裴玥 徐建彬

摘 要：音樂(lè)創(chuàng)作的基本要素構(gòu)建了音樂(lè)表演的基本基石：節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等等，這些“形式要素”鑄造了音樂(lè)的表演手段。音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面，應(yīng)根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值？對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的評(píng)價(jià)是否存在客觀標(biāo)準(zhǔn)，如何看待評(píng)價(jià)結(jié)果呢？因此，研究音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值對(duì)音樂(lè)表演藝術(shù)實(shí)踐具有重要意義。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)表演活動(dòng);藝術(shù)價(jià)值;研究

引言

音樂(lè)是精神的載體，其價(jià)值只有通過(guò)音樂(lè)表演活動(dòng)的形式才能與客體的欣賞活動(dòng)和審美觀聯(lián)系起來(lái)。究竟以什么評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值呢？本文將從音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值，音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，音樂(lè)表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)，以及音樂(lè)表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)等方面，探討音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值。

1 音樂(lè)表演的內(nèi)涵

音樂(lè)表演是通過(guò)樂(lè)器的演奏，人聲的歌唱，以及包括指揮在內(nèi)的多種藝術(shù)手段，輔以燈光道具等視角效果，將樂(lè)曲用具體可感的音響表現(xiàn)出來(lái)，傳達(dá)給聽(tīng)眾，以發(fā)揮其社會(huì)功能。它是音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)欣賞的中介，是音樂(lè)活動(dòng)中不可缺少的環(huán)節(jié)。指揮家、演奏家、歌唱家等通過(guò)自己的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)樂(lè)曲做出不同的解釋和表現(xiàn)，從而給聽(tīng)眾以不同的影響和感受。在音樂(lè)發(fā)展史上，很多世界名曲開(kāi)始并沒(méi)有幾個(gè)人知道，后來(lái)通音樂(lè)表演才讓曲子受到廣泛的關(guān)注，由此可見(jiàn)，音樂(lè)表演在音樂(lè)發(fā)展中的重要性。

2 音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)

通過(guò)上述分析可得，對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)是認(rèn)識(shí)主體根據(jù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行主觀判斷的過(guò)程。這一過(guò)程以認(rèn)識(shí)主體對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的科學(xué)認(rèn)識(shí)為前提，以社會(huì)發(fā)展需要和先進(jìn)人民群眾的審美需要為客觀依據(jù)，是評(píng)價(jià)主體的主觀意識(shí)與音樂(lè)表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值客觀標(biāo)準(zhǔn)嚙合程度的鑒定過(guò)程。這一過(guò)程不是純粹的評(píng)價(jià)者的主觀判斷，而是評(píng)價(jià)者主觀意識(shí)與客觀評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一。對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的尺度：應(yīng)用兩桿標(biāo)尺來(lái)量度，一桿標(biāo)尺是世界音樂(lè)文化的先進(jìn)水平，一桿標(biāo)尺是先進(jìn)人民群眾對(duì)音樂(lè)表演價(jià)值的內(nèi)在需求。音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值研究在前面論述中我們已提及，因先進(jìn)人民群眾對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值內(nèi)在需求具有歷史性和相對(duì)性，其中包含著相對(duì)的主觀的因素，因此，音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)還具有兩方面的特征。對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)，通常以評(píng)價(jià)主體的經(jīng)驗(yàn)判斷為基礎(chǔ)，因?yàn)橐魳?lè)表演活動(dòng)是通過(guò)音響組織，對(duì)音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的“內(nèi)在秩序和復(fù)雜結(jié)構(gòu)”直觀地表現(xiàn)出來(lái)，大多數(shù)欣賞者（專(zhuān)業(yè)人員除外）無(wú)暇也根本不具備對(duì)作品的結(jié)構(gòu)和表達(dá)技巧進(jìn)行理性分析的能力，往往憑直觀的經(jīng)驗(yàn)作出判斷。

3 音樂(lè)表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)

3.1音樂(lè)表演活動(dòng)中的“情理之中”

從人類(lèi)活動(dòng)的目的和任務(wù)來(lái)看，音樂(lè)表演活動(dòng)是通過(guò)音響形式，將作曲者創(chuàng)作的書(shū)面曲譜與聽(tīng)眾的音樂(lè)審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)建立聯(lián)系，因此針對(duì)某具體音樂(lè)作品的音樂(lè)表演活動(dòng)，應(yīng)符合創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想內(nèi)容和情感成為對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)審美評(píng)價(jià)是否符合“情理”的標(biāo)準(zhǔn)之一。由于人類(lèi)共有的心理、生理特點(diǎn)及認(rèn)識(shí)規(guī)律動(dòng)，人們對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的組織與審美評(píng)價(jià)存在著共性。其一，音樂(lè)表演者在組織音響感性樣式時(shí)存在一定的共性，正如亨德米特說(shuō)的：“音樂(lè)無(wú)他，張馳而已”，在音樂(lè)表演活動(dòng)中，不論是整體安排，還是音色組織都離不開(kāi)對(duì)比;其二，評(píng)價(jià)主體對(duì)音樂(lè)作品的審美評(píng)價(jià)中，存在客觀的共性，比如，緊張與松弛是音樂(lè)審美體驗(yàn)中主要的心理現(xiàn)象，在音樂(lè)審美中形成一對(duì)相互依存的范疇;第三，在音樂(lè)表演活動(dòng)中，不論作曲者將創(chuàng)作意圖隱含在樂(lè)譜中，還是隱含在背景資料中，審美主體對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和理解都存在共性的普遍的認(rèn)識(shí)，例如人們可從肖邦《革命練習(xí)曲》中感悟到苦痛、悲憤、抗?fàn)幍蕊L(fēng)格。這些共性成為對(duì)音樂(lè)表演活動(dòng)審美評(píng)價(jià)是否符合“情理”的又一標(biāo)準(zhǔn)。

3.2音樂(lè)表演活動(dòng)中的“意料之外”

音樂(lè)表演活動(dòng)中的“意料之外”就是指表演者呈現(xiàn)的音響樣式超出評(píng)價(jià)主體的審美預(yù)期，其對(duì)音樂(lè)作品的個(gè)性化處理讓評(píng)價(jià)主體始料不及，或者說(shuō)音樂(lè)表演活動(dòng)呈現(xiàn)的音響樣式是超常規(guī)的，甚至是“偏離”的?！耙饬现狻笔菍?duì)音樂(lè)表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的重要考量因素。由于音樂(lè)樂(lè)譜文本的標(biāo)記具有空缺性，音樂(lè)表演的音響特征因素與樂(lè)譜標(biāo)記不是一一對(duì)應(yīng)關(guān)系，而且有的樂(lè)譜標(biāo)記還具有多義性，許多音樂(lè)符號(hào)標(biāo)記在轉(zhuǎn)化為音響過(guò)程中可能有多種的含義，在進(jìn)行表演活動(dòng)時(shí)還需表演者根據(jù)其自身對(duì)音樂(lè)作品的理解，對(duì)音樂(lè)作品的音響特征進(jìn)行個(gè)性化構(gòu)思、設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。音樂(lè)表演活動(dòng)的個(gè)性化特征主要表現(xiàn)在表演者對(duì)音樂(lè)作品的速度、力度、音色等因素的把握與處理上。因此，音樂(lè)表演活動(dòng)在追求“情理之中”效果基礎(chǔ)上，還需要達(dá)到“意料之外”的效果。如果表演者對(duì)音樂(lè)作品缺乏“意料之外”的音響處理，而始終處于評(píng)價(jià)主體的預(yù)期之內(nèi)，就會(huì)讓人感到平淡、枯燥、乏味，難以激發(fā)繼續(xù)欣賞的興趣，音樂(lè)表演活動(dòng)的創(chuàng)造性就難以展現(xiàn)。為充分展現(xiàn)音樂(lè)表演藝術(shù)行為的創(chuàng)造性，音樂(lè)表演者必須在對(duì)曲譜文本充分理解基礎(chǔ)上，進(jìn)行再加工、再創(chuàng)造，即表演者應(yīng)根據(jù)自身的個(gè)體因素（包括個(gè)性、時(shí)代特征、地區(qū)差異、審美情趣、審美經(jīng)驗(yàn)、審美理想等因素）理解音樂(lè)作品，通過(guò)音色、速度、力度等表情因素所做出個(gè)性化的處理，讓音樂(lè)作品呈現(xiàn)出具有獨(dú)特意味的音響樣式。例如：對(duì)于一個(gè)上行的音級(jí)，隨著節(jié)奏的不斷密集和低音聲部同向進(jìn)行的加強(qiáng)，一般的評(píng)價(jià)主體可能做出最高點(diǎn)應(yīng)屬最強(qiáng)音的預(yù)期，然而，如果音樂(lè)表演者反其道而行之，而采用漸弱的力度進(jìn)行，在最高點(diǎn)變?yōu)樽钊?，?chuàng)造一種飄然而去意景，這一力度處理就超出了評(píng)價(jià)主體的審美預(yù)期，達(dá)到“意料之外”的藝術(shù)效果，給人一種新奇的感受。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)表演多元化是音樂(lè)歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，因而，音樂(lè)表演的多元化發(fā)展與當(dāng)前人們精神世界需求結(jié)構(gòu)變化是息息相關(guān)的，在當(dāng)前音樂(lè)表演向多元化方面發(fā)展的情況下，我們要積極面對(duì)當(dāng)前多元化帶來(lái)的困難，調(diào)整自己的心態(tài)，改善音樂(lè)表演的客觀環(huán)境，打破傳統(tǒng)音樂(lè)的固定模式，不斷提升表演者的綜合素質(zhì)，對(duì)不同民族，不同國(guó)度的音樂(lè)資源的進(jìn)行優(yōu)化和整合，推進(jìn)音樂(lè)表演向多元化方向不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：黑龍江省佳木斯市佳木斯大學(xué)）