陳邦靚

【摘 要】黃梅戲，又稱采茶戲，是安徽地區(qū)的代表性劇種，是安徽勞動(dòng)人民的歷代思想智慧。是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。其蘊(yùn)含著豐厚的文化底蘊(yùn)，在民間廣為流傳。如果想要傳神地演繹黃梅戲曲，就對(duì)演員有很高的表演要求。它要求演員不僅要有扎實(shí)的基本功，豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，還要求演員理清人物關(guān)系，理解人物的思想感情，靈活運(yùn)用戲劇技巧。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲演員;角色;塑造

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0040-01

黃梅戲原來是安徽省安慶市的地方戲劇，在新中國成立之后，因它獨(dú)特的樂曲、舞蹈、雜技以及文學(xué)性，被人民群眾熱愛，發(fā)展成為海內(nèi)外聞名的有影響力的劇種。黃梅戲是中國五大戲劇之一，是綜合唱、念、做、打的戲劇表演形式。它既是一種表現(xiàn)性藝術(shù)，又是一種綜合性藝術(shù)，集音樂、舞蹈、表演等于一體。戲曲演員要想演繹好角色，就要理解人物形象特點(diǎn)，抓住人物主要特征，理解人物背后包含的思想感情，靈活運(yùn)用戲曲手法，演繹鮮活的人物形象。本文從以下幾個(gè)方面對(duì)如何塑造角色展開討論。

一、加強(qiáng)訓(xùn)練，扎實(shí)基本功

黃梅戲?yàn)榱藵M足時(shí)代發(fā)展的需要，不斷創(chuàng)新藝術(shù)表演形式，形成了一套規(guī)范的體系。比如對(duì)音樂、唱腔、技法、曲牌、服飾等都有嚴(yán)格的規(guī)范。故此，就要求戲曲演員要有扎實(shí)的表演基本功。唱念做打、手眼身法步，這是戲曲演員訓(xùn)練的常態(tài)[1]。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。要想演繹好角色，完成美輪美奐的表演，就需要演員在平時(shí)刻苦訓(xùn)練，為角色的塑造打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。藝術(shù)是在生活基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，藝術(shù)來源于生活，又高于生活。如果一切都按照固定的表演程式，那么表演又太過于死板，演員在人物塑造過程中，要把自己對(duì)人物的理解加入表演中，讓自己的表演與人物性格相契合，從而塑造生動(dòng)鮮活的人物形象，充分表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力。

二、理解角色的人物形象及關(guān)系

演員通過角色的演繹，將主題思想以及人物形象，生動(dòng)地在戲曲舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來。所以，演員要認(rèn)真研究劇本，揣摩人物性格特征，理解人物思想感情。演員還要了解人物的生活背景、劇目的社會(huì)背景，從各個(gè)方面揣摩人物性格。

第一，可以從演員的唱詞上分析人物性格。語言是人際交流、表達(dá)思想的重要手段。戲劇中的唱詞，可以表達(dá)人物的性格以及人物背后的思想感情。表演者可以通過人物的對(duì)白以及唱詞揣摩人物的性格特征、思想感情。第二，通過人物的表演行為把握人物性格。人物行為是帶有目的性的，由語言、動(dòng)作共同完成的表演過程。人物的表演行為表現(xiàn)出人物的性格，表演者要通過人物行為分析人物性格。第三，從劇本提示分析角色性格。劇本提示是對(duì)人物情緒和行為的構(gòu)想。表演者通過表演，演繹鮮活的人物，就要通過劇本了解人物背景、人物性格、故事情節(jié)。

演員要想演繹好角色，除了研究劇本、查證史料之外，演員還應(yīng)該不斷豐富自己的經(jīng)歷和閱歷，不斷積累創(chuàng)作的藝術(shù)素材，只有不斷積累表演經(jīng)驗(yàn)，才能演繹出生動(dòng)鮮活的人物形象。

三、領(lǐng)悟人物情感

在表演過程中，領(lǐng)悟、揣摩人物的情感，是演繹好人物的關(guān)鍵，也體現(xiàn)了表演者對(duì)劇本的藝術(shù)創(chuàng)作。只有融入感情，才能順利展開故事情節(jié)，人物才不會(huì)生硬刻板，才會(huì)顯得生動(dòng)鮮活，引發(fā)觀眾的共鳴[2]。情感是演員表演和觀眾情感活動(dòng)的統(tǒng)一，是表演的再現(xiàn)性和表演性的統(tǒng)一。

演員要想演繹好角色形象，就是深入領(lǐng)悟人物的情感，在表演過程中投入感情，才能打動(dòng)觀眾。人世間唯有情感難訴，演員要把自己和角色融為一體，表現(xiàn)人物情感，成功演繹人物情感。除此之外，有的演員在塑造情感時(shí)，側(cè)重表現(xiàn)人物的情感變化，但在具體的唱念做打的表演中一帶而過，使人物形象不夠飽滿。戲曲演員應(yīng)該在細(xì)節(jié)上把握、表現(xiàn)好人物的情感，讓觀眾能夠清晰地感受到人物情感的發(fā)展變化。

四、運(yùn)用多種行當(dāng)

行當(dāng)，是中國戲曲中特有的表演程式，是人物規(guī)范化、藝術(shù)化的形象類型。每個(gè)行當(dāng)都對(duì)應(yīng)著一個(gè)形象系統(tǒng)，以及相應(yīng)的表演程式[3]。黃梅戲角色行當(dāng)體系是在“二小戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，后來經(jīng)過不斷發(fā)展，才形成正旦、老旦、小旦、正生、小生、花臉等行當(dāng)。演員必須運(yùn)用相應(yīng)的程式來塑造人物，這是戲曲表演中的重要特點(diǎn)，包括年齡、身份、行為等，表現(xiàn)人物的共同生活特征。表演者還要運(yùn)用表演技巧，塑造一個(gè)有思想、有個(gè)性、有情感的人物。這就需要演員根據(jù)具體的程式，結(jié)合自身的條件，有選擇地融入自己的想法，演繹鮮活的人物形象。戲劇是對(duì)生活的再創(chuàng)造，這就要求演員在對(duì)人物理解的基礎(chǔ)上，結(jié)合具體的情境，以及自己對(duì)人物的領(lǐng)悟，進(jìn)行再創(chuàng)造。不斷豐富人物的形象、情感，從而塑造個(gè)性鮮明的人物。

黃梅戲是我國獨(dú)特的寶貴財(cái)富，體現(xiàn)了中華民族文化的多元性。演員要想演繹好人物形象，就必須要了解劇本內(nèi)容、時(shí)代背景以及人物的生活背景，結(jié)合自身特點(diǎn)，揣摩人物內(nèi)心的思想感情，塑造一個(gè)豐滿、鮮活、有血有肉的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]何鳳嬌.我在黃梅戲《龍女》中飾演海云花和珍姑兩個(gè)角色的感想[J].神州，2018，（31）：39.

[2][3]朱慧慧.淺談黃梅戲演員如何塑造角色[J].戲劇之家，2016（10）.