唐佳希?劉夢妹

【摘 要】“珠影”作為華南地區(qū)最重要的影像生產(chǎn)基地之一，拍攝了多部以改革開放為題材的影視作品，講述了改革開放時期的“廣東故事”。拍攝題材選取和表現(xiàn)了改革開放進程中重大歷史事件，塑造和講述了改革浪潮中的典型人物形象和故事，呈現(xiàn)了改革開放時期廣東城市及市民生活現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。“珠影”影像中對改革開放整體面貌的勾勒，向世人展現(xiàn)和傳播了廣東改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)成就，具有重要的研究價值。

【關(guān)鍵詞】廣東;改革開放;珠影;影像;電影

【中圖分類號】K27 【文獻標志碼】A 【文章編號】2096-6644-（2019）02-0037-11

廣東作為中國改革開放的先行地區(qū)，對中國的經(jīng)濟發(fā)展、觀念革新和社會轉(zhuǎn)型具有一定的示范意義。地處改革開放南大門的珠江電影制片廠（現(xiàn)改名為珠江電影集團，以下簡稱“珠影”），得風氣之先，在改革開放之初，接連拍攝了多部以改革為題材的影視作品，向全國乃至世界講述了發(fā)生在中國改革開放前沿陣地的“廣東故事”。比如，第一部反映個體戶生活的電影《雅馬哈魚檔》，隨著影片風靡全國，“個體戶”成為令人羨慕的職業(yè)選擇，在全國掀起了下海經(jīng)商、自謀職業(yè)的熱潮。影片中的摩托車、歌舞廳、音樂茶座、早茶宵夜等成為新式生活方式的標志，被譽為“廣東改革開放第一張亮麗的名片”?！爸橛啊睂Ω母镩_放的影像敘事，塑造了“敢為天下先”的廣東改革者的人物群像，樹立了廣東“開放包容”“務實創(chuàng)新”的城市形象，向世人展現(xiàn)和傳播了廣東改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)成就，具有重要的研究價值。

影像是公眾感知和理解歷史的重要方式。1988年，美國歷史學家海登·懷特首次提出影視史學概念。他認為“書寫史學”是“利用口傳的意象以及書寫的敘述所傳達的歷史”，而“影視史學”則是“以影視的方式傳達歷史以及我們對歷史的見解”。①然而，現(xiàn)有研究較少從影像傳播的角度來深入研究廣東改革開放的歷史實踐。目前有關(guān)“珠影”影像的研究，也主要涉及青年題材、農(nóng)村題材、都市題材的影視創(chuàng)作，較少開展“珠影”改革開放史題材電影的系統(tǒng)研究。本文以影視學為理論視角，從影像對歷史的敘事和傳播這個意義上，研究“珠影”對改革開放歷史事件、人物形象、城市生活的呈現(xiàn)。當今改革開放進入深水期，廣東面臨新的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，在城市競爭的背景下，研究“珠影”對改革開放歷史影像再現(xiàn)的得失，對于今天我們以影像創(chuàng)作再現(xiàn)廣東改革新征程，講述和傳播新的廣東故事具有重要的意義。

一、研究樣本：“珠影”廣東改革開放題材影片

本文依據(jù)拍攝方（“珠影”）、呈現(xiàn)時間（改革開放時期）、主要內(nèi)容（改革開放題材故事）、地域（主要發(fā)生地為廣東）等關(guān)鍵詞，從珠江電影集團的官網(wǎng)（http：//www.zj-movie.com/）首頁“珠影呈現(xiàn)”頻道的“經(jīng)典作品”欄目所收錄的95部影視作品中，選取了16部影片作為分析樣本（篩選時間截至2019年1月9日），其中不少是獲獎影片，具體如下：

二、“珠影”影像所呈現(xiàn)的改革開放歷史

上述影片以南粵大地上發(fā)生的真實故事為依據(jù)，記錄了廣東改革開放的歷史，重點展現(xiàn)了廣東在中國改革進程中具有開創(chuàng)性意義重大歷史事件：廣東經(jīng)濟特區(qū)建設(shè)、個體經(jīng)濟的興起、“三資”企業(yè)的發(fā)展和廣東成為全國最大的打工大省等。

（一）廣東經(jīng)濟特區(qū)建設(shè)

廣東是改革開放的先行地，深圳作為最早設(shè)立的經(jīng)濟特區(qū)則是中國對外開放的窗口，既為世界所矚目，又對全國起示范輻射作用。“珠影”創(chuàng)作了《鄧小平》《他在特區(qū)》《特區(qū)打工妹》三部影片，分別從改革總設(shè)計師、深圳蛇口工業(yè)區(qū)設(shè)建設(shè)總指揮、特區(qū)普通建設(shè)者三個層面呈現(xiàn)了深圳特區(qū)設(shè)計、創(chuàng)立和發(fā)展的歷程。

廣東深圳、珠海經(jīng)濟特區(qū)的設(shè)立是國家行為，是中國改革總體發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。影片《鄧小平》從國家領(lǐng)導人的層面呈現(xiàn)特區(qū)建設(shè)的歷程和意義。這部影片由中共中央研究室鄧小平研究組直接參與創(chuàng)作，并且得到了廣電總局、重大革命歷史題材小組等多方的關(guān)注。①電影主要展現(xiàn)了改革開放時期的鄧小平，其中有關(guān)廣東的情節(jié)是鄧小平對廣東經(jīng)濟特區(qū)的構(gòu)想、決策和支持。影片再現(xiàn)了提出廣東經(jīng)濟特區(qū)構(gòu)想的歷史性場景。鄧小平在與時任廣東省委第一書記習仲勛的談話中，首先從國際發(fā)展形勢出發(fā)提出發(fā)展經(jīng)濟，引用外資、外國先進設(shè)備和技術(shù)的緊迫性，認為廣東具有獨特優(yōu)勢，可以率先突破。習仲勛提道：“在臨近的港澳和沿海的一些地區(qū)，建幾個像海外那樣的出口加工廠。”鄧小平回應道：“這個想法好啊。在你們廣東劃出一塊地方來，搞個特區(qū)。過去陜甘寧就是特區(qū)?！边@段對話表明，鄧小平結(jié)合中國革命的經(jīng)驗和整體改革規(guī)劃提出了廣東經(jīng)濟特區(qū)的設(shè)想。

1979年，中國改革開放的序幕率先在廣東深圳蛇口拉開，蛇口開發(fā)區(qū)籌建后半年，深圳經(jīng)濟特區(qū)開始建立。特區(qū)成立初期，主要委托國營開發(fā)機構(gòu)進行蛇口、上步等工業(yè)項目建設(shè)，大型國企在深圳特區(qū)建設(shè)之初發(fā)揮了重要的作用。蛇口工業(yè)區(qū)建設(shè)的總指揮袁庚就是影片《他在特區(qū)》主人翁鄭杰的原型，他是招商局集團原常務副董事長，招商局蛇口工業(yè)區(qū)和招商銀行、平安保險等企業(yè)創(chuàng)始人，被譽為改革開放實際操作第一人。①影片以他主持建設(shè)通訊站、碼頭港口，招商引資、全國招聘人才等一系列真實歷史事件為線索，重現(xiàn)了袁庚在改革實踐中的勇氣和探索。影片一開始，鄭杰目睹邊防兵堵截一批逃港人員，這是以1970年代廣東等地如寶安縣愈演愈烈的“逃港”風潮②為歷史背景的，鄭杰感慨道：“同志們，感覺到自己肩上的擔子了嗎，那些人用逃跑的方式去躲避貧窮和困難，前途是黯淡的，而我們要用自己的血汗和智慧，用開發(fā)和建設(shè)特區(qū)消滅貧窮?！薄疤痈邸笔录蔀樘貐^(qū)建設(shè)之初經(jīng)濟社會背景的一個重要注腳，揭示了袁庚提出“時間就是金錢，效率就是生命”的建設(shè)口號的深層動因。蛇口工業(yè)區(qū)是深圳經(jīng)濟特區(qū)建設(shè)的典型，影片通過整體改革藍圖中的一個具體繪制場景，呈現(xiàn)出廣東經(jīng)濟特區(qū)建設(shè)的全新實踐。

如果說電影《他在特區(qū)》是從開拓者、指引者的角度來描繪特區(qū)建設(shè)，那么電影《特區(qū)打工妹》就是從普通建設(shè)者的角度來呈現(xiàn)特區(qū)經(jīng)濟改革和發(fā)展。1980年代到1990年代，深圳產(chǎn)業(yè)發(fā)展從口岸經(jīng)濟向“三來一補”工業(yè)化轉(zhuǎn)型，主要發(fā)展電子制造等工業(yè)。影片中的打工妹就是在港資電子廠組裝配件，從她們工作的緊張和生活的快節(jié)奏這一角度，展現(xiàn)出特區(qū)工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展的高效和速度。時任重大革命題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組組長的丁嶠觀影后評價說：“誰要了解特區(qū)請看《特區(qū)打工妹》！”③

這三部電影從設(shè)計、執(zhí)行、建設(shè)三個層面呈現(xiàn)了廣東經(jīng)濟特區(qū)發(fā)展這一重大歷史事件，著重表現(xiàn)深圳特區(qū)的示范意義、開創(chuàng)探索、工業(yè)發(fā)展和驚人的建設(shè)速度。

（二）個體經(jīng)濟、私營經(jīng)濟的興起

廣東自古商貿(mào)發(fā)達，省會廣州是千年商都，廣東人務實、重商。1980年，廣東省工商局出臺全國第一個鼓勵支持個體經(jīng)濟發(fā)展的文件《關(guān)于城鎮(zhèn)個體工商業(yè)若干政策暫行規(guī)定》，明確只要愿意從事個體經(jīng)營，政府就可以頒發(fā)營業(yè)執(zhí)照，在注冊資本場地管理等方面基本上沒有要求，這使得個體經(jīng)營出現(xiàn)了爆發(fā)性增長。廣東省個體經(jīng)營工商戶由1979年底的1.56萬戶，發(fā)展到1982年底的25.16萬戶。④截至2004年底，廣東共有個體工商戶200萬戶，位居全國首位。⑤20世紀80年代初，廣東率先開放了魚鮮、水果、蔬菜、三鳥等與日常生活密切相關(guān)的市場，當時全國多地還在憑糧票買東西，廣東街頭已經(jīng)可以自由買賣商品。廣州高第街誕生了共和國第一批個體戶。影片《雅馬哈魚檔》中的主角之一海仔的扮演者黎志強就是在高第街開皮鞋檔的個體戶。

在研究樣本中，“珠影”1980年代拍攝的8部改革題材影片，有7部以個體經(jīng)濟的放開和發(fā)展為歷史背景，分別是《雅馬哈魚檔》《花街皇后》《女人街》《街市流行曲》《給咖啡加點糖》《太陽雨》《商界》，其中前六部主要圍繞個體戶的經(jīng)營活動和個人成長而展開。在我國，國有或集體所有制企業(yè)、民營企業(yè)無疑是重要的經(jīng)濟組成部分，但是從樣本影片來看，“珠影”表現(xiàn)個體經(jīng)濟的影片數(shù)量是最多的，只有1989年《商界》這一部較為全面展現(xiàn)了不同所有制企業(yè)的經(jīng)營活動，講述了個體戶、民營貿(mào)易小公司老板曾光榮，國有穗光實業(yè)開發(fā)股份有限公司總經(jīng)理張漢池和集體所有制的街道工廠東喜公司總經(jīng)理廖祖泉之間的商業(yè)故事。影片反映了在改革開放初期，個體經(jīng)濟是廣東經(jīng)濟領(lǐng)域最先突破、最有活力的一部分，也是人民群眾感受最直觀的領(lǐng)域。個體經(jīng)濟的發(fā)展對打破原有的計劃經(jīng)濟體制發(fā)揮了重要的作用。

上述影片中的個體經(jīng)營主要涉及補鞋等個體手工業(yè)，魚檔、花檔、服裝店等個體商業(yè)，燒臘店、腸粉店、艇仔粥等個體飲食業(yè)，摩托車、出租車等個體運輸業(yè)，攝影、廣告繪制、公共小姐、模特等其他個體服務業(yè)，影片通過故事講述，介紹了個體經(jīng)營政策、執(zhí)照申辦、經(jīng)營管理和行業(yè)協(xié)會這些新生事物，反映了1980年代廣東個體經(jīng)商熱潮，把廣東經(jīng)濟發(fā)展的生機與活力呈現(xiàn)在世人面前，在全國引起了熱烈的反響。1984年上映的《雅馬哈魚檔》以每張2元的票價斬獲了8000萬的驚人票房，1985年獲文化部優(yōu)秀故事片二等獎和第五屆中國電影“金雞獎”最佳美術(shù)獎。

廣東民營企業(yè)很多都脫胎于早期的個體戶，他們在商品經(jīng)濟大潮中不斷歷練，發(fā)展壯大。1988年上映的《花街皇后》中，阿好一開始只是花農(nóng)兼賣花女，通過不斷發(fā)展，最后成立了花木聯(lián)合公司。1989年上映的《女人街》中的個體商戶已經(jīng)不滿足于單打獨斗，開始雇用店員，向規(guī)?；I(yè)化的私營企業(yè)發(fā)展。個體戶起家的白燕與阿雄合伙開服裝店，還雇用了河南、四川籍的店員，她對朋友說，“看，這是我的店，我早就不賣燒鵝了，你看我現(xiàn)在！”而白燕的競爭者歐陽穗紅，服裝生意越做越大，申辦了私營企業(yè)牌照，從個體服裝店升級到從設(shè)計、制衣到銷售一條龍服裝公司。影片反映出廣東個體經(jīng)濟發(fā)展的歷程。按照當時的國家規(guī)定，單個個體經(jīng)濟雇工人數(shù)不能超過七人，否則就是資本主義經(jīng)濟和剝削。①對此，廣東率先進行理論突破，提出了全新的“私營經(jīng)濟”的概念，為個體經(jīng)濟的擴大發(fā)展保駕護航。1981年，中央出臺了《國務院關(guān)于城鎮(zhèn)非農(nóng)業(yè)個體經(jīng)濟若干政策性規(guī)定》，正式承認了個體經(jīng)濟的合法地位。自此，個體經(jīng)濟和私營經(jīng)濟，均成為民營經(jīng)濟的兩個組成部分。

“珠影”對個體經(jīng)營的記錄和刻畫，既體現(xiàn)了廣東先行一步的經(jīng)濟改革歷程，也體現(xiàn)了廣東作為個體經(jīng)濟、民營經(jīng)濟發(fā)展重鎮(zhèn)的鮮明特色。全國8300萬家民營企業(yè)和個體工商戶，廣東一省就占了1000萬家。②而廣東在保護個體、民營經(jīng)濟上也走在全國前列，正是在一系列的政策扶持下，很多個體工商戶逐漸發(fā)展為民營企業(yè)，成為推動廣東乃至全國經(jīng)濟社會發(fā)展的重要力量。

（三）“三資”企業(yè)的發(fā)展

1979年頒布的《中華人民共和中外合資經(jīng)營企業(yè)法》，標志著外資可合法進入中國，此后，“三資”企業(yè)③成為我國經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中重要的組成部分。從1979年至1988年，我國共簽訂利用外資協(xié)議16377個，協(xié)議總金額達785.1億美元，實際利用外資477.3億美元。其中港澳地區(qū)的投資始終占主要地位，簽訂協(xié)議投資額202.1億美元，占協(xié)議外資總額的25.7%。④廣東利用毗鄰港澳的地理優(yōu)勢，承接亞洲“四小龍”產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，吸引外資尤其是港資，發(fā)展外向型經(jīng)濟。1985年廣東省政府明確規(guī)定，對外商興建的“三資”企業(yè)，按照一定比例進行減免征地稅，對華僑、港澳同胞投資興辦工廠企業(yè)，所得稅減免幅度可適當放寬。①1992年在改革開放關(guān)鍵時期，鄧小平在“南方談話”時指出，特區(qū)姓“社”不姓“資”，深圳公有制仍然是主體，外商投資只占四分之一，多搞點“三資”企業(yè)，不要怕。②

“三資”企業(yè)為廣東經(jīng)濟迅速發(fā)展乃至領(lǐng)跑全國提供了資金和技術(shù)，深圳、東莞、廣州等沿海城市地成為外商投資熱點。電影《他在特區(qū)》《特區(qū)打工妹》《女人街》《滄海雄風》《所有夢想都開花》從不同側(cè)面呈現(xiàn)了“三資”企業(yè)在廣東的發(fā)展歷史。《他在特區(qū)》中出現(xiàn)的蛇口工業(yè)區(qū)華益鋁廠有限公司是中國第一家中外合資的鋁加工企業(yè)，也是深圳特區(qū)最早投資的重點企業(yè)之一，主要生產(chǎn)設(shè)備和工藝從日本、德國和英國引進，股東為香港招商局工業(yè)集團有限公司、廣東省有色金屬進出口總公司、香港益大金屬廠有限公司。1984年鄧小平專程赴華益視察工作。影片中蛇口工業(yè)區(qū)建設(shè)負責人和工程師鄭杰、方蘭在招商引資的酒宴中，向外商介紹工業(yè)區(qū)的建設(shè)規(guī)劃如深水碼頭、現(xiàn)代化的郵電通訊中心以及特區(qū)邊檢海關(guān)等，描繪港口投資的前景。針對外商顧慮的辦事效率問題，鄭杰說，“你們今后有辦理手續(xù)、申請證書、解決糾紛類等等，你們直接找我，只要是在我們權(quán)限之內(nèi)的，我們是盡力而為。只辦事，不拿錢?！薄杜私帧分薪?jīng)商有道的歐陽穗紅與港商合作，成立了“新時代服裝公司”，把生意拓展到海外?！端袎粝攵奸_花》的故事發(fā)生地在港資企業(yè)扎堆的東莞，主人公林芳在一家港資企業(yè)任車間經(jīng)理。《滄海雄風》講述中外石油公司在南海合作開采石油，外方投資開發(fā)了鉆井平臺并負責技術(shù)管理?！短貐^(qū)打工妹》中女工工作的飛鵬電子有限公司，就是港商投資興建的工廠，一個典型的“三來一補”③的工廠，工廠的老板、技術(shù)人員、管理人員和設(shè)備等都來自香港，來自農(nóng)村的打工妹主要是在流水線上進行組裝等勞動。影像所呈現(xiàn)的這些“三資”企業(yè)，不僅帶來了資本，還帶來了先進的技術(shù)、管理和理念，是經(jīng)濟發(fā)展的“助力者”，還是打工者實現(xiàn)夢想的地方。

影片在呈現(xiàn)“三資”企業(yè)的僑商、港商及工程師等形象時，均以正面塑造為主?！端谔貐^(qū)》中的僑商顧先生提到故土時老淚縱橫，他心系祖國，一直有回國辦廠的夙愿?！短貐^(qū)打工妹》中香港工程師江浩是公司董事長的兒子，他尊重女工，視她們?yōu)椤巴忝谩保瑸閺S里的打工妹落實住宿問題，還去夜校給她們上課。他對杏子說，“香港的青年人在愛國這一點上，和內(nèi)地的朋友是完全一致的?！倍母赣H對此也表示認同和支持，他說：“你爸爸不是那種唯利是圖的人，我是愛國投資，我一定要文明辦廠。”《所有夢想都開花》中的港商黃總裁剛剛接手父親留下的公司，對公司條例和業(yè)務不太熟悉，但是他平易近人，愿意與員工溝通，及時解決員工的困難，還組織全體員工資助病重員工，是一個人性化的企業(yè)管理者。

（四）廣東成為全國最大的打工大省

改革開放以后，全國流傳著“東西南北中，發(fā)財?shù)綇V東”的說法。廣東鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、個體私營經(jīng)濟、“三資”企業(yè)的蓬勃發(fā)展，為外來人口提供了眾多的就業(yè)機會。改革開放早期，廣東產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要以資源密集型和勞動密集型為主，大量農(nóng)村廉價勞動力成為加工制造企業(yè)的生力軍。珠三角成為打工者首選地區(qū)和外來工最密集的地區(qū)。1985年，深圳市寶安縣外來勞動力16萬人，東莞市外來勞動力15萬人，南?？h外來勞動力12萬人。④拍攝影片《特區(qū)打工妹》時，深圳特區(qū)人口二百多萬，臨時工就有一百多萬，絕大部分是來自農(nóng)村的女性。⑤

電影《特區(qū)打工妹》《我正年輕》《安居》《所有夢想都開花》等影片都涉及外來務工人員，這些影片主要聚焦赴粵打工的農(nóng)村女性，吸納她們的大多是工廠和服務行業(yè)。電影《我正年輕》中的金霞從農(nóng)村到城市當環(huán)衛(wèi)工人，《安居》中的珊妹則從農(nóng)村到城市來當鐘點工?！短貐^(qū)打工妹》是典型的農(nóng)民工題材電影，講述了第一代農(nóng)民工在特區(qū)打工創(chuàng)造財富的故事。而《所有夢想都開花》則講述新一代農(nóng)民工在城市扎根融入的過程。影像記錄了改革開放后經(jīng)濟大省廣東對全國勞動人口的吸引力，也記錄了外來務工人員對于廣東經(jīng)濟發(fā)展做出的重大貢獻。

“珠影”聚焦上述重大歷史史實，展現(xiàn)了廣東改革開放的歷程和特點。影像體現(xiàn)出電影創(chuàng)作的時代敏感度和強烈的現(xiàn)實主義關(guān)照。經(jīng)濟特區(qū)設(shè)立不久，《他在特區(qū)》即上映。廣東第一批個體戶剛出現(xiàn)，《雅馬哈魚檔》就創(chuàng)作出來。私營企業(yè)剛誕生，《女人街》等作品就面世了。1980年代商品經(jīng)濟大潮涌起，實踐領(lǐng)域還處于探索階段，“珠影”就敢于面對這一生疏、變幻的領(lǐng)域，拍攝了電影《商界》，影片涉及金融、貨幣、信貸、稅收、外匯、倒買倒賣等商業(yè)操作，囊括了四五十個人物，通過四個家庭成員大起大落、大喜大悲的生活軌跡，展現(xiàn)了當代商界復雜畫卷。不過，樣本中類似《商界》的題材僅有一部，? “珠影”對廣東改革開放中的農(nóng)村、國有企業(yè)、金融、公共事業(yè)等方面的發(fā)展還關(guān)注不足。

三、“珠影”影像對改革開放人物形象的塑造

改革開放是重大歷史轉(zhuǎn)折，中國經(jīng)歷了體制轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、社會轉(zhuǎn)型、文化轉(zhuǎn)型等全面變革，新舊制度、觀念交鋒碰撞，各種沖突矛盾激蕩，正是影視創(chuàng)作以矛盾沖突為驅(qū)動塑造人物形象的現(xiàn)實素材?！爸橛啊庇跋竦莫毺厥妨蟽r值在于，影視歷史敘事主要是通過塑造歷史主體即人物形象來實現(xiàn)的，通過人物故事展現(xiàn)時代變遷。樣本影片的分析表明，“珠影”廣東改革開放題材影片主要塑造了三類人物形象，一是改革開放的引領(lǐng)者，二是從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的自我實現(xiàn)者，三是從農(nóng)村走向城市的打工妹。

（一）改革開放的引領(lǐng)者

改革開放是一項前所未有的事業(yè)，出現(xiàn)問題和曲折在所難免?！爸橛啊庇跋袼茉炝烁母镩_放的領(lǐng)袖鄧小平、先鋒干將鄭杰和服務基層的黨員干部唐荔紅、王所長等，他們是改革開放領(lǐng)導者、引路人和服務者，他們的身份都是各級黨、政府或行業(yè)協(xié)會的工作者，象征著黨領(lǐng)導改革開放的合法性。

1. 改革開放的領(lǐng)袖

影片《鄧小平》再現(xiàn)了改革開放的總設(shè)計師、最高決策者鄧小平親自倡議并創(chuàng)立經(jīng)濟特區(qū)的歷史，塑造了一個總體規(guī)劃、敢于放權(quán)、堅定支持改革的領(lǐng)導人形象。影片中，鄧小平從全局意義上對廣東改革進行規(guī)劃和定位，他說，“廣東有自己的優(yōu)勢，要想辦法先走一步。東部沿海地區(qū)要先發(fā)展起來，到一定時候帶動西部落后地區(qū)的發(fā)展。這是兩個大局?！睂τ谔貐^(qū)發(fā)展，他充分授權(quán)，他說“中央沒有錢，但可以給一些政策，你們自己搞，殺出一條血路來?！痹谔貐^(qū)發(fā)展受到爭議和質(zhì)疑時，鄧小平發(fā)表重要的“南方談話”，對社會主義的本質(zhì)和判斷標準、計劃和市場的關(guān)系等重大問題做了全面明確的闡述，為改革開放護航，鼓勵改革者“膽子更大一點，步子更快一點”。影片中，鄧小平來到深圳國貿(mào)大廈參觀。深圳國貿(mào)大廈是深圳歷史性地標建筑，它創(chuàng)造了“三天一層樓”的“深圳速度”，見證了深圳經(jīng)濟特區(qū)的快速崛起。鄧小平在這里發(fā)表了改革再出發(fā)的寄語：“要繼續(xù)發(fā)展，要使人民的生活繼續(xù)提高，他才會相信你，才會支持你。兩只手都要抓，一手抓改革開放，一只手抓精神文明和民主法治?！闭勗捈葓远ㄈ藗兝^續(xù)改革的信心，也引導人們解決前進中出現(xiàn)的新問題。最后鄧小平在蛇口碼頭準備登船離開，對前來送別的時任深圳市委書記李灝說：“你們要搞快一點！”這一細節(jié)既符合歷史史實，也體現(xiàn)了鄧小平對特區(qū)建設(shè)的殷切期望。

2. 改革開放的先鋒干將

電影《他在特區(qū)》鄭杰的人物原型袁庚，是“蛇口模式”的創(chuàng)立者，深圳精神之父。影片通過對比敘事，塑造了一個在新舊體制變革中，沖出桎梏，勇闖禁區(qū)，為改革探索引路的實干家形象。影片第一個場景就是眾人的推諉與鄭杰的擔當對比，在一場馬拉松式的會議中，一群人就碼頭塌方事故責任互相推諉。鄭杰果斷地結(jié)束了這場無休止的爭執(zhí)，表示一力承擔，他說“十億人民是原告，我鄭杰是被告！”在對待人才的態(tài)度上，鄭杰不拘一格求賢若渴，從全國招攬人才，卻被說成是“亂七八糟，搞了一個資產(chǎn)化階級的世界”。他親自去內(nèi)地招聘女工程師方蘭，而當時，這位高級建筑工程人才的工作竟是工會會費管理員，想搞革新還被她的局長斥責為清高自傲，不安心工作。鄭杰實行員工激勵機制和用工改革，與造船廠一萬人卻只有三千人干活的體制形成了鮮明對比。妻子衛(wèi)冰擔心鄭杰，勸他放手回北京。鄭杰卻義無反顧地說：“船也開出去了，就算風浪再大，也要闖出去?！庇捌部坍嬃私┗w制中維護部門利益、人浮于事的官僚形象，如郵電部門負責人老北。在蛇口通訊站建設(shè)論證中，老北先提出沒錢、沒地、沒設(shè)備等重重困難，在得到鄭杰的解決方案后，又說“沒有三年估計是搞不起來”。鄭杰只好提出自己施工建設(shè)，老北回答“不行，沒有這個先例。這么干還得重新研究”。影片對這些人物做了類型化的處理，把他們歸類到舊體制下的產(chǎn)物，以突顯改革的必要性和改革家的正確性。

3. 服務基層的黨員干部

電影還塑造了一批傳達和踐行政府方針政策，引導和幫助人們創(chuàng)業(yè)經(jīng)營，為改革開放事業(yè)服務的基層干部形象，如《雅馬哈魚檔》中拘留所王所長、個體經(jīng)營協(xié)會負責人葵妹，《特區(qū)打工妹》中協(xié)助特區(qū)企業(yè)在鄉(xiāng)村組織集體招工的農(nóng)村政委，《荔枝紅了》中的年輕村支書唐荔紅，《女人街》中為個體商店老板和港商合作牽線搭橋的工商管理工作人員等。

《雅馬哈魚檔》主人翁阿龍原本是待業(yè)青年，拘留所的?？汀€體戶政策出臺后，王所長鼓勵阿龍從事個體經(jīng)營，葵妹指導他進貨的技巧。阿龍與朋友海仔在生意中以次充好短斤少兩，導致魚檔關(guān)門，阿龍一蹶不振，海仔重回街頭招搖拐騙。關(guān)鍵時候，王所長和葵妹伸出援手，指引阿龍回歸正確的經(jīng)營之道。影片《荔枝紅了》塑造了一個大公無私，先人后己，德才兼?zhèn)涞男乱淮r(nóng)村黨員干部唐荔紅的形象。她在雨季荔枝滯銷和老支書自覺觀念落后力不從心的背景下出任新一屆村支書。在村民因修路砍樹與村委會產(chǎn)生矛盾時，她帶頭用黨員干部家的果樹賠償村民;為幫助其他村民售賣荔枝，她辦農(nóng)戶聯(lián)合體，帶領(lǐng)農(nóng)民共同致富。影片中也出現(xiàn)了少數(shù)腐化落后的基層干部形象，如吃拿卡要的個體經(jīng)營執(zhí)照審批員于得粦和暗中破壞修路、欺騙外地商人的副支書田盛光等，但在新舊善惡的對比敘事中，他們成為反襯主題的功能性敘事角色。而田盛光后來通過黨員學習，也完成了思想意識的轉(zhuǎn)變。

（二）從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的自我價值實現(xiàn)者

改革開放以后，廣東不僅成為經(jīng)濟最活躍的地方，也成為現(xiàn)代都市意識和個體自我意識較早覺醒的地方?！堆篷R哈魚檔》《街市流行曲》《給咖啡加點糖》《太陽雨》《女人街》這些影片不僅是關(guān)于個體青年追求財富和愛情的故事，更是像《雅馬哈魚檔》的編劇章以武所說，是關(guān)于時代巨變中如何做人，如何賺錢，如何張揚人的價值、體現(xiàn)人的尊嚴的問題。①

改革開放初期，知青返城，國家不再為高中畢業(yè)生分配工作，產(chǎn)生了一大批像《雅馬哈魚檔》里阿龍、海仔和珠珠這樣的待業(yè)青年，他們脫離單位和集體，彷徨無助，無所事事，甚至誤入歧途。影片開頭，珠珠問阿龍：“你什么時候才能像個人？”影片中阿龍也反復問自己：“我也想活得像個人！”“我是什么人？”這是新時期年輕人發(fā)出的價值理性的追問——我是什么人，我的價值何在？

影片中的年輕人沒有停留在只提出這個問題，而通過不同的選擇和行動去實現(xiàn)自我價值：賺錢、出名、實現(xiàn)個人夢想，彰顯他們不同的個性和意志。阿龍說：“像個人還不容易，只要我有錢?！薄杜私帧返臍W陽穗紅對父親說：“你那代人不是為了錢，到老了，連房子也買不起。我們可不愿意像你們那樣?！碑敃r這種對財富毫不掩飾的肯定在以往的電影中是極為少見的?！督质辛餍星分邪⒚南肟紭逢牣敻栊牵瑡寢尯袜従恿逭J為那是舊社會的歌女，而阿媚堅持道：“我就要大聲唱，大聲跳?！薄短栍辍分械母咧猩琢顒P拒絕接受讀書深造的規(guī)勸，為做模特而放棄考大學。這些年輕人追求自我價值時表現(xiàn)出與父輩和傳統(tǒng)價值決絕的叛逆姿態(tài)，具有現(xiàn)代啟蒙的色彩。然而，影片不僅張揚人的個性價值和個性解放，還把個人理想和時代洪流結(jié)合在一起，讓主人翁在實踐中去檢視和重估價值理性。

《雅馬哈魚檔》的阿龍最初把賺錢作為衡量“一個真正的人”的最高標準，為了賺錢而不擇手段，強占葵妹的地盤，投機取巧，蒙騙顧客，導致生意失敗?！杜私帧返陌籽酁榱藫屔?，派臥底刺探商業(yè)情報，甚至鋌而走險，賣假冒名牌商品，她說“做生意哪有不想賺錢的”，最后商店被工商局查封?！督o咖啡加點糖》和《太陽雨》都流露出在現(xiàn)代工業(yè)社會和商品經(jīng)濟中，人們精神上的漂泊、孤獨和困惑。在喧囂嘈雜的都市中打拼的剛仔，選擇了跟農(nóng)村來的“上一世紀的女孩子”林霞戀愛，在一種傳統(tǒng)鄉(xiāng)村田園風味的氛圍中找到精神慰藉。這些影片對片面追求物質(zhì)財富的價值理性的反思，是直到今天中國改革和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型依然面臨的核心命題。阿龍最終在葵妹的幫助下，學會了做人和做生意的道理，完成了自我道德的救贖。歐陽穗紅面對白燕的惡性競爭堅守正途，生財有道。她要辦私營服裝公司，擴大規(guī)模向縱向一體的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，已經(jīng)不僅僅是為了賺錢，而是一種對自我價值的極致追求。她對父親說：“我總覺得還有好多能量沒有發(fā)揮出來。以后我就是要不斷驗證自己，到底有多大能量?！?/p>

影片對這些人物形象的塑造和對價值理性的思考，給當時迷茫無助的年輕人指明了自我奮斗、自我實現(xiàn)的方向，激勵他們放下思想包袱，追求物質(zhì)財富，熱情投入改革開放大潮，尋找自己的人生價值和社會位置。章以武在談到《雅馬哈魚檔》啟示意義時說：“內(nèi)地的許多年輕人是看了這個片子后，向往廣東，到廣東圓創(chuàng)業(yè)夢的?！?/p>

（三）從農(nóng)村走向城市的打工妹

農(nóng)民工題材在樣本影像中占比較高。1980年代拍攝的《花街皇后》和《給咖啡加點糖》，塑造了兩個以個體商業(yè)和手工業(yè)為生的農(nóng)村女性，分別是賣花女阿好和補鞋妹林霞。1990年代的《特區(qū)打工妹》《所有夢想都開花》《我正年輕》和《安居》中的打工妹，有“三資”企業(yè)員工、民辦學校教師、鎮(zhèn)展覽館講解員，還有城市環(huán)衛(wèi)工人和家政服務人員等，有的從事專業(yè)技術(shù)和經(jīng)營管理，甚至有的做公司老板，在此為了論述方便把她們統(tǒng)稱為打工妹。

對于南下務工這個群體，“珠影”為什么主要刻畫了農(nóng)村打工妹的形象？從《特區(qū)打工妹》導演張良的闡述中可見一斑：“改革開放，把那些本該承襲祖輩足跡，只能當婆姨的姑娘們，一下子從窮鄉(xiāng)僻壤推到了特區(qū)改革的前沿，把這群農(nóng)村妹變成現(xiàn)代工人。這是跨世紀的足跡。”①創(chuàng)作者顯然是以現(xiàn)代啟蒙的視角來看待打工妹的命運變遷的。農(nóng)村女性是受傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會和思想觀念束縛最多的群體，她們的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型具有特殊的意義，更凸顯改革開放給社會帶來的巨變。打工妹在農(nóng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、農(nóng)業(yè)與工業(yè)、家庭與個人的裹挾中所承受的沖擊和斷裂，是值得影片探索的。

影片中，她們首先經(jīng)受來自原生環(huán)境的質(zhì)疑?！短貐^(qū)打工妹》中，老家哥哥勸阻杏子說：“你要出去打工，就永遠別回這個家。你對得起全家嗎？爸爸說叫我一定要把你抓回去?！薄督o咖啡加點糖》中，林霞因為逃避家庭安排的“換親”只身來到遙遠的廣東。城市的繁華令打工妹向往，婷妹說：“特區(qū)和咱山區(qū)比，可算是天上地下了。山里實在太窮了?！笨沙青l(xiāng)之間的巨大差距又讓她們感到隔膜和疏離?！段艺贻p》中擔任環(huán)衛(wèi)工人的農(nóng)村妹受到城市人的歧視和欺辱，甚至被懷疑成小偷送進了警察局?！栋簿印分写蟪鞘械陌⑾财炮s走了三個鐘點工，她說：“我信不過這些外來妹。”城市的不接納、不理解，讓遠離家鄉(xiāng)和親人的她們倍感孤獨。而從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)到工業(yè)生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變也讓打工妹極不適應。集體生活、高強度的流水線作業(yè)和嚴苛的工廠管理制度等，讓她們覺得自己像機器般沒有人的尊嚴。但是，先進的設(shè)備、技術(shù)和管理以及由此產(chǎn)出的財富，又讓她們看到傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的巨大差距。杏子感嘆說：“這就叫現(xiàn)代化，咱們農(nóng)村的小農(nóng)經(jīng)濟將來也得朝這方向改變?！边@些受到現(xiàn)代啟蒙的打工妹難以再回到貧窮落后的農(nóng)村，彩云、春花、金霞都主動結(jié)束了與過去戀人的戀情，不想回到農(nóng)村過結(jié)婚生子男尊女卑的生活。一些人想嫁給特區(qū)人留在城市，結(jié)果卻被欺騙感情;另外一些人在工廠堅持老實本分的工作，而婷妹、杏子等人，主動學習文化知識和專業(yè)技術(shù)提升自己，回家鄉(xiāng)辦廠或是在城市做出自己的事業(yè)，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲默F(xiàn)代女性。2000年之后的影片《所有夢想都開花》中，以全國第一個農(nóng)民工代表胡小燕為原型的主角林芳，代表著新一代農(nóng)民工已經(jīng)融入了城市，并且獲得了這個城市的認可。他們不僅在城市扎根，還有了為廣大人民群眾謀福利的話語權(quán)。

這些影片反映了廣東外來務工者的真實生存境遇和命運變遷，更在思想意識層面激發(fā)和改變著更多農(nóng)村青年尤其是女性的觀念世界，為他們從農(nóng)村走向城市改變自我命運提供了正面的示范。2010年，時任廣東省委書記的汪洋邀請100位外來務工人員一起觀看了電影《所有夢想都開花》。①清遠市市長徐萍華也曾經(jīng)到江濱公園與農(nóng)民工一起觀看這部電影，表示外來工的訴求也是市政府的工作重心。②在蘭州城關(guān)區(qū)招聘會上，30余家用工單位免費給農(nóng)民工播放電影《所有夢想都開花》。③顯然，隨著改革推進和勞動力資源短缺，這些影像成為全國各地吸引外來務工人員認同的重要資源。

四、“珠影”影像對廣州都市生活的呈現(xiàn)

16部樣本影片中有8部都是以廣州這個城市為背景的，它們以非常生活化的影像語言呈現(xiàn)了改革開放后的廣州城市生活，展現(xiàn)出濃郁的地方特色和嶺南風情，洋溢著積極樂觀的時代精神。

影片從衣食住行各個方面呈現(xiàn)改革開放以后廣州市民物質(zhì)生活的極大豐富。摩登的時裝、油光晶亮的皮鞋、美輪美奐的婚紗、珠光寶氣的首飾和香港舶來化妝品，琳瑯滿目的商品充斥觀眾的眼簾。人們的居住空間擺放著西式家具、冰箱、電視、DV機、沙發(fā)、電話、花鳥蟲魚等現(xiàn)代化陳設(shè)。出行的工具從公交車、巴士、的士、小轎車、摩托車不一而足。其中，最活色生香的還是影片對食材食物的表現(xiàn)，熱鬧喜慶的菜市場里堆疊著鮮活的瓜果蔬菜、生猛海鮮、河魚蝦蟹、雞鴨肉、龜蛇鱔貝;熙熙攘攘的街道上，茶樓、燒鵝檔、魚蛋粉檔、拉腸檔、水吧、宵夜攤、西餅屋，食肆林立。光是成珠茶樓喝早茶一幕就出現(xiàn)了蝦餃、牛肉丸、燒賣、蛋撒、鳳爪、沙琪瑪、蛋撻、蘿卜糕、豬肚、裹蒸粽、小鳳餅等十幾種廣式美食。影片《花街皇后》借普通的士司機阿威的口，說出了廣州人對美食的講究，他說在陶陶居最地道的茶是烏龍，最好的點心是鮮蝦水餃，純正的基圍蝦拌冬菇，韭黃火腿做餡，鮮甜爽口。故事場景是有廣州地方特色的街市和消費場所：成珠茶樓、沙基涌的艇仔粥、芳村的塘魚水上交易所、西濠二馬路的夜市、上下九的陶陶居、繁華的中山五路、新火車站、中國大酒店等。①影像展示了開放搞活后的商品社會，人們物質(zhì)生活的極大滿足和享受，這對當時生活物資還極為匱乏的大多數(shù)中國老百姓而言無疑是人間天堂。②難怪北京學子觀影后高呼：廣州的今天就是我們的明天。③

影片還展現(xiàn)了都市多彩的文化生活。影片中的年輕人在音樂茶座欣賞港臺風的歌舞表演、時裝表演，在歌舞廳跳舞，唱卡拉OK，在發(fā)廊美容美發(fā)，打臺球，喝咖啡，玩樂器，展現(xiàn)了工作之余精彩的休閑文化生活。除此之外，影片中多次出現(xiàn)圖書館、學校、電視臺等公共文化教育空間，歌星、個體戶、農(nóng)民工看書、寫文章、讀夜校，學英語，表現(xiàn)出年輕人對文化知識的追求。

“珠影”主要選取了改革開放歷程中特區(qū)建設(shè)、個體經(jīng)濟興起、“三資”企業(yè)發(fā)展和農(nóng)民工來粵打工潮幾個重要的歷史事件為題材，制作了緊扣時代脈搏的影片，塑造了改革開放的設(shè)計者、引領(lǐng)者和具有現(xiàn)代啟蒙意義的城市青年和農(nóng)村打工妹的形象，主要從城市豐富多彩的物質(zhì)文化生活場景來營造改革開放后的城市意象。這些影像講述的廣東故事為傳播廣東“敢為天下先”的改革形象，起到了重要的文化推動作用。

從制作及故事表現(xiàn)的歷史時間來看，“珠影”主要講述了1980年代至1990年代特別是改革開放前期的廣東故事。改革開放初期，廣東作為改革開放“試驗田”，為全國改革發(fā)展提供了寶貴的廣東經(jīng)驗。而這時期的“珠影”影像，進一步激發(fā)了人們對改革開放的美好想象和實踐熱情。然而，1990年代中后期以來，“珠影”改革開放影像的生產(chǎn)和影響力呈逐年遞減趨勢。其中原因，當然有20世紀90年代以后，中國國產(chǎn)電影開始步入低潮期，“珠影”與中國國內(nèi)其他老牌電影制片廠一樣，面臨著新的轉(zhuǎn)型。另一個重要原因在于，隨著改革開放在全國不斷推進，廣東與內(nèi)地省市在生產(chǎn)生活方式、開放程度、經(jīng)濟水平、城市發(fā)展等方面的巨大差距正在不斷縮小，廣東改革開放故事的獨特性正在減弱。在廣東經(jīng)濟步入轉(zhuǎn)型的新時期，本土影視創(chuàng)作如何轉(zhuǎn)變思路發(fā)掘題材，講述新的廣東故事，提供新的廣東經(jīng)驗，是影視和文化創(chuàng)作所面臨的難點。

任何時代的文化作品都不可避免要受到當時歷史觀念和思潮的影響。“珠影”對城市、生產(chǎn)、日常生活等方面的影像呈現(xiàn)體現(xiàn)出西方啟蒙主義歷史觀，將改革開放理解和闡釋為一種向西方學習和靠攏的現(xiàn)代化的進程。在我們反思這種現(xiàn)代性思潮的今天，如何通過影視創(chuàng)作探索根植于中國經(jīng)驗的現(xiàn)代化，是未來影視創(chuàng)作面臨的更深層的問題。

①張廣智：《影視史學：親近公眾的史學新領(lǐng)域》，《人民日報》2016年2月22日，第014版。

①丁蔭楠：《飽含崇敬與真情——拍攝電影〈鄧小平〉的幾點感想》，《人民日報》2014年8月10日，第 016版。

①趙煒：《袁庚：改革開放中承上啟下的歷史人物》，《改革與開放》2015年第1期。

②涂俏：《袁庚傳：改革現(xiàn)場1978—1984》，作家出版社2008年版，第38頁。

③劉建揚：《特區(qū)人盛贊〈特區(qū)打工妹〉》，《電影評介》1991年第7期。

④李文、魏凱：《改革開放四十年 廣東民營經(jīng)濟政策創(chuàng)多個全國第一》，《南方都市報》2018年11月6日，第AA10版。

⑤李鳳荷： 《廣東個體工商戶全國最多》，《人民日報》2005年1月14日。

①李文、魏凱：《改革開放四十年 廣東民營經(jīng)濟政策創(chuàng)多個全國第一》，《南方都市報》，2018年11月6日，第AA10版。

②李文、魏凱：《數(shù)讀：廣東民企的“56789”和四個第一》，《南方都市報》2018年11月6日。

③“三資”企業(yè)：中外合資經(jīng)營企業(yè)、中外合作經(jīng)營企業(yè)、外商獨資企業(yè)，這三類外商投資企業(yè)統(tǒng)稱為“三資”企業(yè)。它是經(jīng)我國有關(guān)部門批準，遵守我國有關(guān)法規(guī)規(guī)定，從事某種經(jīng)營活動，由一個或一個以上的國外（港澳地區(qū)）投資方與我國投資方共同經(jīng)營或獨立經(jīng)營，實行獨立核算、自負盈虧的經(jīng)濟實體。

④李露華主編：《中國商業(yè)外經(jīng)統(tǒng)計資料》，中國統(tǒng)計出版社1990年版，第419～420頁。

①蔡兵：《改革開放先行區(qū)》，廣東人民出版社2016年版，第46頁。

②陳錫添：《東方風來滿眼春：鄧小平同志在深圳紀實》，《深圳特區(qū)報》1992年3月26日，第1版。

③三來一補：“三來”指來件裝配、來料加工、來樣定制，統(tǒng)稱為對外加工裝配，“一補”是指補償貿(mào)易。這是我國在改革開放初期提出并實施的一種對外經(jīng)濟技術(shù)合作與貿(mào)易方式。

④路平：《珠江三角洲農(nóng)村經(jīng)濟模式剖析》，《科技管理研究》1987年第1期。

⑤劉建揚：《特區(qū)人盛贊〈特區(qū)打工妹〉》，《電影評介》1991年第7期，第2頁。

①章以武：《電影〈雅馬哈魚檔〉誕生記》，《世紀》2018年第4期。

①張良：《堅持深入生活 走現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路》，《當代電影》1991年第6期，第31～33頁。

①胡建、岳宗：《汪洋邀外來工進省委看電影》，《羊城晚報》2010年8月8日，第A06版。

②《清遠市長徐萍華與外來工一起看電影》，《南方日報》2010年8月25日，第PC2版。

③《招聘會上農(nóng)民工免費看電影》，《蘭州日報》2011年1月10日，第5版。

①張良：《用創(chuàng)新的電影語言塑造新人——〈雅馬哈魚檔〉導演體會》，《電影藝術(shù)》1985第2期，第48～56頁。

②袁瑾：《〈雅馬哈魚檔〉：都市文化的啟蒙》，《粵海風》2014第5期，第77～79頁。

③章以武：《電影〈雅馬哈魚檔〉誕生記》，《世紀》2018年第4期，第17～19頁。