高海賓

【摘要】油畫藝術(shù)中光線應(yīng)用，是油畫作品傳達(dá)情感，提升油畫作品藝術(shù)價(jià)值的主要手法，對油畫藝術(shù)中光線的運(yùn)用分析，是探究油畫發(fā)展的渠道。油畫藝術(shù)是西方文化中的經(jīng)典，應(yīng)用簡單的色彩，傳達(dá)作者的思想，達(dá)到情感共鳴。本文對油畫的研究，主要從油畫藝術(shù)中光線色彩角度進(jìn)行探究，并結(jié)合倫勃朗的人物畫像對油畫藝術(shù)中光線在情感傳達(dá)以及色彩審美家方面的分析，從而為我國油畫藝術(shù)的發(fā)展帶來新的發(fā)展靈感，推進(jìn)現(xiàn)代油畫藝術(shù)的應(yīng)用具有更完美的藝術(shù)應(yīng)用與拓展。此外，油畫藝術(shù)的光線的探究，也是油畫藝術(shù)分析中抽象與具體相適應(yīng)的吻合創(chuàng)新發(fā)展的探究新渠道，結(jié)合相關(guān)理論，推進(jìn)當(dāng)代油畫藝術(shù)向著新的方向轉(zhuǎn)化發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】油畫藝術(shù)；光線；運(yùn)用；特征；審美

社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展是推進(jìn)社會文化進(jìn)步的主要動力。隨著我國社會經(jīng)濟(jì)逐步完善拓展，我國藝術(shù)的形式多元化，融合化發(fā)展。一方面，中國傳統(tǒng)文化得到繼承，，例如：中國山水畫，剪紙等藝術(shù)形式都在新時(shí)期融合社會發(fā)展新元素，促進(jìn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)更新發(fā)展；另一方面，西方藝術(shù)的傳入和融合，為我國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展帶來了更廣闊的資源創(chuàng)新的新途徑。其中以油畫藝術(shù)最具代表，為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展提供新的藝術(shù)創(chuàng)作新動向，本文對系統(tǒng)資源的綜合探索提供了更完善的藝術(shù)創(chuàng)新空間。

1光線的概念及發(fā)展

自然界的光線是自然色彩的融合，包括：紅橙黃綠藍(lán)靛紫七種顏色，隨著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展逐步完善，社會文化發(fā)展逐步完善，并逐步實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)源于生活而高于生活，光線在西方油畫創(chuàng)作中逐步融合，并逐步成為藝術(shù)作品創(chuàng)作中不不可或缺的因素之一。藝術(shù)作品中的光線，主要是指作家依據(jù)繪畫的生活實(shí)際，對自然環(huán)境的描繪細(xì)，或者是作為為了通過油畫作品傳達(dá)某種情感的重要途徑，例如拉斐爾《西斯廷圣母》中，通常在圣母的背景上增加自然光線的，主要通過油畫作品傳達(dá)“人文主義”精神，就是光線在西方油畫作品中的應(yīng)用的直接體現(xiàn)。

油畫中光線的應(yīng)用與發(fā)展，也離不開社會背景，西方歷史發(fā)展中，人們的生活受到貴族壓迫，生活環(huán)境惡劣，精神上，人們受到舊宗教的壓迫，人們的內(nèi)心充斥著對未來的希望和對現(xiàn)實(shí)的不滿，作家將這種情感通過油畫中光線進(jìn)行作品的藝術(shù)傳達(dá)，逐步在個(gè)人創(chuàng)作中形成了藝術(shù)應(yīng)用的主要特點(diǎn)，例如：倫勃朗的作品中，善于應(yīng)用多種不同程度的光線傳達(dá)情感，使油畫中的明暗與色彩搭配更加協(xié)調(diào)，是油畫中光線融合應(yīng)用的重要體現(xiàn)。

2油畫藝術(shù)中光線的基本特點(diǎn)

油畫藝術(shù)中包括色彩，光線，形態(tài)等多方面因素，其中光線的應(yīng)用較為靈活，依據(jù)油畫作品的需要，油畫中的光線分為聚集光、散射光、平光與逆光幾種形式，結(jié)合不同光線的相關(guān)特征，分析其在作品中的主要作用。

2.1聚集光

聚集光是光聚集照射，可以產(chǎn)生加強(qiáng)的光的明暗對比的效果，聚集光可以使物品的色彩對比效果增強(qiáng)，人進(jìn)行聚集光的視覺欣賞欣賞中，視覺會第一時(shí)間捕捉到較強(qiáng)的顏色，在油畫作品中的應(yīng)用，具有增強(qiáng)藝術(shù)作品視覺效果的作用，油畫藝術(shù)是西方藝術(shù)的代表，聚集光在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的融合，能夠提高藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞視覺效果，抓住欣賞者的審美要點(diǎn)的作用，例如：傳統(tǒng)西方油畫的《圣母圖》作品中的背景的光線采用聚集光對圣母的形象更加突出，使欣賞者可以在欣賞的第一時(shí)間對圣母畫具有神圣，高高在上的審美心理；另一方面，聚集光也是油畫創(chuàng)作中作者情感傳遞的主要途徑，作者為了進(jìn)一步推線油畫中某一部分，往往采用聚集光作為畫面的暗示，從而增強(qiáng)藝術(shù)作品情感表達(dá)的作用，同時(shí)也可以在聚集光的作用下，實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)作品的整體情感傳達(dá)具有階梯性和層次性，是西方油畫中不可缺少的一部分。

2.2散射光

西方油畫作品中的散射光也是常見的光線形式，也是現(xiàn)代藝術(shù)作品中最常見的光線應(yīng)用形式，散射光是畫家對生活中自然環(huán)境光捕捉直接的反饋，散射光與聚合光相比，光線較為柔和，我們對西方油畫中散射光的應(yīng)用主要分為：明亮的陽光普照大地形成強(qiáng)烈的散射光；多云的天氣造成大氣層對光的漫射則形成柔和的散射，從油畫欣賞者的角度分析，散射光的應(yīng)用更加具有柔和性視覺效果，整體畫面的色彩搭配上，也進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了畫面色彩搭配與各部分之間的整體上更加具有完善的系統(tǒng)色彩分析的作用，例如：塞尚的后印象派作品往往在油畫的色彩搭配上具這一藝術(shù)特色，是西方繪畫作品中新的主要藝術(shù)表達(dá)形式；其次，現(xiàn)代藝術(shù)作品中，散射光形式在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的應(yīng)用，可以大大提升優(yōu)化作品的藝術(shù)表達(dá)效果，可以突破傳統(tǒng)油畫作品情感表達(dá)的循環(huán)發(fā)展，從而使現(xiàn)代繪畫作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)更加自然，充滿藝術(shù)色彩傳達(dá)的空間，為現(xiàn)代藝術(shù)作品的情感表達(dá)帶來了更加完善的情感傳達(dá)空間，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品中欣賞價(jià)值。

2.3平光與逆光

平光與逆光是油畫中兩種特殊的光線應(yīng)用形式，平光與逆光的應(yīng)用，再繪畫藝術(shù)作品中的融合，是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞中的特殊形式，平光與逆光在油畫中融合，一般采用光束與畫面之間形成光線的正方或者靠前的形式進(jìn)行畫面的補(bǔ)充，使畫面看起來的色彩搭配更加自然，例如：米勒《晚鐘》中，應(yīng)用平光與逆光的光線折射達(dá)到增加油畫畫面色彩的遠(yuǎn)近、明暗的對比作用，同時(shí)也正是平光與逆光對畫面的補(bǔ)充，達(dá)到油畫畫面藝術(shù)欣賞角度和欣賞價(jià)值的綜合分析，促進(jìn)現(xiàn)代整體系統(tǒng)作品的的情感傳達(dá)效果更佳自由，多樣。另一方面，平光與逆光在現(xiàn)代油畫作品中的應(yīng)用，具有對藝術(shù)作品的情感強(qiáng)調(diào)作用，尤其是油畫的外形的強(qiáng)調(diào)作用更是具有突出性作用，是西方油畫作品的主要光線應(yīng)用代表形式之一。

3光線在油畫藝術(shù)中的運(yùn)用

光線在油畫藝術(shù)為西方油畫作品賞析帶來了更加有力的藝術(shù)欣賞空間，也是現(xiàn)代油畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)作用綜合性研究的主要途徑，結(jié)合倫勃朗的作品，對光線在油畫中融合的作用進(jìn)行全面探究。

3.1光與造型

光是藝術(shù)作品中常見，同時(shí)又具有特殊意義的要素，光在西方油畫作品中的融合，更是起到較強(qiáng)的作用，光與造型的分析，可以從光在油畫作品的形體塑造中的融合，不同形態(tài)的光，可以在藝術(shù)作品中發(fā)揮不同的形體塑造的作用。例如：聚集光在作品中的融合，實(shí)現(xiàn)對油畫作品中的畫面突出，達(dá)到對油畫畫面的形體塑造的藝術(shù)欣賞價(jià)值更加具有審美價(jià)值，例如：西方文藝復(fù)興時(shí)期的作用，在油畫的形體塑造上，通常采用光作為畫面元素的突出作用，拉斐爾的《西斯廷圣母》，應(yīng)用散射光增強(qiáng)圣母像的母親形象，同時(shí)也正是光與油畫形體塑造的相融合，使西方油畫的作品三維立體欣賞價(jià)值更高，在現(xiàn)代藝術(shù)中具有加強(qiáng)的欣賞價(jià)值。

其次，光與油畫造型的分析，是油畫的形體形象更加突出，油畫形體的情感傳達(dá)更自然，以倫勃朗的人物畫為例分析，倫勃朗的人物畫像中，聚集光是光聚集照射，可以產(chǎn)生加強(qiáng)的光的明暗對比的效果，聚集光可以使物品的色彩對比效果增強(qiáng)，人進(jìn)行聚集光的視覺欣賞欣賞中，視覺會第一時(shí)間捕捉到較強(qiáng)的顏色，將人物的表情繪畫中，采用光線的突出效果，我們進(jìn)行藝術(shù)細(xì)欣賞中，可以在畫面中光的引導(dǎo)中，將欣賞的注意力主要集中在對人物的面部表情分析，人物表情面部微笑，整體著裝上又顯得十分高貴，油畫中光的應(yīng)用，使油畫的情感傳達(dá)上更加升華，同時(shí)性強(qiáng)光與人物表情中的微笑相呼應(yīng)，使畫面中的人物形象更突出，作品的情感傳達(dá)更具有完整的藝術(shù)情感傳達(dá)。

此外，光與油畫作品的相互綜合，也是藝術(shù)作品情感的畫面感得到更加完善的補(bǔ)充，光與畫面的整體色彩搭配上形成了鮮明的情感對比，油畫作品的情感傳達(dá)上，實(shí)現(xiàn)了畫面的傳達(dá)更飽滿，藝術(shù)作品的畫面感更強(qiáng)。我們進(jìn)行光線在油畫藝術(shù)的融合探究中，需要實(shí)現(xiàn)對光線在油畫藝術(shù)的整體造型與綜合把握，不同的色彩變化，會具有更自然與更靈活的繪畫藝術(shù)的綜合融合，整體藝術(shù)作品的外在美和內(nèi)在美的整體性可以實(shí)現(xiàn)更加完善的得到體現(xiàn)，這也是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞價(jià)值與繪畫價(jià)值整體統(tǒng)一的主渠道。

3.2光與色彩

光是油畫色彩的主要來源，也是油畫作品的主要色彩調(diào)節(jié)的主力。其一，光是油畫色彩的主要來源，油畫作品中正是融合不同的光，才會使油畫的畫面色彩豐富起來。試想，如果世界中沒有光，世界將處于混沌一片，沒有美與丑，更沒有顏色，自然界中光中包含七種顏色，在現(xiàn)代油畫作品欣賞中，同樣也具有這一特征，不同的油畫藝術(shù)在藝術(shù)情感傳遞上也存在著較大的差距，光可以增加油畫藝術(shù)作品的顏色，是油畫藝術(shù)的主要情感來源，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)整體的情感內(nèi)涵和外在藝術(shù)表現(xiàn)的主要途徑，以倫勃朗的人物畫為例，從圖中光的顏色搭配和藝術(shù)以上上的分析來看，圖像中色彩顏色變化在柔光的照射下，顯得任務(wù)的面目表情，神態(tài)的內(nèi)涵更富有藝術(shù)內(nèi)涵的情感傳達(dá)，其內(nèi)在的藝術(shù)作品的情感表達(dá)內(nèi)涵更具有多樣性的藝術(shù)情感表達(dá)，增強(qiáng)了藝術(shù)油畫的欣賞價(jià)值，是西方油畫中不可缺少的主要部分。

另一方面，油畫中的光的與應(yīng)用，是優(yōu)化內(nèi)在情感傳達(dá)和畫面情雙向中合的主要途徑，西方油畫中，喜歡將光作為一種藝術(shù)價(jià)值的主要表現(xiàn)形式，光在油畫中融合，可以將油畫的畫面色彩的表達(dá)實(shí)現(xiàn)更加突出的藝術(shù)表現(xiàn)的作用，實(shí)現(xiàn)油畫作品的作品的顏色應(yīng)用具有更鮮明的對比作用，例如：倫勃朗的人物畫像中的光的應(yīng)用，可以靈活的實(shí)現(xiàn)畫面某種顏色的突出作用，同時(shí)也可以應(yīng)用光的顏色對比，實(shí)現(xiàn)油畫中的顏色應(yīng)用作用更加凸顯出來，在油畫的畫面色彩上增添支持作用，是現(xiàn)代油畫藝術(shù)色彩搭配中值得學(xué)習(xí)的主要形式，倫勃朗的人物畫中光與色彩的之間的關(guān)聯(lián)，也在于應(yīng)用光的角度，不同程度的變化上更實(shí)現(xiàn)了油畫中的內(nèi)在情感的傳達(dá)通過光的變化，實(shí)現(xiàn)作家內(nèi)在創(chuàng)作情感與油畫的色彩相搭配，藝術(shù)作品的整體性和作品的內(nèi)在含義更強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)了油畫賞析的內(nèi)在含義和情感的傳達(dá)上更加細(xì)膩，充滿立體感，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代整體藝術(shù)作品的欣賞上形成了完善的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

光線在油畫藝術(shù)中的應(yīng)用，是現(xiàn)代藝術(shù)作品中，色彩與光之間相互融合的重要體現(xiàn)，我們在進(jìn)行油畫創(chuàng)作中，不僅要對光線在油畫藝術(shù)的融合的色彩搭配上進(jìn)行分析，同時(shí)也要發(fā)揮光線在油畫藝術(shù)中的藝術(shù)作品繪畫與欣賞上的切割進(jìn)行綜合整理，從而達(dá)到對油畫繪畫的色彩與情感傳遞之間的關(guān)聯(lián)作用進(jìn)行綜合研究，內(nèi)在情感的傳達(dá)不僅可以通過繪畫中的物、人物進(jìn)行分析，同時(shí)也可以進(jìn)行系統(tǒng)內(nèi)部資源的光線在油畫藝術(shù)的立體性融合進(jìn)行整體探究，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代整體內(nèi)在藝術(shù)欣賞與評價(jià)之間的關(guān)聯(lián)進(jìn)行綜合分析。

3.3光與筆觸肌理

油畫中光的應(yīng)用，在與油畫中光與筆觸肌理的風(fēng)格中也具有較直接的體現(xiàn)，西方油畫作品通常是情感反映和社會生活的映射，對藝術(shù)作品進(jìn)行分析中，我們也要將作品中的光與筆觸肌理的相互作用結(jié)合進(jìn)行分析，一方面，油畫中光與筆觸肌理的融合，光是現(xiàn)代作品的整體表達(dá)的外在情感融合的主要途徑，西方油畫中的應(yīng)用作品中光融合，可以實(shí)現(xiàn)油畫中的繪畫整體結(jié)構(gòu)更具有立體性，例如：倫勃朗的人物畫像上，通常應(yīng)用藝術(shù)作品的色彩搭配進(jìn)行人物情感的傳達(dá)，或者在進(jìn)行人物內(nèi)心情感傳達(dá)上，采用光作為人物情感外在表達(dá)的主要形式，油畫中的畫面描繪上，油畫中的情感傳達(dá)更加具有綜合而多樣的藝術(shù)欣賞價(jià)值，并在應(yīng)用光的作用中，實(shí)現(xiàn)對油畫中的內(nèi)在色彩的搭配上更加協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)了光在油畫中筆觸肌理上的環(huán)境畫面的補(bǔ)充作用，是整體西方藝術(shù)油畫中主要特征之一；另一方面，對光與油畫中的筆觸肌理的分析，也要實(shí)現(xiàn)油畫中畫面的描繪的繪畫結(jié)構(gòu)與光的實(shí)際應(yīng)用作用進(jìn)行分析，一般而言，光線在油畫藝術(shù)中融合，主要作為藝術(shù)內(nèi)在情感的直接性傳達(dá)，使現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)中的整體藝術(shù)情感表達(dá)上更加自然，同時(shí)正是不同的藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)作品欣賞的內(nèi)在價(jià)值更加豐富，同時(shí)也更加自然，是西方光線在油畫藝術(shù)中賞析的主要途徑，我們進(jìn)行西方光線在油畫藝術(shù)中分析時(shí)，善于把握光線在油畫藝術(shù)中融合，與作品的內(nèi)在繪畫的線條以及人物繪畫的情感表現(xiàn)之間的作用進(jìn)行綜合探究，才能夠到達(dá)對西方光線在油畫藝術(shù)中融合的全面性分析，從而達(dá)到現(xiàn)代西方作品欣賞的綜合性賞析。例如倫勃朗的人物圖，我們可以從繪畫作品中畫面中看到較為混亂的場景，但倫勃朗的人物圖繪畫多而不亂，主要是應(yīng)用多種光的色彩藝術(shù)對畫面進(jìn)行主次分割，使現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)的藝術(shù)作用更突出，并實(shí)現(xiàn)了對西方油畫作品的外在欣賞更加具有結(jié)構(gòu)性和層次性，是現(xiàn)代藝術(shù)形式逐步完善的主要表現(xiàn)形式。

4光線在油畫藝術(shù)中的審美

光線在油畫藝術(shù)在西方作品中的融合，是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞與內(nèi)在情感尚賞析的主要部分，對光線在油畫藝術(shù)的融合分析，需要對光線在油畫藝術(shù)的內(nèi)在情感進(jìn)行綜合分析，其中審美的作用分析，是光線在油畫藝術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)作用進(jìn)行綜合研究的主要部分，我們實(shí)施光線在油畫藝術(shù)中的審美探究主要分為視覺效果和畫面情感探究兩部分，結(jié)合整體光線在油畫藝術(shù)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合性總結(jié)。

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4.1產(chǎn)生視覺效果

光線在油畫藝術(shù)的融合，會產(chǎn)生視覺效果，不論是哪一種藝術(shù)形式，其內(nèi)在情感的表達(dá)，整體繪畫藝術(shù)的分析，都必須是藝術(shù)作品的視覺分析為主，我們進(jìn)行光線在油畫藝術(shù)的融合研究中，自然也要將視覺效果的分析作為主要部分，結(jié)合以上對光線在油畫藝術(shù)的整體效果來看，光可以達(dá)到對人的視覺進(jìn)行第一選擇或者在畫面上形成繪畫整體藝術(shù)分析的視覺效果性增強(qiáng)的作用，因此，我們進(jìn)行繪畫賞析中，注重分析光線在油畫藝術(shù)中的視覺色彩配合上的作用進(jìn)行整體研究；其次，光線在油畫藝術(shù)中的融合，可以達(dá)到對繪畫視覺色彩上的綜合分配，并實(shí)現(xiàn)內(nèi)在情感的傳達(dá)與色彩的突出作用更加全面且自然的表達(dá)出來，使光線在油畫藝術(shù)中的藝術(shù)欣賞價(jià)值增強(qiáng)，是現(xiàn)代整體繪畫祖品可以達(dá)到藝術(shù)作品的綜合分析的作用；最后，光線在油畫藝術(shù)中視覺效果，可以實(shí)現(xiàn)油畫的作品欣賞具有內(nèi)在的視覺層次，逐步實(shí)現(xiàn)油畫整體藝術(shù)作品的表達(dá)效果上更加自然，進(jìn)一步形成了現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)中的融合的情感傳達(dá)與藝術(shù)共鳴之間的要點(diǎn)把握，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)作品與內(nèi)在藝術(shù)情感的綜合性傳達(dá)與延伸。

4.2營造畫面氛圍

光線在油畫藝術(shù)中的審美分析，在于光可以營造畫面的氛圍，光線在油畫藝術(shù)中的融合，被賦予多樣性意義，并將這種特殊的藝術(shù)價(jià)值整體分析結(jié)構(gòu)上增加了更加多樣化的藝術(shù)作品的審美內(nèi)在價(jià)值和繪畫的色彩欣賞價(jià)值。光線在油畫藝術(shù)中的融合，可以將繪畫的色彩搭配上增添生機(jī)，美化油畫的色彩繪畫的景物或者人物情感的傳達(dá)，使油畫作品的畫面更加自然，也具有更加完善的畫面感，光線在油畫藝術(shù)中的色彩效果和欣賞美感增加，例如：梵高《向日葵》中，畫面中的背景顏色明亮，同時(shí)也應(yīng)用光作為作品顏色的補(bǔ)充，達(dá)到作品的欣賞價(jià)值和畫面的立體感增強(qiáng)，是內(nèi)在情感傳達(dá)的主要體現(xiàn)；另一方面，光線在油畫藝術(shù)中的畫面氛圍的營造，在于油畫與中國山水畫不同，油畫的繪畫主要是實(shí)物的描繪，光是、畫面中最靈活且具有多樣性的表現(xiàn)新形勢，能夠隨著作家的心理進(jìn)行光的表現(xiàn)形式的多樣性表達(dá)，例如：在倫勃朗的作品中，我們可以通過光在油畫中的補(bǔ)充，對作品的畫面、人物具有更深入的認(rèn)識和解讀，因此，我們對光線在油畫藝術(shù)中的審美，也要注意這一特殊性藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)作形式，實(shí)現(xiàn)對西方藝術(shù)作品的綜合把握。

結(jié)論

光線是現(xiàn)代藝術(shù)作品中的重要構(gòu)成要素，光線多樣性變化，可以表達(dá)藝術(shù)作品的喜怒哀樂情感。油畫是西方藝術(shù)的代表，結(jié)合油畫中的光線因素進(jìn)行藝術(shù)賞析，是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代社會藝術(shù)形式綜合傳承的主要途徑，也為我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作帶來新的靈感，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)融合時(shí)代特色，藝術(shù)特色，實(shí)現(xiàn)作品的完美拓展。

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