曹頎豪

【摘 要】詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽》選自約翰·施特勞斯創(chuàng)作的三幕輕歌劇《蝙蝠》的第二幕，是由女仆阿黛拉表演的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)需要很多的花腔技能，本文分析了作品的創(chuàng)作背景、音樂特征和演唱技巧，希望對(duì)聲樂演唱者能夠準(zhǔn)確理解人物形象、把握演唱風(fēng)格、貼切演繹這部作品提供一些幫助。

【關(guān)鍵詞】侯爵請(qǐng)聽;音樂特征;演唱分析

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0060-01

一、創(chuàng)作背景

《蝙蝠》是一部輕歌劇作品，輕歌劇題材通常選自日常生活，故事簡(jiǎn)明通俗、情節(jié)輕松有趣，與傳統(tǒng)和嚴(yán)肅的正歌劇風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。1637年，輕歌劇的流派在意大利出現(xiàn)，但不被允許在大歌劇院進(jìn)行表演，19世紀(jì)，歐洲聲樂藝術(shù)多元發(fā)展，作曲家奧菲巴赫將其搬上了大舞臺(tái)，至此輕歌劇逐漸發(fā)展，在歌劇史上的地位也慢慢彰顯出來。

輕歌劇《蝙蝠》劇本是由卡拉·哈夫納和里夏德·格內(nèi)根據(jù)喜劇《通宵宴會(huì)》和《監(jiān)獄》改編的， 并由施特勞斯進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。博士法爾克因曾經(jīng)被侯爵埃森斯坦弄成蝙蝠模樣，讓他在大眾場(chǎng)合被嘲笑，因此懷恨在心，策劃了一場(chǎng)復(fù)仇。詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽》出現(xiàn)在《蝙蝠》的第二幕中， 阿黛拉是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的女仆，接到法爾克博士的邀請(qǐng)作為他的女友去參加一個(gè)親王的舞會(huì)。除夕之夜，阿黛拉女仆穿著夫人羅莎琳德的晚禮服、帶著面具，精心打扮一番后，出現(xiàn)在了舉辦舞會(huì)的奧爾洛夫斯基親王的住所里。在舞會(huì)上，帶著面具的阿黛拉正在與親王調(diào)情， 被男主人埃森斯坦看到并察覺她有些像家里的傭人，便向阿黛拉說：“你像我家的女仆?！卑Ⅶ炖伦约旱纳矸荼徊鸫坏貌患傺b生氣、不斷反駁，唱出這首《侯爵請(qǐng)聽》。

二、音樂特征

約翰·施特勞斯使用波爾卡、進(jìn)行曲、圓舞曲、恰爾達(dá)什等體裁創(chuàng)作的《蝙蝠》，音樂風(fēng)格十分豐富。全劇長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)，共有28首曲目， 整體節(jié)奏緊湊，內(nèi)容豐富，無一累贅。《侯爵請(qǐng)聽》采用華爾茲的音樂風(fēng)格，主調(diào)為G大調(diào)，3/8拍，速度為輕快地小快板， 曲式結(jié)構(gòu)由A B C三部分組成，三段音樂材料各不相同，在主調(diào)上結(jié)束，屬于不帶再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分A樂段在主調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行，于23小節(jié)轉(zhuǎn)到D大調(diào)上，在四小節(jié)后轉(zhuǎn)到主調(diào)的下屬調(diào)C大調(diào)后又返回到D大調(diào)，再四小節(jié)后轉(zhuǎn)回主調(diào)G大調(diào)。中間部分B樂段開始于主調(diào)的平行小調(diào)e小調(diào)上，經(jīng)過四小節(jié)后返回主調(diào)G大調(diào)。第三部分C樂段在G大調(diào)上進(jìn)行直到結(jié)束。雖然在中間部分還出現(xiàn)了多次反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)，但在幾次轉(zhuǎn)調(diào)后又回到了主調(diào)G大調(diào)上，并且始終保持著主調(diào)明亮的色彩以及輕快的圓舞曲風(fēng)格。

《侯爵請(qǐng)聽》的和聲與織體的運(yùn)用也十分巧妙，施特勞斯在這首作品中除了采用常規(guī)的和聲進(jìn)行寫作之外，還運(yùn)用了半音和聲進(jìn)行，增強(qiáng)戲劇的喜劇感。在第 8 小節(jié)中出現(xiàn)了兩組連續(xù)的反行6度大跳，此處大跳形象表現(xiàn)出了曲目詼諧幽默的獨(dú)特性。從第8小節(jié)到第22小節(jié)樂句都是從正拍開始，23到51小節(jié)樂句變?yōu)閺暮蟀肱拈_始，樂句語(yǔ)氣感、情感表達(dá)都與之前形成了鮮明得對(duì)比。23小節(jié)同音八分音符接反行大跳后上行音階十六分音符，使旋律律動(dòng)感十足。作品中豐富多彩的和聲進(jìn)行，增添了作品的層次。

三、演唱分析

詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽》中需要使用大量的花腔技巧，因此，要唱好這首詠嘆調(diào)的基礎(chǔ)首先就是要掌握良好的花腔技巧?！逗罹粽?qǐng)聽》中從52小節(jié)至72小節(jié)頻繁使用了花腔，女仆阿黛拉為了證明自己就是貴族，埃森斯坦的說法之荒唐，運(yùn)用了不同狀態(tài)的“笑”，表達(dá)阿黛拉的自信與機(jī)智?；ㄇ恢饕捎每煳旌舻母哳l呼吸方式，比較實(shí)用且普遍的練習(xí)方式就是狗喘氣了。在演唱中，不僅要注意花腔的速度，還要注意氣息的控制，共鳴腔體的狀態(tài)，切忌捏、擠、卡的聲音的出現(xiàn)。

《侯爵請(qǐng)聽》是一首德文作品， 因此正確了解歌詞的含義以及是否能夠準(zhǔn)確地發(fā)音，是演唱該作品的重要前提。演唱者學(xué)習(xí)這首曲目的前期，首先應(yīng)對(duì)歌詞進(jìn)行簡(jiǎn)單的字面翻譯，再?gòu)膭?chuàng)作者以及角色的角度出發(fā)，深入分析歌詞的內(nèi)涵，掌握每一句話所包含的情感，仔細(xì)品味句與句之間的邏輯關(guān)系，只有這樣，演唱者在演唱的過程中才能真正感同身受，充分表達(dá)歌曲情感。例如女仆阿黛拉的第一句話，一開口就非常有氣勢(shì)，首先就從氣勢(shì)上壓倒埃森斯坦。在26-27小節(jié)、30-31節(jié)阿黛拉忍不住大笑，感覺是在嘲笑埃森斯坦的愚昧無知。32-35小節(jié)強(qiáng)調(diào)自己擁有優(yōu)秀的談吐和華麗的衣裳，力證自己的高貴身份。自52小節(jié)至結(jié)尾處阿黛拉忍俊不禁的笑，這由內(nèi)而發(fā)的嘲笑充滿著自信以及對(duì)愛森斯坦的嘲諷。

四、結(jié)語(yǔ)

詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽》音域跨越三個(gè)八度，是一首典型的花腔女高音作品。這部作品極具女仆阿黛拉的個(gè)人特色，本文試圖從《侯爵請(qǐng)聽》的創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)和演唱分析出發(fā)，提出了自己對(duì)于演唱這首作品的一些見解，希望能為聲樂演唱者在演唱的過程中理解音樂，充分表達(dá)人物情緒提供一些幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉書妤.光彩奪目的小角色—《蝙蝠》中阿黛莉詠嘆調(diào)的研究[J].人民音樂，2010.

[2]周娜.花腔演唱技巧研究[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2010，15-19.

[3]陳燕.約翰·施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》的音樂風(fēng)格探析[J].黃河之聲，2008.