趙晨曦

摘 要：音樂(lè)研究的素材-斯克里亞賓早期奏鳴曲（編號(hào)0），第一、第二鋼琴奏鳴曲、第三即早期幻想奏鳴曲（編號(hào)0），構(gòu)成了一般奏鳴曲創(chuàng)作研究的基礎(chǔ) ，也是為他之后的奏鳴曲作曲家奠定了基礎(chǔ)。在此我們對(duì)斯克里亞賓第二鋼琴幻想奏鳴曲的創(chuàng)作理論及演奏技術(shù)以及文學(xué)特點(diǎn)，戲劇特點(diǎn)進(jìn)行分析和思考。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)的戲劇性 文學(xué)性 體裁 主題

談到幻想奏鳴曲，我們觀察到幾乎所有同時(shí)期的作曲家都積極地在這一體裁上相互競(jìng)爭(zhēng)。

與第二奏鳴曲緊密聯(lián)系的有一個(gè)論調(diào)。一篇長(zhǎng)文說(shuō)明了一些當(dāng)時(shí)的情況，并澄清了作曲家創(chuàng)作過(guò)程中一些具體細(xì)節(jié)。在1896年3月25日一封給別利亞耶夫的信中，斯克里亞賓寫(xiě)道：“如果我的作品開(kāi)始得完美，我就無(wú)法停止，會(huì)一直往里添加?xùn)|西不停寫(xiě)下去，如果有任何疑問(wèn)，我就沒(méi)法繼續(xù)寫(xiě)了，因?yàn)楹竺娴臇|西依賴于前面所寫(xiě)的，當(dāng)然，你可以強(qiáng)迫自己，但這樣做是錯(cuò)的，我寫(xiě)完了整部升G小調(diào)奏鳴曲，現(xiàn)在我不得不全部重寫(xiě)。”[22，90頁(yè)]。

第二幻想奏鳴曲的內(nèi)容和特點(diǎn)的新穎性在很大程度上決定了它的印象主義傾向 [15，36頁(yè)]。斯克里亞賓在1895年5月12/24日給NV Sekerin的信中談到：“。。。我喜歡大海，向往著大海，向往它無(wú)盡的空間、無(wú)窮的顏色和形狀?！盵22，43頁(yè)]。奏鳴曲的第一樂(lè)章反映出靜謐的南方夜晚，黑暗中深深的海洋和月光的愛(ài)撫；第二樂(lè)章描寫(xiě)的是開(kāi)闊的海面，風(fēng)浪突起[28]。 作品的本質(zhì)確定并不在于這些體驗(yàn)和感覺(jué)的反映，而是與靈魂世界的關(guān)系，對(duì)答案的索求。其中各種極端條件的對(duì)比（輕盈、悅耳、明確的Apdante樂(lè)章，而Rgesto樂(lè)章節(jié)奏迅速提起，表現(xiàn)出焦躁不安的情緒），體現(xiàn)出斯克里亞賓成熟后聯(lián)想世界的一些特點(diǎn)（可以在其作品32號(hào)音詩(shī)，第四奏鳴曲等中聽(tīng)到）。奏鳴曲的第二樂(lè)章Rgesto中，作品第一次展現(xiàn)出了鮮明的對(duì)比，無(wú)論是內(nèi)容或節(jié)奏還是流動(dòng)性上，都完全展開(kāi)。

不同于第一奏鳴曲，它有更大程度的原創(chuàng)性、完整性和斯克里亞賓的特有的典型技巧。有機(jī)發(fā)展和形式統(tǒng)一，結(jié)合亮度，產(chǎn)生了透明織體。

第二幻想奏鳴曲有種透明感，游戲的特色。安靜的，有點(diǎn)“魔法般”的主題，有許多停頓和延長(zhǎng)（“消逝感”）：A. 艾世翁注意到，這個(gè)奏鳴曲的第一樂(lè)章有一些斯克里亞賓的新主題元素- 簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)標(biāo)志著類似主題將繼續(xù)得到發(fā)展。

第二奏鳴曲中的快板Rgesto樂(lè)章充斥著悲切情緒。無(wú)盡起伏的三連音，產(chǎn)生煩躁不安、悲傷的欲望的印象，跌宕起伏（相呼應(yīng)的是前奏曲作品11號(hào)之3）。他的兩個(gè)主題是不同的：嚴(yán)峻的“器樂(lè)”（升G小調(diào)）寬間隔基礎(chǔ)上，包含了復(fù)調(diào)音樂(lè)的隱藏要素；PP（降E小調(diào) - 升D小調(diào)） - 呼吸寬廣，美麗而憂傷的“歌曲”和聲題材，快速行進(jìn)的低音部分反映出主部的精神內(nèi)涵。

因此，以此主題比例構(gòu)成了悲愴的主旋律和寬廣的旋律副部：

斯克里亞賓第二奏鳴曲，作品19，創(chuàng)造于1892-1897年期間（熱那亞克里米亞）。第一樂(lè)章寫(xiě)于意大利熱那亞，第二樂(lè)章在克里米亞。1896年4月23日作曲家首次在巴黎演出；別利亞耶夫在1893年演出（1900年，他的六首前奏曲，作品13，第二幻想奏鳴曲，斯克里亞賓授予了其演奏）。第二幻想奏鳴曲的獨(dú)特性不僅在于藝術(shù)設(shè)計(jì)，還有它的形成曲式。

連接部分調(diào)性為B大調(diào)，左手的題材是八分音符的三連音在重復(fù)運(yùn)用，開(kāi)始是pp開(kāi)始的，連接部分的節(jié)奏型出現(xiàn)跨小節(jié)的三連音，重音的變化讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)動(dòng)感而新鮮，更生動(dòng)。副部主題的調(diào)性為B大調(diào)，音樂(lè)優(yōu)美，富有歌唱性，與主部主題音樂(lè)材料形成鮮明的對(duì)比。 呈現(xiàn)部開(kāi)始的調(diào)性為B大調(diào)，音樂(lè)材料運(yùn)用主部主題的音樂(lè)材料。中間的調(diào)性為g小調(diào)，在63小節(jié)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，節(jié)奏型在不斷的變化，使音樂(lè)增添了活力。

再現(xiàn)部主部主題調(diào)性為升g小調(diào)，左右手都采用三連音的節(jié)奏型，突出兩個(gè)手的重音，主部主題在升c小調(diào)屬和弦半終止結(jié)束。再現(xiàn)部的副部主題要比呈示部的副部主題復(fù)雜一些，調(diào)性為E大調(diào)，左，右手出現(xiàn)了4對(duì)3的節(jié)奏型，并且一直持續(xù)。從這個(gè)樂(lè)章的主部主題和副部主題音樂(lè)材料和調(diào)性上的對(duì)比方面來(lái)看，副部主題采用了主部主題音樂(lè)材料并且發(fā)展成為展開(kāi)部和再現(xiàn)部，這些都可以看出具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但是從調(diào)性的安排上看，這個(gè)樂(lè)章缺少副部主題必須回歸主部主題調(diào)性的奏鳴曲的原則。

第一樂(lè)章在略帶有神秘色彩的結(jié)束以后進(jìn)入第二樂(lè)章，第二樂(lè)章是三部曲式結(jié)構(gòu)，它的篇幅要比一般的奏鳴曲式要短很多，但是他使用了奏鳴曲式特有的Presto速度，結(jié)構(gòu)變得比較自由化。這個(gè)樂(lè)章的主調(diào)是升g小調(diào)，拍子是2/3，速度是急板。

第一樂(lè)章Apdapte的呈示樂(lè)段調(diào)性為升g小調(diào)，速度很快，節(jié)奏是重復(fù)八分音符三連音音型“無(wú)窮動(dòng)”，左手是八度重復(fù)的音程并帶有跳音。是十分典型的奏鳴曲式。中部調(diào)性為降e小調(diào)，對(duì)比樂(lè)段調(diào)性為降D大調(diào)，右手的三連音節(jié)奏型一直保持，力度是越來(lái)越強(qiáng)，由pp開(kāi)始，開(kāi)始時(shí)，右手是三連音節(jié)奏型，4小節(jié)以后換成左手一直保持三連音的音型。 再現(xiàn)部調(diào)性為升g小調(diào)，題材是呈示樂(lè)段的，包含兩個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句右手依然是三連音的節(jié)奏型，左手是四分音符的跳音，力度符號(hào)首先是弱，然后漸強(qiáng)，又由強(qiáng)到弱，弱到強(qiáng)，強(qiáng)到弱，最后是逐漸漸強(qiáng)。

第一樂(lè)章主題更接近貝多芬的古典主義主題。主題核心的節(jié)奏進(jìn)入十分奇特的音程八度跳入大五和弦（升d-升d-升g-升g-升g），有種不平衡感，然后平滑地從大五回到調(diào)性和弦，三連音加強(qiáng)。這種三連音仿佛是（貝多芬的）“命運(yùn)的敲擊”。而斯克里亞賓的命運(yùn)主題相比貝多芬更加帶有質(zhì)問(wèn)的性質(zhì)和不穩(wěn)定。

轉(zhuǎn)調(diào)后重復(fù)兩遍（升d-升d-升g-升g-升g；升d-升d-升f-升f-升f），以延長(zhǎng)音結(jié)束（1t+1t）。這是概括性的主動(dòng)機(jī)，節(jié)奏跳躍，命運(yùn)主題以下屬和弦展現(xiàn)（升g-升g-升c-升c-升c）；然后轉(zhuǎn)到最后（旋律）：整體而言，SOE的結(jié)構(gòu)仿佛時(shí)鐘，1 + 1 + 2 + 2 + 4的周期，音調(diào)上：а + а1 + ва2 + в1 + с。

這樣的總結(jié)發(fā)展是典型的古典音樂(lè)的構(gòu)造，尤其常見(jiàn)于貝多芬作品。但斯克里亞賓給他們帶來(lái)了他的聽(tīng)覺(jué)和聲、水平差異和發(fā)展。

主題（GP）八度呈現(xiàn)，尤其是低音部聲音，帶出了斯克里亞賓第一奏鳴曲的主旋律，有早期的斯克里亞賓前奏曲的織體和戲劇性的主題雕刻，依靠三和弦上行。特別令人感興趣的是低音部，是GP的基礎(chǔ)：和聲互補(bǔ)、支持、備選，然后旋律化。

類似的斯克里亞賓第一奏鳴曲連接部（PS）的結(jié)構(gòu)和功能，其中，開(kāi)始主導(dǎo)的小調(diào)為主調(diào)（升A-升D）這個(gè)主題以B大調(diào)變形，第二主題也是B大調(diào)，與第一主題對(duì)比。發(fā)展部轉(zhuǎn)C大調(diào)，右手第二主題，左手第一主題，轉(zhuǎn)G小調(diào)后為第一主題發(fā)展。再現(xiàn)部以E大調(diào)再現(xiàn)第一主題，最后在第一主題變形中構(gòu)成沉思的終結(jié)。

這些主題的全音階區(qū)分出鮮艷的色彩，避免調(diào)性比重。抒情多樣化的世界讓人回憶起斯克里亞賓第二奏鳴曲和前奏曲中的全音階（作品11號(hào)之1和3），其中有一種與俄羅斯音樂(lè)特性相關(guān)聯(lián)的意象。

常見(jiàn)的前奏曲和奏鳴曲的前奏-構(gòu)型的發(fā)展呈現(xiàn)，第二奏鳴曲，尤其是最后部分，出現(xiàn)了第一部分前奏旋律奇特的抒情主題。這種方法在特別是過(guò)去的斯克里亞賓作品中十分廣泛，起到了營(yíng)造立體聲音樂(lè)的獨(dú)特作用 – 比如作曲家的管弦樂(lè)與鋼琴作品。在此期間，斯克里亞賓第二鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章中的“管弦樂(lè)”聲的結(jié)構(gòu)和織體是明白無(wú)誤的。

奏鳴曲第一樂(lè)章抒情架構(gòu)在于其呈現(xiàn)部，簡(jiǎn)短而充滿活力，伴隨著主旋律（GP，57），并積極參與副部（PP，62）的初始動(dòng)機(jī)，主要通過(guò)戲劇性的碰撞（調(diào)性 – 小調(diào)主題與主旋律）。

Andapte結(jié)尾在E大調(diào)上，一方面描繪出了第一樂(lè)章一定戲劇性的發(fā)展計(jì)劃。副部是碰撞的戲劇性和抒情的意象，光明世界和希望的精神力量的源泉明確占據(jù)優(yōu)勢(shì)。另一方面，語(yǔ)境是幻想奏鳴曲的第一樂(lè)章的開(kāi)放，得以進(jìn)一步發(fā)展繼續(xù)。

這個(gè)預(yù)期的發(fā)展體現(xiàn)在第二樂(lè)章的音樂(lè)中，幻想奏鳴曲Rgesto，降低了調(diào)性平衡，并返回到初始音（升G小調(diào)）。

Rgesto – 整曲的第二樂(lè)章結(jié)合了回旋曲和奏鳴曲的特點(diǎn)。它最初的主題（GP）成為三部曲，對(duì)比樂(lè)觀的中間部分，基于題材疊加至第二個(gè)主題。

在第一主題通過(guò)屬音小調(diào)（第41節(jié)）強(qiáng)烈進(jìn)入之后，出現(xiàn)副部（PP），其中融入悲愴而平滑的音階流動(dòng)。很快在主題呈現(xiàn)部中產(chǎn)生副部。展現(xiàn)主題的副部，沒(méi)有最終的表達(dá)，因?yàn)殚_(kāi)始的第一個(gè)主題（SOE）的重現(xiàn)。第二個(gè)副部主題（PP）繼續(xù)發(fā)展致高潮，這基本上是整個(gè)奏鳴曲的戲劇高潮。

綜上所述，第二幻想奏鳴曲在創(chuàng)作上是較為客觀而平衡的，洋溢著活力和戲劇性。音樂(lè)有了廣泛的氣息，抒情中有了“悲愴感”顯示出男子漢的力量，抒情保持了意象的完整性，作曲家從而平衡了音樂(lè)發(fā)展的戲劇性的爆發(fā)，并將其引導(dǎo)到追求珍視的理想。有鑒于此，意象人格化同時(shí)自然音階強(qiáng)調(diào)了主題。值得注意的是俄羅斯音樂(lè)的調(diào)性和語(yǔ)境，顯示出一種客觀的性格，包含了所有織體、復(fù)雜的聲音，旋律優(yōu)雅。