姚碧霞

【摘要】 ?詩歌主旨的確定可以從作者、寫作背景、意境等方面入手分析，《詩經(jīng)》是中國古代詩歌開端，是我國最早的一部詩歌總集，收集了西周初年至春秋中葉的詩歌，《詩經(jīng)》的作者佚名，絕大部分已經(jīng)無法考證，傳為尹吉甫采集、孔子編訂?！讹L(fēng)》出自各地的民歌，是《詩經(jīng)》中的精華部分，《蒹葭》則是《詩經(jīng)》中最具風(fēng)韻神致的一篇。在作者、背景都不明了的情況下，就詩歌主旨的多義性進(jìn)行分析，詩歌《蒹葭》的主旨是愛情或或明志或諷喻或抒發(fā)不得志，筆者支持愛情說和抒志說

【關(guān)鍵詞】 ?詩歌 教學(xué)策略

【中圖分類號】 ?G633.3 ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 ?A ? 【文章編號】 ?1992-7711（2019）07-067-01

博厄斯在《批評家入門》中說到：“在像荷馬或者莎士比亞的這些一直受人贊賞的文學(xué)作品中，必然擁有“多義性”，即它們的審美價(jià)值一定是如此的豐富和廣泛，以至于能在自己的結(jié)構(gòu)中包含一種或多種可能性。

周孝王時(shí)，秦的先祖非子受封于秦谷（今甘肅天水）。平王東遷的時(shí)候，秦襄公因出兵護(hù)送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后來秦逐漸東徙，都于雍（今陜西興平）。秦風(fēng)共十篇，大多都是東周時(shí)代的民歌，而且基本都在這個(gè)地方產(chǎn)生。

古人云：“詩無達(dá)詁”。對于《蒹葭》這首詩歌的主題，有的看法認(rèn)為是作者在思念戀人，詩的主旨是愛情;也有的人認(rèn)為是詩人借懷友諷刺秦襄公不能禮賢下士，致使賢士隱居、不肯出來做官;也有人說作者就是隱士，這首詩是一首明志之作;更有人說這是一首涵蓋了世間各種可望而不可及的人生境遇，如情人難得、知音難覓、仕途坎坷和功業(yè)未就等。

“伊人”的性別到底是男還是女，其實(shí)我們很難以判定?！耙寥恕边@個(gè)詞在古代是男女通用的，“伊人”一指明君或賢臣;二指遵循善良風(fēng)俗的百姓，即良民。如晉朝陶淵明的《桃花源》詩中有：“嬴氏亂天紀(jì)，賢者避其世。黃綺之商山，伊人亦云逝……”詩句中的“伊人亦云逝”指的就是“居住在桃花源中的人也離開了秦國之地”。

毛詩序稱：“《蒹葭》，刺襄公也，未能用周禮，將無以固其國焉?！敝祆浣猓骸把郧镉攴绞⒅畷r(shí)，所謂彼人者，乃在水之一方，上下求之而皆不可得。然不知其何所指也?！薄肚仫L(fēng)蒹葭》是《詩經(jīng)》三百首中的名篇，正如王國維在《人間詞話》中所說的：“《詩經(jīng)蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致”以及“其言情也沁人心脾，其寫景也豁人口目;其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)”?！睹娀牌芬仓袑懙溃悍蛘f之必求之，然惟可見而不可求，則慕悅益至。《詩小序》說：“《葭》刺襄公也，未能用周禮，將無以固其國焉”，作者沒有直接刻畫詩人和“伊人”的人物形象，但在主人公對“伊人”的追求中含蓄地給讀者展現(xiàn)了兩個(gè)人物的形象。

有人認(rèn)為《蒹葭》是中國最早的朦朧詩，而且大部分的人都是將它作為一首愛情詩來讀。其實(shí)，無論是將《蒹葭》作為一首朦朧詩，還是愛情詩或思賢臣也都未嘗不可。這首詩確實(shí)給我們帶來了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)美感和十分豐富的想象空間。詩歌描繪了如癡如醉、如夢如幻的煙水迷離的清秋之晨，生動形象地刻畫了主人公翻山越嶺、永不言棄地不懈追求“伊人”的人物形象。《蒹葭》無“遇”，也無“思”?！坝鲆姟眲t一定有情節(jié)曲折，有“思”則一定有情感交錯(cuò)。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”兩句從意象與色彩上點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境。在這一片蒼涼幽渺的深秋季節(jié)里，詩人時(shí)而靜立，時(shí)而徘徊，時(shí)而翹首眺望，時(shí)間而蹙眉沉思。他那神情焦灼、心緒不寧，總是時(shí)不時(shí)地顯現(xiàn)在我們的眼前。

《詩沈》中說：“蓋下游為雒京，士之在周者，如見其在水中央，而不可得也。上游為汧渭，士之在秦者，道阻且長面可致也。”認(rèn)為該詩主旨是求隱士。而我們中學(xué)的教材在講解時(shí)將《蒹葭》的主題基本定位為愛情，從男子追求女子的角度去理解這首詩歌。

“所謂伊人，在水一方”兩句，交代了“伊人”所在的地點(diǎn)?！八^”二字，表明“伊人”常常掛在作者的嘴邊，是在作者心中難以忘懷的?！八蒌闹?、“溯游從之”寫出了作者不顧路途艱險(xiǎn)，排除萬難，迷戀“伊人”，不屑追求“伊人”的狀態(tài)?！吧n蒼”、“萋萋”、“采采”寫出了蒹葭由蒼青到泛白的顏色變化;“方”、“湄”、“涘”生動形象地寫出了作者見到“伊人”的心理活動;“長”、“躋”、“右”、“央”、“坻”和“沚”的方位變化，寫出了作者突破重重困難想見到“伊人”的迫切心情。將“左右”尋求的迫切心情與煙渺朦朧的自然之景相結(jié)合。在這些空間的變換和時(shí)間的推移交替中，身份和性別都撲朔迷離的兩位主人公在如幻境般的渺迷的秋天中產(chǎn)生的故事。

明代謝榛在《四溟詩話》中指出：“凡作詩不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望，青山佳色，隱然可愛。其煙霞變幻難于名狀，及登臨非復(fù)奇觀，唯片石數(shù)樹而已。遠(yuǎn)近所見不同。妙在含糊，方見作手。那么《蒹葭》的主題到底是什么呢？戴君恩說：“溯洄、溯游，既無其事，在水一方，亦無其人。詩人感時(shí)撫景，忽焉有懷，而托言于一方，以寫其牢騷抑郁之意?！闭f不定整首詩歌就是作者在某個(gè)境遇下的一份執(zhí)著之作呢！

[ 參 ?考 ?文 ?獻(xiàn) ]

[1]詩經(jīng)，程俊英.上海古籍出版社2006（12）.

[2]四溟詩話，姜齋詩話，謝榛，王夫之.人民文學(xué)出版社2012（04）.

[3]涇野先生毛詩說序毛詩或問.呂構(gòu)著，袁仁著.商務(wù)印書館1936（12）.

[4]人間詞話，王國維.中華書局2018（02）.