摘要：演員舞臺(tái)化妝造型不是單純的技術(shù)性勞動(dòng)，而是一門藝術(shù)，是一門形象設(shè)計(jì)科學(xué)，它涉及心理學(xué)、美學(xué)、人文學(xué)等方面的專業(yè)知識(shí)，也涵蓋著服飾學(xué)、色彩學(xué)、化妝造型設(shè)計(jì)、身勢(shì)學(xué)等領(lǐng)域的內(nèi)容。戲曲舞臺(tái)化妝是舞臺(tái)藝術(shù)的重要手段之一，是舞臺(tái)藝術(shù)美的重要表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：演員;舞臺(tái);化妝;渲染;藝術(shù)美

演員舞臺(tái)化妝，顧名思義，就是演員和化妝人員，為適應(yīng)劇中人物所要求的外貌特征，采用各種化妝技術(shù)手段（包括油彩、毛發(fā)、塑形材料、粘貼物等的應(yīng)用），以達(dá)到可以使演員相應(yīng)改變其面貌的能力。同時(shí)它具有假扮和以假當(dāng)真的含義。舞臺(tái)戲曲化妝個(gè)人風(fēng)格的形成是一個(gè)過(guò)程，需要人物的時(shí)代背景及多方面因素的積極配合。自己步入戲曲表演工作十多年以來(lái)，體會(huì)最深的就是：作為一名專業(yè)戲曲演員，化妝應(yīng)該首先深入劇情，用心感悟，同時(shí)還應(yīng)懂得形、色、韻的有機(jī)結(jié)合，這樣才能妙“手”生花，讓一個(gè)個(gè)完美的藝術(shù)形象展觀在戲曲舞臺(tái)上，從而激蕩觀眾的心靈。由于各國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的不同，各民族對(duì)藝術(shù)欣賞習(xí)慣的差異，戲劇及表演藝術(shù)必然受其影響和制約，而依附于表演藝術(shù)的化妝技藝自然不能例外。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，文化的發(fā)展，戲劇的發(fā)展，為了適應(yīng)一人多面的藝術(shù)效果，于是在藝術(shù)表演實(shí)踐中出現(xiàn)了假面具。隨著時(shí)代的發(fā)展，而假面具逐漸顯得難以適應(yīng)藝術(shù)表演效果，這樣演員自身富有表現(xiàn)力的面孔，便從假面具后面釋放出來(lái)，直接用顏色涂在演員臉上，各人表演各自的角色，使戲曲舞臺(tái)化妝得到了更新的進(jìn)展。

由于我們演出劇目的內(nèi)容，風(fēng)格及人民群眾的生活欣賞習(xí)慣等原因，戲曲舞臺(tái)化妝的藝術(shù)性魅力彰顯。近年來(lái)，戲曲舞臺(tái)化妝工作無(wú)論是從藝術(shù)性還是從技術(shù)性方面更是有新的亮彩。特別是一些老一輩革命家的藝術(shù)形象在舞臺(tái)、銀幕上不斷出現(xiàn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，取得了巨大的藝術(shù)成果，同時(shí)對(duì)演員化妝的形象藝術(shù)起到了強(qiáng)推進(jìn)作用。隨著舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的發(fā)展及電影、電視藝術(shù)的蓬勃興起，化妝造型藝術(shù)相應(yīng)的得到了可喜的飛躍。油彩的革新，繪畫技法的提高，毛發(fā)制品、粘貼物、塑形材料、制作技術(shù)水平的突飛猛進(jìn)，使戲曲舞臺(tái)化妝的地位得到了質(zhì)的改變，從舞臺(tái)到銀幕，藝術(shù)技術(shù)成就顯著非凡。

其真實(shí)、自然、逼真、可信的程度，贏得了觀眾的公認(rèn)。

十多年的戲曲專業(yè)工作，自己感悟舞臺(tái)化妝的意義和作用是：

（1）戲曲舞臺(tái)化妝是刻畫戲曲人物的重要手段之一。它的主要作用是改變演員的外貌，塑造出劇本中角色所需要的視覺(jué)形象。比如一個(gè)青年演員扮演老年人就必須在自己臉上表現(xiàn)出年老的面部特征，如果他扮演的老人是農(nóng)民，那么就要表現(xiàn)出終年在田里辛勤勞動(dòng)的性格特征。一般來(lái)說(shuō)，粗獷有力的眉毛，大而有神的眼睛，有助于刻畫人民戰(zhàn)士的英勇氣概。而倒掛眉、三角眼常被用來(lái)表現(xiàn)階級(jí)敵人的兇殘和險(xiǎn)毒。當(dāng)然，在刻畫角色精神面貌和性格特征時(shí)，應(yīng)該從生活出發(fā)，從實(shí)際出發(fā)，不能千篇一律地搬用某些化妝技巧。如：國(guó)粹京劇、河南豫劇、安徽黃梅戲臉譜化妝形象各有俏點(diǎn)特色。

（2）戲曲舞臺(tái)化妝可以使角色的形象在舞臺(tái)上更鮮明、更生動(dòng)、更富有藝術(shù)感染力。劇場(chǎng)里的座位有遠(yuǎn)有近。通過(guò)化妝，可以適應(yīng)觀眾遠(yuǎn)距離觀看的需要，如果不化妝，劇場(chǎng)前排的觀眾也許還能看清演員的面目，而在后排的觀眾就覺(jué)得演員面目不清了。為了使觀眾看清演員的面部表情，就要用油彩把演員的眉毛、眼睛、鼻子、嘴等部位畫得更明顯，有時(shí)還要用其他的化妝技巧加以夸張。因此，演員在化好妝后不僅要近看，也要遠(yuǎn)看?；瘖y時(shí)既要考慮鏡前的化妝效果，更要考慮觀眾遠(yuǎn)距離觀看的化妝效果。

（3）戲曲舞臺(tái)化妝也是為了適應(yīng)舞臺(tái)燈光照明的需要。我們一般都是在燈光下演出，在一般燈光下，如果不化妝，不把面色適當(dāng)加深，演員的面色看上去就顯得蒼白不健康，五官也會(huì)模糊不清，加上演員與觀眾之間的距離，更會(huì)使面部輪廓平板，單薄，表情無(wú)力。因此，只有經(jīng)過(guò)化妝，才能使演員面部輪廓清晰，層次分明，五官富有立體感，加強(qiáng)其表現(xiàn)能力。

戲曲舞臺(tái)化妝的作用：

（1）化妝能改變演員外貌，幫助演員面部表情以符合劇中人物的需要，渲染演出效果。選排的劇目、演員角色一經(jīng)確定，每一位演員的外貌不可能與劇中人物形象要求完全一致，加上舞臺(tái)演出本身所具有的獨(dú)特性——即舞臺(tái)與觀眾之間的自然空間距離，這就要運(yùn)用化妝方法來(lái)具體處理，把演員本身不符合角色的部分加以彌補(bǔ)、改變。另外把演員美的部分，以人物要求隱去或覆蓋起來(lái)，再?gòu)男鹿串嫵龇嫌趧≈腥宋锏氖綐樱够瘖y真正起到“體現(xiàn)一個(gè)外在的形態(tài)”的作用。

（2）在演員面部準(zhǔn)確、自然、柔和的運(yùn)用妝彩，彌補(bǔ)被強(qiáng)烈光線沖淡的部分。這樣既可使演員與觀眾之間的自然距離得到較好的調(diào)整，使前排觀眾不會(huì)因化妝痕跡大而覺(jué)得虛假;后排觀眾也不會(huì)因座位太遠(yuǎn)而看不清人物面部的基本特征和細(xì)致表情。這樣演員在穿上角色特定的服裝，生活在特定的環(huán)境中，配以恰當(dāng)?shù)墓庑?，整個(gè)舞臺(tái)畫面便可以和諧一致，完美無(wú)瑕，追求的舞臺(tái)藝術(shù)效果便能油然而生。

（3）戲曲舞臺(tái)化妝成功的造型具有幫助演員近一步理解角色，探索形象的力量?；瘖y上一個(gè)成功的特征，能使一個(gè)角色演員在自己腳光的明亮光芒中張開自己的花瓣，這是一個(gè)非常愉快的而一剎那可以渲染、補(bǔ)償舞臺(tái)藝術(shù)美效的忘我享受。

每一個(gè)演員在各自的戲曲舞臺(tái)化妝實(shí)踐中體會(huì)個(gè)有不同，化妝時(shí)，每個(gè)演員對(duì)著鏡子，運(yùn)用各種化妝技巧及化妝用品，精心刻劃人物的面部形象和層次感，穿上服裝對(duì)著鏡子，帶著“戲”邊做邊看，不斷感悟。其目的就是為了發(fā)現(xiàn)化妝上有無(wú)不合乎劇中人物要求的缺陷和不足，以及時(shí)修正，進(jìn)而達(dá)到“象”角色的境界。這就證明：在形象創(chuàng)作的過(guò)程中，戲曲舞臺(tái)化妝造型上的任何細(xì)微發(fā)現(xiàn)，都將激發(fā)演員的創(chuàng)作欲望和熱情，都將增進(jìn)演員對(duì)戲劇人物的信念和真實(shí)感，使戲曲舞臺(tái)人物角色創(chuàng)造的深度與廣度得以充分體現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：張秋麗（1984.9-）女，河南商丘人，亳州市演藝有限公司，四級(jí)演員，主攻方向：娃娃生、小生。