◆摘 ?要：中國(guó)民族民間舞蹈具有極高的文化價(jià)值，是民族文化的一個(gè)重要組成部分。民族民間舞蹈在我國(guó)的文化傳承上起到了很大的作用，因?yàn)槊褡迕耖g舞蹈是勞動(dòng)人民在歷史的發(fā)展過程中創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國(guó)民族民間舞表演中，舞蹈者會(huì)通過說明性、裝飾性和表達(dá)性的肢體語言或表情語言等方式，將內(nèi)心的情感和思想所表達(dá)出來，并與觀賞者達(dá)成共鳴。在我國(guó)的歷史上的不同時(shí)期，我國(guó)的民族民間舞蹈中的舞蹈詞匯的使用也是在不斷的變化。

◆關(guān)鍵詞：民族民間舞;舞蹈詞匯;使用;衍變

舞蹈?jìng)鞒械浆F(xiàn)在已經(jīng)產(chǎn)生了許多的形式，可謂是豐富多彩，中國(guó)自改革開放以來就吸取了歐美線在舞蹈的優(yōu)秀文化元素，形成了更多種多樣的新穎的舞蹈形式，如街舞，霹靂舞，華爾茲，倫巴，鬼步舞等等，對(duì)于我們自己的民族民間舞蹈也是產(chǎn)生了很多的影響，千百年流傳下來的民族民間舞體現(xiàn)著我們民族文化的基團(tuán)，承載著中華民族的文化精髓，體現(xiàn)了中華民族的精神氣韻和民族氣質(zhì)，也是國(guó)家發(fā)展和民族興盛的重要力量。民族民間舞蹈活動(dòng)是民間習(xí)俗的組成部分，同事舞蹈活動(dòng)自身也形成了一定方式和規(guī)范。而舞蹈詞匯是民族民間舞蹈極其重要的組成部分，從舞蹈詞匯上我們可以看到民族民間舞蹈的發(fā)展及衍變軌跡，也是民族民間舞蹈向觀眾傳達(dá)信息的一種變現(xiàn)方式，中國(guó)民族民間舞蹈必將進(jìn)去一個(gè)嶄新的時(shí)代，必將開創(chuàng)一個(gè)新的紀(jì)元，下面就將對(duì)于民族民間舞蹈的舞蹈詞匯的使用與衍變進(jìn)行介紹，并探討其發(fā)展衍變的軌跡。

一、我國(guó)民族民間舞蹈創(chuàng)作中的舞蹈詞匯的衍變

我國(guó)五千年的歷史文化中，民族民間舞蹈的傳承和發(fā)展在不同時(shí)期會(huì)有不同的舞蹈詞匯的創(chuàng)新和衍變。這衍變的過程大致可以分為三個(gè)階段：20世紀(jì)五六十年代的舞蹈詞匯;20世紀(jì)八九十年代的舞蹈詞匯;還有現(xiàn)代社會(huì)的舞蹈詞匯。

在20世紀(jì)五六十年代，我國(guó)的社會(huì)處于以農(nóng)耕為主的社會(huì)經(jīng)濟(jì)模式下，對(duì)民間民族舞蹈的樣式形成并沒有太大的影響。舞蹈的創(chuàng)作也都是以現(xiàn)實(shí)主義為主。

在20世紀(jì)八九十年代，舞蹈教育家們把原本的民族民間舞蹈素材進(jìn)行了“革命性”的整理，提取民間原本的舞蹈風(fēng)格及動(dòng)作，使素材“元素化”，使得人們?cè)谖璧竸?chuàng)作的時(shí)候，不僅要理解所謂的元素動(dòng)作，還要掌握好各個(gè)民族舞蹈構(gòu)成的基本成為，并融入了各個(gè)民族特有的精神文化內(nèi)涵。

而在現(xiàn)代社會(huì)中，中華人民共和國(guó)成立后，反對(duì)迷信活動(dòng)，因此如巫舞這類舞蹈已經(jīng)不存在了，而一些利益性的舞蹈因形式呆板、缺乏娛樂性也不那么收到人民的喜愛。因此舞蹈語匯的創(chuàng)新已不僅限制于傳統(tǒng)的民族民間舞蹈與生活中尋找，也通過藝術(shù)與技術(shù)的形式和表達(dá)手法產(chǎn)生新的舞蹈語匯?，F(xiàn)代社會(huì)的舞蹈作品，由于舞蹈創(chuàng)作者們?yōu)榱俗非笮路f和流行詞匯，都紛紛加入了許多西方舞蹈元素

二、我國(guó)民族民間舞蹈創(chuàng)作中的舞蹈詞匯的使用

（一）民族民間舞蹈創(chuàng)作在五六十年代時(shí)所使用的舞蹈詞匯

20世紀(jì)五六十年代，我國(guó)處在以農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)為主要的社會(huì)經(jīng)濟(jì)模式下，這時(shí)的舞蹈創(chuàng)作主要以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作題材為主，對(duì)于舞蹈語匯的使用，舞蹈創(chuàng)作者們對(duì)其也只是單純的原生形態(tài)的美化和加工。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，由于社會(huì)的時(shí)代特點(diǎn)和觀念的影響下，當(dāng)時(shí)的舞蹈作品大多的融入了生活中的動(dòng)作習(xí)慣，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下勞動(dòng)的愉快的心情。

（二）民族民間舞蹈創(chuàng)作在八九十年代時(shí)所使用的舞蹈詞匯

在這個(gè)時(shí)期的民族民間舞蹈，由于元素提取法強(qiáng)大的影響，使很多舞蹈的創(chuàng)作者都在元素教材的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。這種方法不僅使創(chuàng)作者能夠快速掌握民間舞蹈的基本動(dòng)作風(fēng)格，還可以利用元素進(jìn)行語言上的作品構(gòu)建。在這一時(shí)期，創(chuàng)作者開始在其創(chuàng)作的作品融入自身的理解，改變了簡(jiǎn)單模擬生活中的動(dòng)作形式，增大許多元素動(dòng)作和生活化的動(dòng)作，增強(qiáng)了其作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力度。在舞臺(tái)調(diào)度上也轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的單一調(diào)度形式，創(chuàng)作者開始融入自身的理解，呈現(xiàn)多樣的舞臺(tái)調(diào)度形式。

（三）民族民間舞蹈創(chuàng)作在現(xiàn)代社會(huì)下所使用的舞蹈詞匯

民族民間舞蹈在現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境下，隨著結(jié)構(gòu)與重構(gòu)創(chuàng)作方法的影響，民間舞蹈本體出現(xiàn)了多變性和可變性，在這一時(shí)期，由于中國(guó)文化與西方文化發(fā)生了更多的交織和碰撞，我們也出現(xiàn)了很多題材新穎、動(dòng)作多變、舞臺(tái)調(diào)度交響化呈現(xiàn)的優(yōu)秀民間舞蹈作品。在新時(shí)代的舞蹈創(chuàng)作中，單單從主題和音樂上都無法發(fā)覺到明顯的民族屬性，只是在舞蹈的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)形態(tài)上顯示了民間舞蹈的傳統(tǒng)。這樣的作品成功打破了人們對(duì)民族舞蹈的看法，同時(shí)也拓展了民族舞蹈表現(xiàn)空間。使得更多優(yōu)秀的民族民間舞蹈的誕生。

三、結(jié)束語

中國(guó)民族民間舞在各個(gè)時(shí)期都展現(xiàn)了各個(gè)民族在不同的社會(huì)環(huán)境線下各樣的生活場(chǎng)景和風(fēng)俗習(xí)慣，從生產(chǎn)勞作到宗教祭拜，社會(huì)社交，生活習(xí)慣等各個(gè)方面，從而反映了該民族的歷史積淀和民族文化，反映他們的物質(zhì)生活與精神生活。在進(jìn)入新時(shí)代后，舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出多種形式與題材的發(fā)展，這使得我國(guó)的民族民間舞蹈打破了原有的局限，使舞蹈變得更加生動(dòng)。因此，舞蹈詞匯在經(jīng)過了中國(guó)五千年文化的熏陶后發(fā)展成為了一種新時(shí)代的特色。舞蹈詞匯在民族民間舞蹈中也充分的向我們展示了我國(guó)民族民間舞蹈的發(fā)展軌跡，也使我們見證了西方文化與中國(guó)文化之間擦出絢麗的火花。

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