似乎偏愛流暢的力度美。王正良的長篇力作《文心雕龍》則帶有較濃的毛筆味，此作點(diǎn)線內(nèi)斂，典雅含蓄，秀潤清朗，作者憑借深厚的毛筆書法功底，使觀者領(lǐng)略到了硬筆線條的另一種風(fēng)采。龐中華的硬筆書法，以端莊大氣、筆畫鏗鏘為著，丁永康的硬筆書法，結(jié)合毛筆和硬筆書法走“軟硬并舉”之路。點(diǎn)畫精到、結(jié)字巧妙、章法嚴(yán)密、格調(diào)高雅的硬筆書風(fēng)，且“字字有出處、筆筆有來歷”，絕非憑空臆造。

（四）章法美

章法又稱布局，按照美的原則對字的結(jié)構(gòu)、字與字的結(jié)構(gòu)、整篇的安排布局。一幅較為成功的書法作品，筆法和字的結(jié)構(gòu)是主要的 。內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，虛實(shí)疏密統(tǒng)一、主體與部分的統(tǒng)一，賓與主的統(tǒng)一，又使作品富于變化，體現(xiàn)多樣統(tǒng)一的美學(xué)原則。在書寫結(jié)字中也要注意“實(shí)中有虛，虛中有實(shí)”虛實(shí)相生，章法上的左右呼應(yīng) ，上下承接和虛實(shí)安排，使書寫行云流暢，氣脈連貫。在硬筆書法作品上，做到虛實(shí)相生，疏密結(jié)合，有意留空，做到“筆斷意不斷”，呈現(xiàn)出硬筆書法的章法美。

結(jié)語

其實(shí)，無論是硬筆書法中線條體現(xiàn)的力度，節(jié)奏、立體和章法，都匯集在優(yōu)秀硬筆書法作品中。每一幅硬筆書法作品，每一個(gè)點(diǎn)畫、結(jié)字、章法、題款和印章，時(shí)時(shí)處處都彰顯著書法者的氣質(zhì)與情感。書法中的每一筆線條都是作者內(nèi)在意蘊(yùn)的外在表現(xiàn)?？梢哉f，每一幅硬筆書法作品都稱得上是書寫者的一篇“心情故事”，是每一個(gè)人時(shí)下心態(tài)濃縮記錄。每位書寫者保存的自身作品，既是書法風(fēng)格，也是其書寫人生的記錄。作為硬筆書法愛好者，我們在具體的書寫過程中，如何把握線條的基調(diào)并巧妙運(yùn)用，怎樣準(zhǔn)確表現(xiàn)書寫內(nèi)容的深層內(nèi)涵，書寫者在運(yùn)筆之中如何做到身心和諧“心齋”“坐忘”，鑒賞者在作品的鑒賞中如何感受線條的形態(tài)趣味，這將是我們長期探索的課題……

參考文獻(xiàn)：

[1]徐開帝，鄒靜波.略論硬筆書法之線條[J].瀘州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（04）：53-56，60.

[2]俞棟.丁永康：當(dāng)代硬筆書法字帖第一人[J].杭州金融研修學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（10）：64-68.

作者簡介：蔡立珊，女，1978年3月生，漢族，現(xiàn)為廣東文藝職業(yè)學(xué)院教務(wù)處教科研管理人員，美學(xué)專業(yè)碩士，藝術(shù)美學(xué)助理研究員。主要研究方向?yàn)閷徝澜逃?，尤其喜愛書法藝術(shù)和繪畫理論，論文多次發(fā)表，作品多次參加省、市、校級(jí)的硬筆書法比賽，并多次獲獎(jiǎng)。