趙曦

摘要：日本作家村上春樹的作品風格各異，且在思想情感及價值觀的表達上也存在一定差異。村上春樹的作品借助日本語言風格的獨特魅力，通過直白簡單又獨具韻味的表達形式，凸顯著現代人精神世界的走向。綜上，村上春樹作品中象征著“孤獨意識”的情感表達占絕大多數，且在故事和語言素材的選取中側重對孤獨的體驗。基于此，本文就村上春樹作品中的孤獨意識進行探析。

關鍵詞：村上春樹;孤獨意識;作品

村上春樹的作品多以現代社會中都市人的精神世界為表現核心，結合對“空虛”、“自我”、“消極”、“矛盾”等情緒情感的描寫，表現了其魔幻浪漫主義和非意識流的西方文學特質。比如，《挪威的森林》強調個人精神世界的壓抑以及無人救贖的孤獨感知，從作品本質中凸顯出現代人的情感狀態(tài)，使讀者在其中有所共鳴。同時，村上春樹作品中常采用符號化的抽象表達方式，在展現人物特質和情感特征的同時，使作品兼具感性、細膩的情感特征和深刻的隱喻性。

一、用客觀身份凸顯出“孤獨意識”的人物意境

村上春樹作品多采用冷靜客觀的態(tài)度和全面展示生活細節(jié)的表現形式，并在客觀中融入與人物特質相對應的孤獨感，例如其作品中多有“獨生子女”式人物的孤獨體驗。在描述人物意境過程中，其作品語言的展現是干練、直接的，以空虛、無奈等典型特質展現多種文學實踐可能性，有別于傳統日本作家的寫作風格。

例如在“獨生子女”式人物的感知體驗中，人物要獨自面對成長過程中的一系列問題，這與“非獨生子女”式人物的成長體驗完全不同;前者排斥度高、社會關聯弱，后者接納度高、社會關聯強。正如《國境以南，太陽以西》所述，“但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創(chuàng)。”表現了“獨生子女”式人物對愛情的見解，就是將自己的人物心態(tài)設于一個卑微的狀態(tài)[1]。

村上春樹作品不局限于表現“獨生子女”式人物的特質，還展示出“非獨生子女”式人物的“同胞”心態(tài)。例如在《挪威的森林》中，直子有個要強、能干的姐姐，但卻選擇在大好年華輕生，這也成為直子的心結及故事中直子和綠子關系的隱喻。總之，在作家的作品中，始終以冷靜客觀的立場著重刻畫“孤獨”式的人物，且將其中的兩性關系融入孤獨的意境當中。在講述《挪威的森林》主人公渡邊的家庭背景時，作家僅提及了主人公的母親，而對其父親卻只字未提。以此，作家或將自身單親家庭的生活體驗與作品相連接，使其對孤獨的剖析更為真實深刻。

二、用人物情感特質凸顯“孤獨意識”

村上春樹將人物情感設置在孤獨的意境當中，并將現實生活處境與情感生活狀態(tài)相互結合，使孤獨感在人物日常的生活細節(jié)和潛藏的精神世界中皆有體現。例如，作家在對愛情、友情、親情的表述中，往往只能予人短暫的撫慰卻無法從根本上化解孤獨的感知。以《挪威的森林》為例，直子對逝去的戀人木月始終飽含愛戀，使主人公渡邊無法深入其內心。又如初君與島本的感情經歷中，前者因第一任戀人對其家庭的抵觸，遭遇了長期處于沒有同胞關懷的空間[2]，因此與島本始終無法相融。此外，對綠子情感生活的描述中，則表現出其對不同人、事、物的情感差異：當寵物貓死去時，她異常悲傷;當母親離去時，則較為冷漠。究其原因，寵物貓象征著陪伴，母親則代表著缺失?！杜餐纳帧穼Α坝亚椤钡谋硎鲋校蛇吪c永澤表面寡淡的交往，卻在情感理念上有著巨大的交集。

通過不同的語言構造，村上春樹的作品始終能以人物情感的特質表述孤獨的意境，即人都是獨立的個體，其本質都是自我的象征。就自我而言，為了避免過于孤獨的情緒，才需要與他人進行交流，并在不斷交流、感知中相互理解、體諒。然而，從生活的本質來看，人與人之間的相互理解能夠抵達內心嗎？作家透過《挪威的森林》，給出了明確答案，即人與人的相互理解都是建立在不同價值、利益的基礎上形成的。

三、用內心感知凸顯“孤獨意識”

村上春樹的作品對唯物和唯心主義的劃分尤為清晰，具體表現為自我感知與真實生活之間的差異感。這一差異感使作家塑造人物心理和精神世界的把握度極高，有利于塑造出性格各異的人物，也利于作家完整的串聯起人物的內涵和外延世界從而展現孤獨意識。

《挪威的森林》中永澤和直子的關系較為具體的展現出此種差異感，例如，永澤對現實世界的生存法則和游戲規(guī)則的認知較為精準，但直子則始終沉浸在自我的小世界當中。就直子而言，她認為現實世界是通向“黑暗”的道路，如果沒有遵從本心以自我的方式生存下去，就可能會掉入黑暗的漩渦，迷失自我。正如“自己在茂密的森林中迷了路”所述，直子將現實世界看作是無邊的森林，生活在其中的自己卻沒有攜帶指南針。作家通過表現森林極其陰冷潮濕、黑暗沉寂的氛圍，并綜合生活細節(jié)和人物行為反映這一心境，表達了直子想要逃離現實世界，躲進自我想象的美好世界當中的內心體驗。

在永澤的生活中，他將所謂的生活把握在自己手中，也掌握著現實的規(guī)則，占有著現實世界中資源。因此，他能夠以宏觀角度出發(fā)分析人們的心理需求，為人們提出合理的指導建議。作為領導者的永澤，接受著他人的攀附，克制著真心的付出。因此，他必然忍受著“孤獨”的掙扎與痛苦，同時也在不斷突破著自己的下限，妥協于現實世界。

現代都市人的日常交際生活中，不斷學習融入社會，并積極與他人進行交流，以此減少孤獨對心理和精神的壓迫。與之相對，人與人交流中，必然會設定底線，大多數底線也是他人不可觸碰的，這就導致了鮮少有人敢于袒露心扉、碰撞思緒。村上春樹以其系列作品為“孤獨意識”代言，透過作品中人物直白的宣告，凸顯現代都市人直接或間接的孤獨感知，這對于人們了解自我、探察社會、尋求解困之路極具價值。

四、結束語

綜上所述，隨著現代社會的高速發(fā)展，孤獨成為現代人普遍的生活狀態(tài)和精神特質。老齡化、生育率降低、離婚率升高等社會現象無一不擠壓著現代都市人的內心，迫使著人們自我改變和探索，而伴隨其中的則是心靈所遭受的巨大磨損。村上春樹的作品恰恰展現了現代都市人內心持久的“消耗戰(zhàn)”，并以明確的“孤獨意識”展現一系列新的人物，宣告一系列新的生活理念和可能性。

參考文獻：

[1]杜慧春，張立彬.尋找失落的精神家園——論村上春樹小說“孤獨”與“自由”的融合給現代人的啟示[J].景德鎮(zhèn)學院學報，2017（05）：32-38.

[2]李方媛，宋艷軍.論村上春樹初期短篇小說的藝術風格特色[J].名作欣賞：文學研究旬刊，2017（8）：25-26.