王莎莎

摘要：《思想的眼睛》是布列松的一部攝影論集，收錄了包括著名的“決定性瞬間”理論在內(nèi)的多篇文章以及他的攝影作品和肖像照。

關(guān)鍵詞：思想：攝影：瞬間

中圖分類號(hào)：G210.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：190616890

亨利·卡蒂埃一布列松（1908-2004），是20世紀(jì)偉大的藝術(shù)家之一，被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”。他一生中到過世界很多地方，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，見證了20世紀(jì)的許多重大歷史事件。曾拍攝過西班牙內(nèi)戰(zhàn)、新中國成立、巴黎學(xué)生運(yùn)動(dòng)、甘地遇刺、柏林墻、埃及沙漠等。他提出的“決定性瞬間”攝影理論，影響甚廣，同時(shí)他也是瑪格南圖片社的創(chuàng)辦者之一。羅丹說過：“那由時(shí)間凝固的，終會(huì)得到時(shí)間的尊重。”

《思想的眼睛》是布列松的一部攝影論集，收錄了包括著名的“決定性瞬間”理論在內(nèi)的多篇文章以及他的攝影作品和肖像照。本書內(nèi)容三部分：一、闡釋“決定性瞬間”理論，包括對(duì)新聞報(bào)道、主題、構(gòu)圖、技術(shù)等的看法。二、回顧自己在蘇聯(lián)、中國、古巴等游歷中的所見及拍攝活動(dòng)。三、與雕塑家、畫家、電影導(dǎo)演、攝影家的友誼及對(duì)他們的評(píng)價(jià)。

中國學(xué)者徐忠民表示：“布列松是攝影史上的一座寶庫，他的作品，他的《決定性的瞬間》，是從事攝影特別是新聞攝影工作人的必讀書?！薄稕Q定性瞬間》是布列松的攝影理論，同時(shí)也是1952年他出版的第一本攝影著作。他說，所謂“決定性瞬間”，就是“當(dāng)一個(gè)事件展現(xiàn)它的意義時(shí)，（攝影師）在片刻認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，同時(shí)嚴(yán)格地組織形式并準(zhǔn)確地將它表達(dá)出來?！薄皩?duì)我來講，照相機(jī)就是一本速寫簿，一件工具，是獲取直覺的、自發(fā)的和令疑問和決心并存的偉大瞬間的工具。一個(gè)人為了把世界賦予意義，他就必須能夠與他取景器中的事物靈犀相通。這種方式需要精力集中、頭腦有素、反應(yīng)敏銳和對(duì)幾何結(jié)構(gòu)有良好感覺。簡(jiǎn)而言之就是，用樸素的形式來表達(dá)。”林路在《攝影思想史》中指出，布列松以不影響客觀對(duì)象的思想來拍攝，拍攝時(shí)注意人的姿勢(shì)與神態(tài)的默契，抓取最打動(dòng)人的瞬間。他認(rèn)為布列松對(duì)現(xiàn)當(dāng)代攝影最大的貢獻(xiàn)在于他對(duì)攝影瞬間獨(dú)特的理解能力和空間捕捉能力，讓現(xiàn)代攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，多了一種全新的傳奇。

“攝影，在我的構(gòu)想中，是一種繪圖一一用直覺立即速寫，沒有機(jī)會(huì)修改。如果想修正，那也是下一張照片的事了。但生活是流動(dòng)不止的。有時(shí)，有些照片錯(cuò)過了就無可挽回。你不能告訴別人：“哦，請(qǐng)?jiān)傩σ淮?，再做一次剛才的手?shì)?！?/p>

布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識(shí)到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對(duì)人類的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題。”他用相機(jī)捕捉到了我們?nèi)粘Ｉ钪惺煜さ娜嘶蛭?，從而獲得久違的美與感動(dòng)。

熱拉爾·馬塞在《最輕便的行囊（代前言）》中寫道：在亨利·卡蒂埃一布列松的寫作中體現(xiàn)著他的風(fēng)格一一統(tǒng)一、完整，無論是證明、說明還是題詞，都是簡(jiǎn)明扼要的藝術(shù)作品，成功的即興之作。這源于他毫厘不差的準(zhǔn)確措詞。這傳達(dá)了與他在攝影上的主張“決定性瞬間”同樣的感覺。那些密集地出現(xiàn)在字里行間的吉光片羽，沒有任何的冗余、曖昧、糾結(jié)，散發(fā)著思想和智慧的光芒，充滿力量與美。

“相機(jī)就是我的速寫簿。我的興趣，從來不在于攝影本身，而是它的可能性。忘記自己，就對(duì)象瞬間的情緒和畫面之美。為了得到生動(dòng)的照片，整天我都精神飽滿地在街道里四處游走，毫無顧忌地在街頭到處尋找。我特別希望能夠一下子把握住照片的精髓。在稍縱即逝的現(xiàn)實(shí)面前，我們屏住呼吸，把所有的感官結(jié)合起來進(jìn)行拍攝，而圖像的獲取就是巨大的體力和智力上的喜悅?！?/p>

“攝影對(duì)我來說是在現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)線條、塊面和明暗變化的規(guī)律，用眼睛勾勒出主體，相機(jī)的工作就是將眼睛的決定表現(xiàn)到膠片上。在構(gòu)圖上講求：內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，合理安排視覺元素，在運(yùn)動(dòng)中構(gòu)圖。就技術(shù)層面而言，相機(jī)是工具，不要過度熱衷與技術(shù);我一直對(duì)那些熱衷于攝影技術(shù)，流露出無節(jié)制追求圖像清晰度的人持有微詞。他們是熱衷于細(xì)致、精準(zhǔn)呢？還是希望欺騙雙眼感覺自己與現(xiàn)實(shí)更近？另外，他們也總是遠(yuǎn)離真正的問題，其中一部分人總是借用朦朧的藝術(shù)效果掩飾所有故事的細(xì)枝末節(jié)?！?/p>

“拍攝應(yīng)該讓頭腦、眼睛和心靈處于同一瞄準(zhǔn)線上。在新聞攝影過程中，有必要躡手躡腳地接近被攝主體，就把它當(dāng)作只是一個(gè)靜物。腳步要輕，但眼睛要敏銳。不要忙亂，不能打草驚蛇。”“在東方，一位急躁的或匆忙的攝影師會(huì)受到嘲笑，如果你看起來從容不迫，即使有人注意到你和你的相機(jī)，也會(huì)忘記你是一名攝影師?！?/p>

“就我個(gè)人來說，攝影是一種理解的方式，不能與其他視覺表現(xiàn)方式分離開來。它是一種吶喊、一種釋放自己的方式，而不是去證明也不是去表明自己的與眾不同。它是生活的一種方式?！?/p>

有評(píng)論家認(rèn)為布列松的影像具有與塞尚或者倫勃朗的作品類似的復(fù)雜性，而其中的美與詩意更是無以倫比。他把真實(shí)、運(yùn)動(dòng)和生命帶給了攝影，賦予攝影新的生命與靈魂。美國的菲利普·布魯克曼說：“布列松不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式。”2004年8月，亨利·卡蒂?！げ剂兴稍诜▏攀?。總統(tǒng)希拉克說：“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一?！辈⒏叨仍u(píng)價(jià)卡蒂埃·布列松“作為時(shí)代不可缺少的見證人，他用激情去拍攝20世紀(jì)，以他博學(xué)的目光去記錄人類的活動(dòng)與文明?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]亨利·卡蒂埃一布列松.思想的眼睛：布列松論攝影.中國攝影出版社.2013.