單文潔 吳越

摘要：電影的隱喻源于電影記錄性的特點(diǎn)，使得它能夠給觀眾營(yíng)造隱喻的“表象”，觀眾通過(guò)表象對(duì)其中的隱喻進(jìn)行認(rèn)知重構(gòu)，最終達(dá)到對(duì)電影主旨的把握。本文從《羅曼蒂克消亡史》的情節(jié)結(jié)構(gòu)隱喻以及物件隱喻的角度出發(fā)，剖析影片如何在大時(shí)代中敘述小人物的命運(yùn)，以此也展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人內(nèi)心的關(guān)懷以及時(shí)代下人的生存意義的思考。

關(guān)鍵詞：隱喻、情節(jié)結(jié)構(gòu)、物件、羅曼蒂克消亡史

中圖分類(lèi)號(hào)：G210.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：190618892

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)的隱喻

電影創(chuàng)造性地運(yùn)用了非線性結(jié)構(gòu)的敘事方式，環(huán)形往返的結(jié)構(gòu)布局，使得整部影片張弛有度，完美再現(xiàn)了風(fēng)云變幻的上海灘的眾生百相。精心編排的情節(jié)結(jié)構(gòu)是具有一定的隱喻意味，只有通過(guò)對(duì)這些表象進(jìn)行解讀才能理解導(dǎo)演的用意。

l、“童子雞”和妓女愛(ài)情故事的隱喻

在影片的前半段，導(dǎo)演穿插了一個(gè)“童子雞”故事線。講述了一個(gè)小地方的青年在上海黑幫家族做馬仔，看似木訥但殺人不眨眼，因沒(méi)有性經(jīng)歷，他被伙伴笑稱(chēng)為“童子雞”。在黑幫家族遭受日軍殺戮的當(dāng)天，伙伴“好心”給他安排了一個(gè)妓女，并交給他房間鑰匙，不料日本人對(duì)黑幫起了殺心，他在血戰(zhàn)中死里逃生，和救了他的妓女產(chǎn)生了愛(ài)情。

這一故事線雖篇幅不長(zhǎng)，但隱喻意義豐富?？v觀整部影片，所有人物最終都蒙上了悲情的色彩，唯有這對(duì)因亂世中結(jié)成的啼笑姻緣是唯一未消亡的“羅曼蒂克”。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的國(guó)家和人民都是悲慘的，但導(dǎo)演在悲慘的時(shí)代中為觀眾安排了一個(gè)希望的縮影，以此來(lái)尋求心靈的慰藉。

2、“交際花”戲中戲的隱喻

章子怡飾演的“交際花”小六一開(kāi)場(chǎng)就坐在奔馳在夜色的車(chē)中，表情微妙，令人難以琢磨，這也為后面小六的命運(yùn)埋下了伏筆。小六脫離了浮萍般的交際花生活后，成了黑幫老大的姨太太，但卻不甘寂寞，沾花惹草。這被黑幫老三陸先生發(fā)現(xiàn)，陸先生答應(yīng)她以電影女主角為交換條件收斂言行。小六在試鏡時(shí)，演了最后一場(chǎng)女主角去世的戲，她不知如何演，就問(wèn)導(dǎo)演：“導(dǎo)演，我是怎么死的？是自殺呢，還是他殺？”導(dǎo)演想了半天說(shuō)：“我也不知道，后頭的事情，誰(shuí)也猜不出，可能不是自殺也不是他殺?！毙×约捍y(cè)，可能最后女主角沒(méi)死，歷經(jīng)了萬(wàn)千磨難，但是活了下來(lái)。

這段戲中戲看似跟整體劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但暗示了小六命運(yùn)的歸宿一一成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。她是戰(zhàn)爭(zhēng)年代美麗但飄零的浮萍，看似光鮮亮麗，實(shí)則命運(yùn)掌握在他人的手中。她在被日本間諜渡部囚禁成性奴后，雖然逃脫了被殺的命運(yùn)，但終生都在仇恨中度過(guò)，即使戰(zhàn)后陸先生幫她找到渡部完成了復(fù)仇，她的眼里依然沒(méi)有解脫的快意，而是縈繞著無(wú)盡的悲傷。這也暗示了經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人，無(wú)論時(shí)間如何推移，他們內(nèi)心的創(chuàng)傷依然難以撫平，也抨擊了戰(zhàn)爭(zhēng)不僅帶來(lái)的是身體的傷痛，更是心靈的傷痛。

3、日本間諜與“交際花”感情糾葛的隱喻

在電影中，日本間諜渡部和交際花小六產(chǎn)生了一段畸形的感情糾葛。陸先生安排渡部把小六和她的情夫送往北方，途中渡部殺死司機(jī)和情夫，強(qiáng)暴小六并把她帶回自己開(kāi)的日料店的地下室里囚禁為性奴。因陸先生拒絕和日本人合作，渡部聯(lián)合日本人將黑幫家族滅門(mén)，打算殺了小六回到日本軍隊(duì)，最終還是沒(méi)有下手，讓小六淪為了軍妓。日本戰(zhàn)敗后，陸先生在收容所救下小六，帶她去菲律賓的戰(zhàn)俘營(yíng)，親手殺了渡部完成了復(fù)仇。

渡部對(duì)小六的虐待，不單單指的是一個(gè)日本男人對(duì)一個(gè)中國(guó)女人的侵犯，更是影射日本侵略中國(guó)的暴行，小六在日本戰(zhàn)敗后也得以復(fù)仇成功，這也暗示了中國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中最終取得了勝利。

二、物件的隱喻

l、長(zhǎng)袍

在影片的開(kāi)頭出現(xiàn)這樣一幅畫(huà)面：一個(gè)男人走到一個(gè)日式屏風(fēng)前，慢慢脫下身上的中式長(zhǎng)袍，通過(guò)后面的情節(jié)我們可以了解到這個(gè)男人就是渡部。在電影的中后段，導(dǎo)演在講述渡部綁架小六的經(jīng)過(guò)之前，又出現(xiàn)了渡部站在屏風(fēng)前緩緩脫下長(zhǎng)袍的畫(huà)面。由此可見(jiàn)，長(zhǎng)袍象征著渡部的偽裝，他穿上長(zhǎng)袍可以偽裝成地道的上海人，取得黑幫家族的信任，脫下長(zhǎng)袍他就是一個(gè)完完全全的日本人，穿著和服、吃著日本料理，和日本人謀劃如何對(duì)上海乃至全中國(guó)實(shí)施侵略。

2、黑貓

在影片中，黑貓一共出現(xiàn)了兩次。一次是在渡部做好生魚(yú)片后，黑貓過(guò)來(lái)要飯吃，渡部便做了一份飯喂給黑貓。由于導(dǎo)演打亂了時(shí)間軸，在黑貓第一次出現(xiàn)時(shí)，渡部的桌子上擺了兩份晚餐，但卻是他獨(dú)自一人吃飯，而黑貓的出現(xiàn)暗示著還有另外一個(gè)人的存在——被囚禁的小六。當(dāng)黑貓從黑暗處走出來(lái)時(shí)，渡部對(duì)著貓說(shuō)：“你又來(lái)了，很準(zhǔn)時(shí)嘛，餓了嗎？想吃肉嗎？我去給你做一點(diǎn)，但不可以吃我的飯。”從某種意義上來(lái)說(shuō)，黑貓象征著小六，她被藏在暗無(wú)天日的地下室中，只有夜晚才能見(jiàn)到渡部，渡部把她也看作是自己圈養(yǎng)的寵物，把她訓(xùn)練得像貓一樣的溫順乖巧，任他予取予求。

另一次是日本人在滅門(mén)黑幫后，渡部即將回到軍隊(duì)，離開(kāi)前想殺了小六。或許之前在他綁架小六時(shí)，小六有機(jī)會(huì)開(kāi)槍殺了他，但小六放下了槍。同樣，渡部在掐死她的最后一刻也放棄了。影片沒(méi)有交代小六是否被渡部所殺，但畫(huà)面又出現(xiàn)了這只黑貓，暗示著渡部念及舊情最終還是沒(méi)有殺小六。

2、耳環(huán)

在渡部護(hù)送小六和男演員離開(kāi)上海的時(shí)候， 小六和渡部并排坐在汽車(chē)后座，汽車(chē)行駛在黑夜中的麥田里。渡部突然讓司機(jī)倒車(chē)，然后熄火停車(chē)，他伸手撫摸小六戴著櫻花形狀耳環(huán)的耳垂，摩挲了一會(huì)，忽然用力將它扯了下來(lái)，小六捂著流血的耳垂叫出聲，驚訝地看著他。渡部拿著手中的耳環(huán)看了一會(huì)兒，拔出槍殺了司機(jī)和男演員，強(qiáng)奸了小六。導(dǎo)演設(shè)計(jì)的櫻花耳環(huán)這一物件是含有隱喻意味的，在狹小密閉的車(chē)廂內(nèi)，一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的女人坐在渡部身邊，她佩戴的象征著女性魅力的耳環(huán)隨著汽車(chē)的前進(jìn)一搖一晃，耳環(huán)上的櫻花讓他想起了自己的祖國(guó)，也勾起了他對(duì)小六積蓄己久的占有欲望。

三、小結(jié)

《羅曼蒂克消亡史》是近年來(lái)華語(yǔ)電影中很難見(jiàn)到的風(fēng)格化作品，通過(guò)隱喻的手法將戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代中經(jīng)歷的愛(ài)恨情仇，暗潮洶涌的間諜故事喬裝在平靜的文藝片外殼下。雖然這部?jī)?yōu)質(zhì)影片票房不佳，但可能正如影片中所說(shuō)： “這是藝術(shù)片，是拍給下一個(gè)世紀(jì)的人看的?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]姜濱，余克東，《程耳電影視聽(tīng)美學(xué)研究》[A].江西師范大學(xué).2018

[2]盧毅.亂世眾生相——解構(gòu)電影《羅曼蒂克消亡史》的“消亡”主題[J].新片銳評(píng)，2017 （04）

[3]劉夢(mèng)晴，淺析“非線性結(jié)構(gòu)”電影劇本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)——以《羅曼蒂克消亡史》為例[J].江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院，2018