蘇劍虹

摘要：文學(xué)編輯是創(chuàng)造性的藝術(shù)性的文字加工活動(dòng)，搭建起作者與讀者之間的橋梁。文學(xué)編輯的藝術(shù)分析應(yīng)當(dāng)包括三個(gè)方面，對(duì)作者、編輯、讀者三位一體的藝術(shù)研究，對(duì)作家的研究以及對(duì)讀者的研究。本文將從這三個(gè)方面進(jìn)行文學(xué)編輯的藝術(shù)分析。

關(guān)鍵詞：文學(xué);編輯;藝術(shù)分析

中圖分類號(hào)：6232 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0012-01

一、引言

文學(xué)是作者基于自身生活實(shí)踐的真實(shí)感受與真切情感進(jìn)行的藝術(shù)性創(chuàng)造，因此優(yōu)秀的文學(xué)作品中往往蘊(yùn)含著作者特有的藝術(shù)美。文學(xué)編輯的工作就在于尋找以及肯定這種藝術(shù)美，并將它帶給觀眾。

二、對(duì)作者、編輯、讀者三位一體的藝術(shù)研究

文學(xué)作品的創(chuàng)作傳播經(jīng)過了讀者一編輯一讀者三個(gè)過程。首先，作家將自己的生活實(shí)踐與情感蘊(yùn)含于文字之中，形成帶有個(gè)人特色藝術(shù)美的文學(xué)作品;編輯感受到這種藝術(shù)美并將其最大化的呈現(xiàn)于讀者;讀者在閱讀中欣賞產(chǎn)生共鳴，形成反饋?？梢钥吹剑瑢?duì)藝術(shù)美的追求貫穿于整個(gè)過程，它是讀者、編輯、讀者共同追求的文學(xué)目標(biāo)。

編輯獨(dú)特的工作屬性意味著他可以在讀者之前對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行品味，這種品味不是簡(jiǎn)單意義上的閱讀理解，而是基于作者一編輯一讀者三位一體的藝術(shù)上的分析。編輯兼具作者與讀者的部分性質(zhì)，一方面，他可以行使作者的部分權(quán)利，依據(jù)現(xiàn)實(shí)需要對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行一定的修改與刪減;另一方面，編輯作為文學(xué)作品的最先閱讀者他也具有代表讀者發(fā)言的權(quán)力，使其藝術(shù)分析具備更深層次的社會(huì)學(xué)意義。

生產(chǎn)與消費(fèi)的依存性同樣適用于文學(xué)作品，具體來說沒有生產(chǎn)就沒有消費(fèi)，沒有消費(fèi)當(dāng)然也不會(huì)有生產(chǎn)的規(guī)律在文學(xué)領(lǐng)域同樣適用。絕大多數(shù)的作家創(chuàng)作出的文學(xué)作品希望得到更多人的欣賞認(rèn)同，若是缺乏讀者的欣賞那么作者的創(chuàng)作也就失去了動(dòng)力，文學(xué)作品的價(jià)值隨之消失。馬克思認(rèn)為，生產(chǎn)在消費(fèi)中得到最后的完成。文學(xué)作品也是如此，只有通過編輯的肯定及再加工加之讀者的閱讀欣賞才能使文學(xué)作品真正成為影響社會(huì)的精神產(chǎn)品。作家與讀者之間是相互制約的，文學(xué)的創(chuàng)作影響著文學(xué)鑒賞，反過來文學(xué)鑒賞同樣制約著文學(xué)創(chuàng)作。編輯需要在讀者與作者之間建立藝術(shù)美的統(tǒng)一，也就是將作者的創(chuàng)作與讀者的鑒賞達(dá)成共識(shí)。因此，編輯需要在讀者之前對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析，將其社會(huì)與美學(xué)價(jià)值進(jìn)行肯定或是否定，擔(dān)任著批評(píng)家與鑒賞家的職責(zé)將作品推廣給大眾。當(dāng)然，編輯的這種評(píng)定不是基于個(gè)人的好惡，而是藝術(shù)鑒賞實(shí)踐工作的長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)，在必要的情況下編輯需要對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，引導(dǎo)讀者走入作者想要表現(xiàn)的精神世界中去。由此，文學(xué)編輯是作者一編輯一讀者三位一體的藝術(shù)分析。

三、對(duì)作家的研究

文學(xué)編輯“作者一編輯一讀者”三位一體的藝術(shù)分析以對(duì)作者的分析為首要，而對(duì)作者的分析重點(diǎn)在于對(duì)其作品的分析。編輯對(duì)作者作品進(jìn)行分析，具體研究作者作品的深層含義，深刻體會(huì)其中的藝術(shù)美。作家作品中的藝術(shù)美有別于自然美與生活美，它是形成于作家的頭腦，基于作家的生活實(shí)踐融入個(gè)人美學(xué)觀念，在自然美與生活美的基礎(chǔ)上塑造的。文學(xué)作品的藝術(shù)美相比于自然美與生活美更加凝練而突出，集中而概括，極具典型性、豐富性、理想性。所以，編輯需要站在整體的高度上，以社會(huì)與藝術(shù)的視角審視作家的藝術(shù)作品，對(duì)其藝術(shù)形象進(jìn)行感受、評(píng)判。編輯所獨(dú)有的社會(huì)責(zé)任要求他對(duì)作品的感受評(píng)判從作家創(chuàng)作的藝術(shù)形象出發(fā)，通過對(duì)作品中形象的分析以及所表現(xiàn)出的藝術(shù)格調(diào)、情境及其創(chuàng)作手法的研究，來揭示形象中蘊(yùn)含的深層含義，進(jìn)而體會(huì)作家的情感、作品的創(chuàng)作意義。編輯的這種工作也為作者的作品走向受眾，受到讀者的認(rèn)可奠定了基礎(chǔ)。

四、對(duì)讀者的研究

前面提到，消費(fèi)對(duì)生產(chǎn)具有十分重要的反饋?zhàn)饔?，精神領(lǐng)域的生產(chǎn)同樣如此，作為最終環(huán)節(jié)的讀者的研究也是文學(xué)編輯藝術(shù)分析的重要組成部分。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的健全完善，受眾的地位日益突出，在市場(chǎng)環(huán)境下，編輯需要了解受眾的切實(shí)需要、研究分析讀者的審美需求，兼顧讀者效應(yīng)與商業(yè)價(jià)值，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行文學(xué)作品的出版。當(dāng)下，出版社熱衷于進(jìn)行世界名著與工具類書籍的出版就是基于市場(chǎng)也就是受眾的需要。讀者在名著等的閱讀中獲得了滿足感，內(nèi)心產(chǎn)生新的審美構(gòu)建并將其反饋給編輯，因此，名著出版成為出版社重要的工作內(nèi)容。名著的出版只是其中一個(gè)較為典型的例子，對(duì)讀者研究成為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下關(guān)系出版社存亡的關(guān)鍵，在注重與作者之間關(guān)系的同時(shí)必須注重讀者的反饋?zhàn)饔?。一個(gè)成功的編輯需要對(duì)讀者有完整而深刻的研究分析。現(xiàn)實(shí)中，出于文化歷史、地域環(huán)境等等因素的影響，不同讀者對(duì)于文學(xué)作品的審美鑒賞大為不同。所以編輯的研究分析應(yīng)當(dāng)因時(shí)而定、因地制宜。除了對(duì)讀者市場(chǎng)的迎合之外，編輯還擔(dān)負(fù)著將讀者的審美引向更高層次的責(zé)任，關(guān)注受眾積極向上的審美需要，在此基礎(chǔ)上探求人們所需的新的審美價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，文學(xué)編輯兼顧讀者與作者，在“作者一編輯一讀者”三位一體的藝術(shù)分析中，以創(chuàng)造性的思維進(jìn)行作品的再加工。文學(xué)編輯溝通了作者與讀者，將作者創(chuàng)造的藝術(shù)美呈現(xiàn)于讀者，并引導(dǎo)讀者進(jìn)入作者所創(chuàng)的藝術(shù)世界。