董書昀

摘要：黛安·阿勃絲（Diane Arbus，1923-1971）與多蘿西婭·蘭格（Doro thea Lange，1895-1965）同為20世紀杰出的美國女性攝影師，她們的作品同屬于紀實攝影范疇，而在攝影藝術(shù)的表達方式上面呈現(xiàn)著多樣性，同時主題選擇的切入點等方面也各有不同，她們用不同的攝影表達方式及視點向人們傳達了美國在20世紀不同年代里的社會面貌。黛安·阿勃絲被稱為攝影界的梵高，關(guān)注被社會邊緣化的人的精神狀態(tài)，而多蘿西婭·蘭格則是受雇于美國農(nóng)業(yè)安全局（Farm SecurityAdmini stration），關(guān)注社會底層人民生活，繼承了老一輩攝影師像路易斯·海因（Lewi s Wickes Hine，1874-1940）等身上背負的攝影使命和責任感。她們透過真實，給予社會大眾以深刻反思。

關(guān)鍵詞：黛安·阿勃絲;多蘿西婭·蘭格;紀實攝影;社會價值

中圖分類號：J419.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0094-01

黛安·阿勃絲在1923年出生在美國一個中產(chǎn)階級猶太家庭，早年便與丈夫結(jié)婚一起混跡時尚攝影，后來轉(zhuǎn)向街頭攝影，繼而開始紀實攝影，而在自殺之前，黛安的職業(yè)生涯僅僅只有十年的時間，而在這十年中，她曾兩次獲得古根海姆獎。她的攝影主體多是主流社會的邊緣人物，巨人、侏儒、精神病患者、馬戲團等，通過展示這些內(nèi)在的真相改變了攝影的某些本質(zhì)，提醒人們注意紀實攝影的社會價值而不是一味的追求攝影美學，她的作品以強大的視覺沖擊力啟發(fā)著觀者們對于攝影和人性的認識。

而多蘿西婭·蘭格的出生環(huán)境則不如黛安·阿勃絲一般優(yōu)渥，她出生于美國新澤西州二代德國移民的家庭中，在七歲時不幸得了小兒麻痹癥，導致右腿永久性損傷，成為跛子，對此，她曾經(jīng)說道：它成就了我，指引了我，教導了我，幫助了我，嘲笑了我，我從沒克服這件事，但我感受到了它的力量。多蘿西婭·蘭格最有名的照片是移民母親（MigrantMother），這張照片完美詮釋了人們對于當時經(jīng)濟大蕭條困境下的沮喪與絕望，照片一經(jīng)發(fā)表，政府就給予那邊的人救助并讓他們避免挨餓。同樣的，她憑借這張照片獲得了古根海姆學者獎。她在美國農(nóng)業(yè)安全局的工作給窮苦和被遺忘的勞動者們以及移民來的社會底層工農(nóng)們帶來了社會關(guān)注，改變了他們的生活狀況。多蘿西婭·蘭格用冰冷的機器以充滿溫情的方式記錄了邊緣景象，定格了這些被人們有意無意間“忽視”的事實和景象，憑借著影像獨有的力量，使攝影成為參與改造社會的獨特工具。

納吉曾說：“一張照片的價值不能僅用美學的觀點去衡量，還必須從對人類和社會在視覺上的表現(xiàn)強度去判斷”，紀實攝影作為社會的見證者，從一開始就為人類的自身尊嚴、存在、人性的回歸作出不懈的努力。紀實攝影的社會價值體現(xiàn)也許不是立竿見影的，但經(jīng)過歲月的不斷打磨和人類的不斷反思定會有所產(chǎn)物，除了黛安·阿勃絲與多蘿西婭·蘭格外，還有很多經(jīng)典案例，如20世紀初美國攝影家路易斯·海因?qū)νみM行的攝影紀實提醒了公眾注意窮人及窮人子女的困境，促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動法;20世紀70年代美國攝影家猶金·史密斯（w.EugeneSmith）對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視等等這都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭并取得勝利的典范。紀實攝影的社會功用是反映當下，為將來作影像實證，揭示影響人類行為的生活方式，敦促制度完善，促使社會進步，讓人間更美好。