摘 要：揉弦是小提琴演奏中極為重要的一種演奏技巧和彈奏方法，小提琴是一種極為重要的樂(lè)器，而小提琴演奏具有一定的流暢性和多樣性，但是若想要使得小提琴演奏更加的流暢，就必須要提高小提琴的演奏技巧，而使用揉弦技巧可以提高小提琴演奏的流暢性和靈活性。本文主要是探究小提琴演奏過(guò)程中所使用的幾種揉弦類(lèi)型，從而使得小提琴的演奏更加優(yōu)美、動(dòng)人。

關(guān)鍵詞：小提琴;揉弦技巧;演奏;初探

1 揉弦技巧的主要作用

小提琴演奏中極為重要的一種演奏技巧便是揉弦，從根本上來(lái)說(shuō)揉弦是為小提琴演奏所服務(wù)的，所以說(shuō)揉弦技巧是極為重要的。[1]小提琴演奏者在演奏的過(guò)程中會(huì)使用多種技巧來(lái)進(jìn)行演奏，所以說(shuō)小提琴的演奏極為的復(fù)雜，在演奏的過(guò)程中揉弦的使用就顯得極為的重要，揉弦的使用可以使得小提琴的演奏更加的流暢、動(dòng)人。揉弦的使用可以使得小提琴的演奏層次更加的豐富，除此之外，揉弦可以使得樂(lè)曲本身更加的突出演奏者的情感，所以說(shuō)揉弦的使用是小提琴演奏中極為重要的技巧。[2]

2 揉弦技巧的主要表現(xiàn)特征

揉弦的運(yùn)用對(duì)小提琴的演奏來(lái)說(shuō)是極為重要的存在，不僅可以有效地提高演奏的流暢性，更可以有效地表達(dá)出演奏者的情緒。從揉弦演奏技巧的表現(xiàn)特征來(lái)說(shuō)，揉弦技巧具有極強(qiáng)的主觀性，也是就說(shuō)使用揉弦技巧的過(guò)程中并不會(huì)嚴(yán)格按照相關(guān)的流程來(lái)進(jìn)行，演奏者可以根據(jù)自己的主觀意見(jiàn)來(lái)進(jìn)行演奏，所以說(shuō)演奏者可以在即興演奏的基礎(chǔ)上完成小提琴的演奏。[3]

3 小提琴演奏的多種揉弦類(lèi)型

3.1 手指揉弦

手指揉弦主要是指利用手指完成對(duì)揉弦的應(yīng)用，所以說(shuō)手指揉弦主要借助的是手指的力量。在小提琴演奏的過(guò)程中主要是借助手指的力量，演奏者借助手指的力量不斷地調(diào)整小提琴的琴弦，手指不斷地變化，使得小提琴演奏出多種多樣的聲音。手指揉弦技巧相較于其他的揉弦是不相同的，手指揉弦要求演奏者的手指是極為靈活的，演奏者在演奏的過(guò)程中手指的變動(dòng)雖然是靈活的，但是演奏者手指的變動(dòng)幅度卻是極小的，所以說(shuō)在一定程度上就加大了演奏的難度。手指揉弦要求演奏者必須要鍛煉自己手指的靈活度，這樣的話(huà)才能更好地使用揉弦技巧。[4]

3.2 手腕揉弦

手腕揉弦也就是使用手腕的力量來(lái)完成揉弦動(dòng)作。從手腕揉弦技巧使用的過(guò)程中手腕必須要用力，整體向著小提琴的頭部方向擺動(dòng)，手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)同時(shí)也帶動(dòng)著手指的轉(zhuǎn)動(dòng)，所以說(shuō)在使用手腕揉弦技巧的過(guò)程中勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)手指揉弦技巧的使用。

3.3 手臂揉弦

手臂揉弦也是揉弦技巧的一種，相較于其他類(lèi)型的揉弦技巧，手臂揉弦需要借助演奏者手臂的力量，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)手臂揉弦與手腕揉弦是相似的。在使用手臂揉弦技巧的時(shí)候，必須保持按壓琴弦的狀態(tài)，從而使得手指與手臂的揉弦動(dòng)作相協(xié)調(diào)。

4 揉弦技巧在小提琴演奏中通常出現(xiàn)的問(wèn)題

4.1 手指揉弦過(guò)于密集

在手指揉弦技巧的應(yīng)用中，演奏者的手指揉弦過(guò)于密集，所以說(shuō)演奏者的手腕運(yùn)動(dòng)便無(wú)法跟隨著演奏者的手指揉弦過(guò)程，這種情況下，若演奏者的手指揉弦速度過(guò)快，便無(wú)法保持琴弦的穩(wěn)定性。

4.2 手腕揉弦用力過(guò)大

演奏者在演奏的過(guò)程中手腕的力量過(guò)大，在演奏的過(guò)程中就會(huì)使得小提琴演奏的音色出現(xiàn)不準(zhǔn)，小提琴的演奏過(guò)程中常常會(huì)有高音和低音，而高低音之間的轉(zhuǎn)換是極為重要的，若是演奏者的手腕揉弦用力過(guò)大就會(huì)導(dǎo)致演奏者無(wú)法準(zhǔn)確地完成高低音之間的轉(zhuǎn)換，而小提琴高低音轉(zhuǎn)換之間就無(wú)法維持準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。

4.3 手臂揉弦過(guò)于僵硬

演奏者在演奏的過(guò)程中演奏者的手臂整體是比較僵硬的，所以說(shuō)就會(huì)缺少一定的靈活性。演奏者在演奏的過(guò)程中由于上下手臂無(wú)法保持相同的靈活性就無(wú)法在同一時(shí)間完成小提琴的演奏。演奏者由于手臂的下部分過(guò)于僵硬，所以說(shuō)就會(huì)顯得上手臂過(guò)于的柔軟，兩者結(jié)合就會(huì)使得演奏者在演奏的過(guò)程中出現(xiàn)一定程度的反映呆滯，小提琴的演奏也就會(huì)出現(xiàn)一定的問(wèn)題。

5 小提琴演奏中揉弦的具體應(yīng)用

5.1 揉弦技巧的運(yùn)用要與小提琴所表達(dá)的內(nèi)容一致

在小提琴演奏的過(guò)程中，揉弦技巧的運(yùn)用并不是隨意的，而是要與小提琴演奏所表達(dá)的內(nèi)容相一致，只有這樣才能更好地把作品中表達(dá)的情緒展現(xiàn)出來(lái)。演奏者在演奏的過(guò)程中要根據(jù)演奏的內(nèi)容隨時(shí)變換小提琴演奏的揉弦技巧。

5.2 揉弦技巧的運(yùn)用要與演奏的風(fēng)格一致

每一首小提琴作品都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，所以說(shuō)揉弦技巧的運(yùn)用并不是死板的，而是根據(jù)演奏的實(shí)際情況隨時(shí)變換揉弦技巧，風(fēng)格的不同就意味著揉弦技巧的不同。

5.3 揉弦技巧的運(yùn)用要立足于演奏者的內(nèi)心

在小提琴的演奏過(guò)程中，演奏者必須根據(jù)自己的內(nèi)心來(lái)時(shí)刻調(diào)整揉弦技巧，只有在更為強(qiáng)大的內(nèi)心控制下，才能更好地完成小提琴的演奏。

6 結(jié)語(yǔ)

揉弦是輔助小提琴演奏的一種極為重要的技巧，根據(jù)演奏的風(fēng)格，演奏的內(nèi)容不同，揉弦技巧的運(yùn)用就會(huì)不同，所以說(shuō)揉弦技巧的運(yùn)用并不是死板的，而是要根據(jù)實(shí)際情況的不同隨時(shí)調(diào)整揉弦技巧。本文主要是對(duì)揉弦技巧的運(yùn)用進(jìn)行相應(yīng)的探討，揉弦技巧的類(lèi)型雖然有很多，但是在使用的過(guò)程中大多是要根據(jù)演奏者的內(nèi)心來(lái)進(jìn)行適時(shí)調(diào)整。

參考文獻(xiàn)：

[1] 石詠梅.小提琴揉弦教學(xué)初探[J].北方音樂(lè)，2018，38（10）：199.

[2] 秦升.初探小提琴演奏藝術(shù)中揉弦的特征[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（02）：60-61+66.

[3] 陳媛元.小提琴左手演奏技巧初探[J].大眾文藝，2015（22）：154.

[4] 楊思琪.小提琴初學(xué)者演奏技巧初探[J].太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，32（03）：93-95.

作者簡(jiǎn)介：韓巖嶺（1981—），女，河北鹽山人，研究生，講師，研究方向：器樂(lè)演奏與教學(xué)。