邵葉陽 （寧夏大學(xué) 750021）

迪士尼動畫電影的分支種類繁多，其中迪士尼手繪經(jīng)典動畫成為迪士尼系列電影當(dāng)中最主要的特征廣為流傳。在二十世紀初期，迪士尼動畫電影的畫面表現(xiàn)還屬于巴洛克時期的風(fēng)格，即講究的是畫面的具體感和寫實感，這就要求所在畫面的每一幀每一篇幅都是精益求精的。類似于早期經(jīng)典動畫《白雪公主和七個小矮人》中，運用大規(guī)模的鮮明飽和度色調(diào)，著重刻畫了每一部分的細節(jié)。與動畫電影《小鹿斑比》的水墨畫風(fēng)格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差異以及藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同，形成了多種多樣的電影多元化方式。因此，本文需要詳細分析當(dāng)時的時代背景下，究竟是如何產(chǎn)生的新型繪畫風(fēng)格，以及當(dāng)時的思維創(chuàng)意的過程來探究中國山水畫是怎樣與迪士尼的動畫電影相融合的。

一、迪士尼動畫電影中的風(fēng)格表現(xiàn)

（一）迪士尼早期的藝術(shù)風(fēng)格

二十世紀三十年代，迪士尼動畫電影是巴洛克風(fēng)格的寫實畫派，在第一部迪士尼手繪經(jīng)典動畫長篇《白雪公主和七個小矮人》中，畫面講究的是具體感與一種寫實感，反復(fù)夸張的人物造型，層層重疊的服飾以及復(fù)古味十足的大面積亮色塊的使用，通過這些元素表現(xiàn)內(nèi)在的力量和故事劇情推動的情緒發(fā)展。巴洛克風(fēng)格在整體的藝術(shù)裝飾上會重視較多的外在表現(xiàn)，沖擊力的表現(xiàn)很強勢，體現(xiàn)的是華麗的浪漫主義情懷。運用大規(guī)模的鮮明飽和度色調(diào)，著重刻畫了每一部分的細節(jié)。影片中也多次出現(xiàn)小動物們和植物的場景，這于后來的動畫電影《小鹿斑比》的水墨畫風(fēng)格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差異以及藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同，形成了多種多樣的電影多元化方式。

類似于《木偶奇遇記》，大量寫實性的線條，勾勒出人物具體的動態(tài)感，對于旁邊擺件的刻畫描寫更為具體，有一種豐滿充沛的表現(xiàn)欲望。這類風(fēng)格在顏色的使用上更是鮮艷靚麗，類似于“白雪公主”的服飾，會以大規(guī)模的金色加以寶藍色等富貴華麗的色調(diào)，來表現(xiàn)公主的身份與地位；對于“匹諾曹”的風(fēng)格表現(xiàn)雖然沒有亮色的鋪墊，但整體的色塊是十分鮮明飽滿的。整部電影像一幀幀巴洛克風(fēng)格的油畫，明亮，寫實，繁復(fù)。

（二）畫面表現(xiàn)手法中出現(xiàn)的問題

1.第五部動畫劇本

早期迪士尼定下《BANBI》的劇本，打算制作成動畫長篇的時候遇到了一個問題：怎樣凸顯主角？因為這是一個關(guān)于愛與成長的森林題材的故事，沒有人物當(dāng)成主人公，講述了動物與森林自然之間的溝通接觸，講述了愛與成長。在技法上面對于習(xí)慣了大亮色的巴洛特風(fēng)格繪畫的迪士尼來說遭遇到了巨大的難題---前面的創(chuàng)作都是講究畫面的具體感，每一個人物每一個造型都是仔細刻畫的，這要如何應(yīng)用到新的創(chuàng)作之中呢？

2.小鹿斑比的故事

前四部的動畫電影基本都有人物出境，純粹使用森林場景，主人公是一只小鹿，動物是他的伙伴，這樣的故事還是第一次。如果繼續(xù)延續(xù)前面經(jīng)典的巴洛克的繪畫風(fēng)格，對于森林等場景的刻畫是十分具有難度的。不小心就會使得畫面缺少美感。應(yīng)該用怎樣的手法來表現(xiàn)呢？這讓當(dāng)時的繪圖工作人員們都陷入了為難的境地。

3.挑戰(zhàn)下的機遇

當(dāng)時工作團隊中的黃齊耀，擅長使用水墨畫的繪畫風(fēng)格。多年不斷堅持的繪畫創(chuàng)作這時就有了用武之地。創(chuàng)造了一組具有東方印象的水墨風(fēng)格畫，運用水墨的韻律之美將故事中的森林的虛幻，大自然的動感狀態(tài)，整個表達了出來。西方思維和國畫的水墨表現(xiàn)讓這組作品大放異彩。

《小鹿斑比》動畫使用了中國水墨畫的表現(xiàn)技法，具有前后的深淺變化關(guān)系，沒有飽和度極高的純色調(diào)，把影片畫面當(dāng)成白紙，描繪出極具中國氣韻的水墨畫法來表現(xiàn)整個故事。

（三）協(xié)調(diào)后的動畫電影表現(xiàn)

隨后黃齊耀擔(dān)任了《小鹿斑比》動畫的美術(shù)指導(dǎo)，影片中的設(shè)計造型與場景都由他來把控。電影畫面以淺色為主，前后重疊的基調(diào)，形成了層次感，視覺傳達性與整體裝飾性一氣呵成。鏡頭里的一靜一動充滿了靈氣，整個畫面十分協(xié)調(diào)充滿了童真與歡樂，豐富的層次感來表現(xiàn)畫面的景深。

整部電影像一幅幅中國山水的水墨畫，意蘊，淡雅，悠長。從此黃齊耀徹底顛覆了迪士尼的動畫電影風(fēng)格，無可挑剔的畫面細節(jié)結(jié)構(gòu)，為《小鹿斑比》的動畫定下獨特的格調(diào)，將水墨畫風(fēng)格發(fā)揚光大。他的作品雕琢具有濃厚的個人風(fēng)格，不受限于傳統(tǒng)的水墨畫，而是融合宋代山水畫和西洋畫派的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出自己獨特的畫面表現(xiàn)。通過大膽的創(chuàng)新和創(chuàng)造，結(jié)合當(dāng)時歷史發(fā)展的方向，展現(xiàn)了一種創(chuàng)造性思維的方法，有了獨樹一幟的全新動畫電影的表現(xiàn)手法。

二、獨樹一幟的風(fēng)格表現(xiàn)技法

（一）水墨畫在影片中的應(yīng)用

中國水墨畫，在動畫片段的不斷轉(zhuǎn)換之間，被表現(xiàn)的淋淋盡職，“高遠”“深遠”和“平遠”也被運用的恰到好處。與故事內(nèi)容的結(jié)合，成長主題與愛的呼喚，在不同的時刻有不同的畫面顏色來表現(xiàn)，并不顯得突兀，銜接自然得體。每個鏡頭都充滿了水墨意境，有一種美學(xué)在里面，一幀一屏都是迷人的。

以筆墨的技法基礎(chǔ)來形成大的輪廓造型，多處運用線條點燃，潑墨的技法，顏色層層疊加，擁有意蘊的美感。在后方的背景處以原料加水點染，暈開出不同深淺變化的顏色層，“墨韻”就是這樣別有一番滋味。近處寫實，原處抽象色彩豐富，意蘊微妙。小鹿斑比在叢林中前進，劇情的推動下，墨色與景色的融合，表現(xiàn)似物非物的特征，這種表現(xiàn)手法能使人產(chǎn)生豐富的想象。

（二）山水畫意境的表達

1.寫意的畫面

畫面中的構(gòu)圖，是經(jīng)過仔細鉆研的。講究畫面的布置與整體的造型，以平視為主，略帶俯視的視角，景深且布局較大，多采取橫向的全景式構(gòu)圖。以線條的勾勒出草原隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)，近實遠虛，近大遠小的構(gòu)圖方法，運用不同的色調(diào)將前后的空間對比拉開，除了追求寫意外還是有寫實的范圍在其內(nèi)的。前方運用線條的筆觸，刻畫出淺草搖曳的動感畫面，后方則采用不同的色調(diào)漸變著往后延伸，表現(xiàn)草原的廣袤與一望無際。隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，小鹿斑比在草叢中佇立，漸漸淺草隱去，留下單獨的斑比與風(fēng)。斑比看向鏡頭的定格，瞬間的領(lǐng)悟是寫意畫法最深刻的表達。

2.風(fēng)景的表現(xiàn)

通過畫面和情節(jié)來表現(xiàn)，工筆山水畫極富想象空間，在大雪隱去的時刻斑比與父親一同走入?yún)擦值淖钌钐?，在云霧繚繞的意境中，原處冬季凋零的枯樹與前方濃厚如同濾鏡一般的大雪形成了對比，拉開了空間。斑比回頭的時候，大雪鋪下，以景代情，一切盡在不言之中。

3.獨特的技法

運用高光與光影的點綴，在黑白虛實的變化中追求一種美感。緊張的時刻被深色隱去，在打斗的場面，運用黑與白的層層圍繞，深刻的表現(xiàn)出力量的美學(xué)與緊張激烈的爭逐。光與影代表著事物的兩極，同時也代表著成與敗。一場追逐打斗就在此刻已然有了答案。這就是包含在其內(nèi)深奧的意境。仿佛一種上帝視角的光源打在斑比的背上，在此空白處進行點綴，引人無限深思。

三、對迪士尼后期動畫的影響

（一）所獲得的成就

黃齊耀一直立志于傳播中國傳統(tǒng)文化和工藝，他不僅是最近進入迪士尼的先驅(qū)，還是把中國的水墨畫風(fēng)格審美帶給迪士尼的華裔藝術(shù)家。水墨動畫可以稱得上是一大壯舉，將傳統(tǒng)的中國山水畫風(fēng)格融入電影動畫之中，虛實的意境和靈動優(yōu)雅的畫面使得動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。背景的畫風(fēng)大多具有東方的風(fēng)格，且注重虛實色彩的表現(xiàn)?！缎÷拱弑取泛髞砻械鲜磕帷栋捉鸬洳亍废盗袆赢嬰娪爸弧Ｒ驓v史、藝術(shù)、文化等重大價值的原因被美國圖書館保存電影。

（二）對后期電影的影響

運用山水風(fēng)格的動畫場景，在《小鹿斑比》中沒有具體的輪廓線，渾然天成的藝術(shù)表現(xiàn)讓一幅幅動畫場景成為一張張豐富的水墨畫。將其藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)帶入了一種新的發(fā)展空間內(nèi)，對于后來的許多經(jīng)典動畫都起到了很好的借鑒作用，類似于《花木蘭》等動畫都有使用到一些與以往不同的風(fēng)格表現(xiàn)。《小鹿斑比》運用創(chuàng)新的“水彩概念畫法”將整個森林的神韻表達的淋淋盡職，開闊了新型的畫面創(chuàng)作手法，對于后面電影動畫環(huán)境的表達有很好的啟示作用。

這是一部影響了很多動畫人的電影，并不僅僅因為溫情的內(nèi)容和精良的畫面表現(xiàn)力，直到現(xiàn)在人們?nèi)匀粫怀錾睦L畫技巧和情節(jié)所吸引。