郭鈺

摘要：唐代是書法發(fā)展的集成時期，前朝各代的書法成就至唐代高度融合，書法成就達到頂峰。在唐代前期著名書家中，褚遂良是不可忽視的一位，他的楷書既繼承了前人書家的部分風格，又融合自身特點進行創(chuàng)新，對唐代楷書發(fā)展起到了一個承前啟后的作用，開啟了唐代楷書的新風尚。?本文第一章從褚遂良的書學經(jīng)歷來梳理《雁塔圣教序》創(chuàng)作背景，第二章簡單介紹其楷書風格的變化過程，第三章從線條、結構、章法三方面介紹《雁塔圣教序》的風格特色。

關鍵詞：褚遂良? ?《雁塔圣教序》? ?楷書? 藝術風格

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）12-0006-03

一、褚遂良《雁塔圣教序》的研究背景和研究意義

（一）研究背景

1.國內研究現(xiàn)狀

目前對于褚遂良的研究主要是對其書法藝術風格的研究，尤其是針對楷書的研究居多，乙莊老師的《中國書法家全集—褚遂良》介紹了褚遂良的生平、藝術歷程及成就，并對其作品進行了賞析，是對褚遂良的系統(tǒng)全面的分析。另外朱關田老師在中國書法史隋唐五代卷中的《一代教化主褚遂良》也對褚遂良生平及書法藝術影響做了較為詳細的闡述。

2.國外研究現(xiàn)狀

日本學者荒金大琳和荒金治對《雁塔圣教序》原碑進行拍攝放大，出版了《關于雁塔圣教序的幾個問題》主要研究原碑中出現(xiàn)的筆畫異常現(xiàn)象。

（二）研究意義

希望通過研究褚遂良楷書《雁塔圣教序》來更深刻的了解褚遂良不同時期楷書風格。同時希望通研究《雁塔圣教序》楷法技巧對自己在日后的書寫創(chuàng)作過程中起到實踐的指導意義。

二、褚遂良《雁塔圣教序》的創(chuàng)作背景

（一）唐初書壇狀況及褚遂良書學經(jīng)歷

唐代經(jīng)濟、政治、文化發(fā)展非常繁榮，其嚴格的法度必然使其書壇呈現(xiàn)出一種“尚法”的書法風貌，因此楷書成為唐代的官方書體。唐太宗是推動唐代書法發(fā)展最重要的一位，唐初書壇的盛況與他對書法的重視和喜愛是分不開的，貞觀元年開設弘文館，由歐陽詢和虞世南任教傳授楷法，并將書法作為選拔官吏的標準之一，形成了全社會的學書風氣。因此唐初書壇呈現(xiàn)出以歐陽詢和虞世南為主導地位、楷書為主導書體的狀況。

褚遂良跟隨其父褚亮由隋入唐，是唐代著名的政治家、書法家，官至宰相，其楷書最負盛名。其父褚亮文學修養(yǎng)極高，因此褚遂良的書法應該是先師承家學，幼時受其父熏陶，又因褚亮弱冠及入士，在隋朝與歐陽詢、虞世南都是好友，所以褚遂良不可避免的也會和歐陽詢、虞世南這些書法家、政治家接觸，從小就培養(yǎng)了他敏銳的政治能力和扎實的書法基礎。在其父入唐做官之后，褚遂良也受其他重臣推舉，后任弘文館“館主”。當時唐太宗尊崇二王書法，命褚遂良等人整理鐘繇、二王等人真跡，就是通過這次整理，褚遂良認真學習了二王的筆法技巧，將王羲之的行書筆意融入到自己的楷書書寫習慣中形成了自己獨特的風格，終于成為了“一代教化主”?？梢哉f唐代楷書的真正發(fā)展就是由褚遂良帶領開始的。

（二）《雁塔圣教序》立碑的基本情況

《大唐三藏雁塔圣教序》分為 《雁塔圣教序》和《雁塔圣教序記》。貞觀二十年玄奘將取得的真經(jīng)獻給唐太宗，唐太宗為了褒揚玄奘做了《序》，《記》由唐高宗李治所作。永徽四年，褚遂良58歲時所書，萬文韶刻，《序》十月刻;《記》十二月刻。兩碑均立在陜西西安慈恩寺大雁塔下，左右相對而立，序在右，記在左，共四十一行，目前保存相對完好，此碑是褚遂良楷書中最具自身風格特色的代表作品。

三、影響《雁塔圣教序》風格的因素

（一）齊周馀烈——總結

褚遂良早期的書法代表作品有《伊闕佛龕碑》，此時他的楷書風格還未形成，多有隋代風貌。隋代的書法作品更多的承襲了南北朝碑刻的風格，其中以歐陽詢的書法最具代表性，其博涉多體，又時任太常卿與褚遂良父褚亮并官。在第一章中也提及褚遂良的書法受歐陽詢影響，褚遂良早期的《伊闕佛龕碑》中多參隸書筆畫，與歐陽詢同調。

《伊闕佛龕碑》是褚遂良46歲時所書，此碑結構上方正平展，字形扁方，筆畫方硬，整體森嚴寬博。因為書寫此碑時正值貞觀盛世，將唐初書壇“尚法”的風氣體現(xiàn)得淋漓盡致。此碑楷法分明，起筆收筆交代清晰，未連帶，可以看出此時褚遂良的楷書還未受到王羲之的影響，應當還是對隋碑和魏碑的學習總結，這種方正寬博的寫法為后來風格轉變?yōu)椤堆闼ソ绦颉返逆鼓榷嘧舜蛳铝藞詫嵉幕A。

（二）美人嬋娟——升華

《雁塔圣教序》作為褚遂良后期的代表作品，與早期的《伊闕佛龕碑》風格相去甚遠，此二碑中間相隔了12年，由此可見這期間褚遂良自隋魏書法的理解和把握為起點，向唐代楷書過渡。后期作品筆法技巧已經(jīng)相當熟練，從中可見起筆收筆的連帶關系，這說明褚遂良在后期的書法學習中在歐、虞基礎上加以輕細，融入王羲之行書中的提按牽連之法，結體寬博，筆法變化豐富。說明唐楷正慢慢擺脫隋代書法的影響，如果褚遂良早期的作品是對魏、隋碑版的總結，那么《雁塔圣教序》就是對前二者總結消化后的升華。

四、《雁塔圣教序》的藝術風格淺析

（一）線條

《雁塔圣教序》線條看似纖細實則不失剛勁，運筆在空中，可以明顯看出入筆痕跡和提按牽連，變化豐富。

1.橫畫

橫畫在此碑中多是稍往右上傾斜，其中長橫的特點則是先往右上方向傾斜后再通過往右下方向的重頓筆壓住筆畫走勢，使字重心平穩(wěn)，呈現(xiàn)一波三折的形態(tài)。且長橫起筆多采用逆鋒，筆畫多呈“兩頭粗，中間細”的弧式形狀，提按明顯，由此可見書寫速度的加快，較之前楷書增加明顯的輕重變化，顯得自然，具有連貫性。短橫則多采用切筆直接書寫，變化不及長橫但比長橫穩(wěn)重。