鄭萍

【摘 要】對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，其想要更好地進(jìn)行演唱并合理地運(yùn)用演唱技巧，就必須要合理把握“輕機(jī)能”與“重機(jī)能”，只有如此，才可以做到在演唱中對呼吸、聲區(qū)、共鳴等進(jìn)行感受，了解三者之間的關(guān)系，為聲樂演唱水平的提升打下基礎(chǔ)。聲樂演唱技巧的精髓就在于，呼吸、聲區(qū)、共鳴會互相作用，互相影響，如果能夠達(dá)到和諧狀態(tài)，就可以對聲樂技巧進(jìn)行游刃有余的運(yùn)用。據(jù)此，本文對相關(guān)問題進(jìn)行分析，就輕機(jī)能與重機(jī)能的把握提出自己的看法。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱技巧;輕機(jī)能;重機(jī)能

中圖分類號：J616 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0051-02

隨著我國聲樂教學(xué)水平的提升，很多專業(yè)人士都發(fā)現(xiàn)，如果開展機(jī)能教學(xué)，就可以提升聲樂學(xué)習(xí)者的演唱水平。尤其是在如今的時代下，聲樂學(xué)習(xí)者越來越多，聲樂作品越來越豐富，聲樂作品的難度越來越大，激烈的競爭使得聲樂學(xué)習(xí)者不得不重視輕機(jī)能與重機(jī)能的把握問題。在演唱中對輕、重機(jī)能進(jìn)行平衡，對

歌唱過程可以起到著十分關(guān)鍵的作用，其可以對音色進(jìn)行統(tǒng)一，對音域進(jìn)行拓展，即便是演唱者在發(fā)聲時遇到一些問題，也可以較好地進(jìn)行解決。

一、把握輕機(jī)能與重機(jī)能的重要性

把握輕機(jī)能與重機(jī)能，是提升聲樂演唱技巧的唯一手段。很多原生態(tài)歌手認(rèn)為自己的原生態(tài)唱法能夠長久地屹立于聲樂藝術(shù)之林，實際上這種想法是不合理的，因為僅僅憑天然的聲音，任誰都無法達(dá)到歌唱的統(tǒng)一。每個人的聲音都存在著或多或少的區(qū)別，很多人可以發(fā)出高音而不費(fèi)任何力氣，有的人則擅長發(fā)低音、中音，在這樣的情況下，如果不能夠進(jìn)行科學(xué)的訓(xùn)練，那么也就不能夠達(dá)到具體的演唱的平衡，其歌聲自然也就與動聽、優(yōu)美無緣。因此，聲樂演唱者必須要對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行合理的把握[1]。

二、聲樂演唱技巧中對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握的方法

（一）明確輕機(jī)能與重機(jī)能的概念

在聲樂演唱技巧中，想要對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行合理的把握，首要的方法就是對輕機(jī)能與重機(jī)能的概念進(jìn)行明確，如果不能夠明確概念，所謂把握輕重機(jī)能也就無從談起。

按照國內(nèi)外聲樂研究界的主流定義，所謂輕機(jī)能是指在演唱的過程中，演唱者的環(huán)甲肌進(jìn)行收縮，從而保證甲狀軟骨出現(xiàn)前擺的狀態(tài)，拉長聲帶，使演唱者更容易發(fā)出高音。輕機(jī)能的演唱具備音色純正的特性，此外演唱者的演唱狀態(tài)也較為松弛[2]。

所謂重機(jī)能主要是指在演唱的過程中，演唱者的喉部肌肉進(jìn)行收縮，發(fā)出的聲音會較為厚重，響亮。在一般的情況下，天生重機(jī)能好的人，如果沒有接受輕機(jī)能的訓(xùn)練，那么其在對高音進(jìn)行演唱時，往往就會出現(xiàn)嘶喊、費(fèi)力的情況，而輕機(jī)能好的人缺乏重機(jī)能的演唱，則會出現(xiàn)聲音輕飄的情況。

在實際情況中，聲樂演唱者對輕機(jī)能與重機(jī)能運(yùn)用的因素進(jìn)行掌握，再加上演唱實踐中所發(fā)現(xiàn)的結(jié)果，因此，其能夠?qū)ψ陨淼难莩M(jìn)行綜合分析，并在實踐中判斷自身目前在演唱過程中存在的問題到底是什么，以及出現(xiàn)這些問題的具體原因等等。所以，對于聲樂演唱者來說，其在現(xiàn)實情況下必須要對輕機(jī)能與重機(jī)能的概念進(jìn)行明確。

（二）在呼吸中對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握

前文說過，聲樂演唱技巧的精髓就在于，呼吸、聲區(qū)、共鳴會互相作用，互相影響，如果能夠達(dá)到和諧狀態(tài)，就可以對聲樂技巧進(jìn)行游刃有余的運(yùn)用。實事求是地說，在聲樂的基本演唱過程中，聲樂演唱者對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行運(yùn)用的目的，是對緊張心理進(jìn)行克服，從而做到放松演唱，但是，在實際上，無論是緊張還是放松，都較好地包含了兩個層面的活動，也就是心理上和生理上的活動。它們往往互相聯(lián)系并互相地進(jìn)行影響，呈現(xiàn)出了辯證統(tǒng)一的關(guān)系。以聲樂演唱者李谷一為例。李谷一在演唱過程中對呼吸的運(yùn)用，很大程度上表現(xiàn)在緊張、放松的拿捏方面。對于緊張而言，在基本的發(fā)聲狀態(tài)中，發(fā)聲器官的各部分肌肉，往往都會因為收縮的基本活動，從而出現(xiàn)力度增加的現(xiàn)象，而這種完全高于常態(tài)的運(yùn)動力度所帶來的基本狀態(tài)，就是歌唱中的緊張因素。除了在肌肉上所表現(xiàn)出來的緊張度現(xiàn)象外，注意力和呼吸的運(yùn)用，也會逐漸變得緊張起來。而這些緊張的表現(xiàn)，基本都是在歌唱的過程中必然出現(xiàn)的，在現(xiàn)實情況中，李谷一較好地對緊張的程度進(jìn)行了拿捏。在合理的情況下，緊張度基本是利用歌唱者的興奮狀態(tài)，從而對其進(jìn)行衡量，其中，無論是呼吸的運(yùn)用還是發(fā)聲狀態(tài)，亦或是共鳴狀態(tài)以及輕機(jī)能與重機(jī)能的把握等，都要完全地包括在其中。

在演唱的呼吸中，對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握的方法是多進(jìn)行無聲練習(xí)。聲樂演唱的過程是人體的多種肌肉進(jìn)行活動的過程，多進(jìn)行無聲練習(xí)可以較好地在沒有聲音的基礎(chǔ)上對演唱涉及的肌肉部分進(jìn)行訓(xùn)練。作為聲樂學(xué)習(xí)的基本功之一，無聲練習(xí)十分重要，其可以加強(qiáng)聲樂學(xué)習(xí)者的肌肉能力，進(jìn)而保持輕機(jī)能與重機(jī)能的平衡，對聲帶進(jìn)行保護(hù)[3]。

在無聲練習(xí)中，打哈欠是較好的方法，因為其較為簡單，同時也較為通俗，具備可行性，所以適合聲樂演唱者進(jìn)行練習(xí)，有利于對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握。在進(jìn)行打哈欠的練習(xí)中，演唱者可以對喉嚨的狀態(tài)進(jìn)行體會，尤其是在喉頭下降的同時，軟腭也會自然地抬起。在打哈欠的動作中，演唱者的咽喉管拉開了上下的距離，腔體具備了更大的空間，進(jìn)而使得聲音的共鳴管道變得寬敞，有利于氣息的流通。

（三）在聲區(qū)中對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握

近幾年來，我國聲樂的學(xué)科理論水平越來越得到提升，這也就使得聲樂學(xué)者紛紛對輕機(jī)能與重機(jī)能的相關(guān)問題進(jìn)行了研究，在研究中聲樂學(xué)者發(fā)現(xiàn)，只有把歌唱狀態(tài)由靜態(tài)調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)為動態(tài)，才能夠更好地演唱聲樂作品，降低演唱的難度。這種動態(tài)調(diào)節(jié)的主要內(nèi)容就是在不同聲區(qū)中對一個確定的狀態(tài)進(jìn)行保證。其中的狀態(tài)主要是指輕機(jī)能與重機(jī)能的平衡。

輕機(jī)能與重機(jī)能的平衡把握會體現(xiàn)在每一個音上，二者需要相互融合，既不能夠過于偏向輕機(jī)能，也不能過于偏向重機(jī)能。根據(jù)不同的聲樂作品和角色，輕機(jī)能與重機(jī)能的比例可以有所變化，這也就說明二者的比例沒必要完全地保證為50%對50%，但是，輕機(jī)能與重機(jī)能必須要同時存在，不能夠缺少任何一方。

在日常的訓(xùn)練中，聲樂演唱者需要全身心的投入，注意力高度集中，賦予訓(xùn)練過程以積極的情緒，只有如此才能夠達(dá)到最終目的。

（四）在共鳴中對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握

把握輕機(jī)能與重機(jī)能是重要的聲樂演唱技巧，而在對共鳴進(jìn)行調(diào)節(jié)的問題上，對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行合理把握，也可以發(fā)揮自身的作用。

在具體的訓(xùn)練過程中，演唱者必須要善于用記憶和想象等心理因素完成輕機(jī)能與重機(jī)能的協(xié)調(diào)。此外，教師也應(yīng)該對聲樂學(xué)習(xí)者進(jìn)行合理的指導(dǎo)，讓其記住歌唱的狀態(tài)，之后形成記憶，反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，對正確歌唱狀態(tài)的記憶進(jìn)行鞏固，最終形成習(xí)慣，樹立起合理把握輕機(jī)能與重機(jī)能的演唱狀態(tài)和方法[4]。

綜上所述，對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，之所以要對輕機(jī)能與重機(jī)能進(jìn)行把握，主要是因為如今聲樂演唱的技巧已經(jīng)越來越完善，國內(nèi)學(xué)者對聲樂的研究也越來越細(xì)致，人們已經(jīng)開始追求科學(xué)的發(fā)聲，既然要保證發(fā)聲的科學(xué)性，就必須要對聲音的發(fā)出行為進(jìn)行細(xì)致的認(rèn)識。除此之外，在如今的時代下，聲樂學(xué)習(xí)者越來越多，聲樂作品越來越豐富，聲樂作品的難度越來越大，激烈的競爭使得聲樂學(xué)習(xí)者不能不重視輕機(jī)能與重機(jī)能的把握問題。在演唱中對輕、重機(jī)能進(jìn)行平衡，對歌唱過程可以起到著十分關(guān)鍵的作用，其可以對音色進(jìn)行統(tǒng)一，進(jìn)而更好地完成演唱過程。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐洪華.論輕聲唱法在聲樂訓(xùn)練中的重要性[D].湖南師范大學(xué)，2015.

[2]溫靜.歌唱訓(xùn)練中“輕機(jī)能”的運(yùn)用初探[D].西安音樂學(xué)院，2013.

[3]張落歡.在聲樂學(xué)習(xí)中掌握“輕、重機(jī)能平衡”的學(xué)習(xí)體會[D].天津音樂學(xué)院，2010.

[4]向華.聲樂藝術(shù)演唱中“輕機(jī)能”技術(shù)運(yùn)用研究[D].湖南師范大學(xué)，2007.