張靜

【摘 要】電影《逃離德黑蘭》改編自一篇名為《中情局如何依靠一部假冒的電影將美國(guó)人帶離德黑蘭》的文章，它以獨(dú)特的視角再現(xiàn)了1979年的伊朗人質(zhì)危機(jī)事件?！短与x德黑蘭》的現(xiàn)實(shí)主義影像敘事的特點(diǎn)突出，高度還原事件的場(chǎng)景及環(huán)境，運(yùn)用手提攝影進(jìn)行擬真拍攝，采用高度逼真化音響效果，突破了傳統(tǒng)的觀影習(xí)慣，表現(xiàn)出了影片蘊(yùn)含的深層內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】逃離德黑蘭；現(xiàn)實(shí)主義；影像

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0133-01

巴贊認(rèn)為，電影從誕生初期，影像的演進(jìn)方向就是紀(jì)實(shí)主義，真實(shí)性在電影中不斷被強(qiáng)化?！艾F(xiàn)實(shí)主義作為一種傳統(tǒng)，被不同地域、不同膚色的電影人繼承和發(fā)揚(yáng)它的本質(zhì)特征，同時(shí)也展現(xiàn)了略有不同的藝術(shù)風(fēng)貌和個(gè)性特征”。[1]而《逃離德黑蘭》作為當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義電影，有著它本身獨(dú)特的影像性質(zhì)，這也是該電影能夠在好萊塢眾多優(yōu)秀影片中脫穎而出的關(guān)鍵，這種影像特質(zhì)主要得益于以下幾點(diǎn)。

一、根據(jù)真實(shí)故事和創(chuàng)作體驗(yàn)改編的劇本

法國(guó)電影學(xué)者克盧佐認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義題材可以分為兩類，“一類是有社會(huì)反響的題材，例如犯罪、住房、就業(yè)等，另一類是有政治反響的題材，例如種族沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)等?！盵2]對(duì)現(xiàn)實(shí)主義作品改編決定了事件的真實(shí)性。

電影《逃離德黑蘭》改編自一篇名為《中情局如何依靠一部假冒的電影將美國(guó)人帶離德黑蘭》的文章。電影影像將視角對(duì)準(zhǔn)了真實(shí)事件，不僅僅滿足于對(duì)歷史事件的還原，而是在現(xiàn)實(shí)主義影像的包裹下繼續(xù)探討人性的光輝，扛起了好萊塢英雄主義的旗幟，凸顯了美國(guó)式愛(ài)國(guó)主義主題。

二、高度還原的場(chǎng)景及環(huán)境

場(chǎng)景和環(huán)境的還原建立在現(xiàn)實(shí)主義影像作品的真實(shí)性理論基礎(chǔ)之上，有利于發(fā)揮攝影的本體功能，進(jìn)行物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的還原，使影片更加真實(shí)，承載著歷史的厚重感。作為現(xiàn)實(shí)主義作品的典型代表，《逃離德黑蘭》把影片中所涉及到的伊斯蘭國(guó)家的國(guó)情、當(dāng)時(shí)避難人的心理、中情局特工人員的思維，以及全部道具和場(chǎng)景，盡量做到真實(shí)還原。

《逃離德黑蘭》中涉及到的大場(chǎng)景有兩個(gè)，即電影中的伊朗和美國(guó)。伊朗的場(chǎng)景部分是在伊斯坦布爾完成拍攝的，在拍攝過(guò)程中導(dǎo)演大費(fèi)周章，力求真實(shí)可靠。在影片的片頭和片尾，還出現(xiàn)了一系列真實(shí)影像資料和電影中的圖片做對(duì)比的片斷，如焚燒美國(guó)國(guó)旗、翻墻等，很顯然，這些場(chǎng)景拍攝的影像風(fēng)格、構(gòu)圖、攝影機(jī)位等都很相近。

三、手提攝影的擬真現(xiàn)場(chǎng)拍攝

影片中大量的手持?jǐn)z影鏡頭隨著人群的波動(dòng)而晃動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)感油然而生，人物心理的暴動(dòng)，場(chǎng)面的不可控，危機(jī)的嚴(yán)重等都在鏡頭的晃動(dòng)中展示出來(lái)，使觀眾有身臨其境、大難當(dāng)頭的緊張感，吸引觀眾關(guān)注人物命運(yùn)的走勢(shì)，探求事件發(fā)展的全過(guò)程。

《逃離德黑蘭》中的晃動(dòng)鏡頭，對(duì)當(dāng)時(shí)革命暴動(dòng)人群的某些局部或微小的變化進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫，突出表現(xiàn)危機(jī)的場(chǎng)面。事態(tài)發(fā)展的情節(jié)之間相互作用，形成合力方向，成功塑造了藝術(shù)和細(xì)節(jié)的雙重真實(shí)。

四、高度逼真化的音響效果

聲音的設(shè)計(jì)師認(rèn)為：“電影的視覺(jué)效果往往依靠演員的表演和場(chǎng)景的設(shè)置來(lái)完成，但是視覺(jué)效果畢竟是有限的，就要靠音響來(lái)彌補(bǔ)藝術(shù)上的不足?！盵3]音響能夠增加銀幕環(huán)境的真實(shí)感，塑造人物形象，完善影片的信息，拓展情節(jié)的時(shí)空，渲染畫面的氛圍，起到象征隱喻的作用等。作為現(xiàn)實(shí)性題材的代表作品，《逃離德黑蘭》高度逼真化的音響效果，給觀眾帶來(lái)真實(shí)感沖擊的同時(shí)，也營(yíng)造了一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴。

影片中多處運(yùn)用擬真的音效，例如游行現(xiàn)場(chǎng)混亂的吶喊聲，機(jī)場(chǎng)轟鳴的飛機(jī)引擎聲，夾雜著混亂的嚎叫聲、槍聲等，特別是影片最后的追捕過(guò)程，伊朗軍隊(duì)的“追”與飛機(jī)的“行”交叉剪輯，危機(jī)混亂的音效構(gòu)成了“一分鐘營(yíng)救”的扣人心弦、跌宕起伏的電影段落，將電影推向最后的高潮。

五、結(jié)語(yǔ)

《逃離德黑蘭》的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作手法值得借鑒，將之運(yùn)用到商業(yè)電影的創(chuàng)作之中，增加現(xiàn)實(shí)主義電影的表現(xiàn)力度，尋求新的現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展方向，讓現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)得到更好的繼承和發(fā)展，使觀眾在觀看影片的過(guò)程中領(lǐng)悟到電影與現(xiàn)實(shí)的深刻內(nèi)涵?，F(xiàn)實(shí)主義電影應(yīng)該立足“電影特性”，“把握時(shí)代脈搏，傳達(dá)主流精神；善于運(yùn)用科技，重現(xiàn)歷史真實(shí)；實(shí)行商業(yè)運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)票房奇跡，抓住現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，追求現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)代化，最后還要處理好形式與內(nèi)容的真實(shí)，歷史與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一”，[4]讓現(xiàn)實(shí)主義代表作品源于生活，高于生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]克·克盧佐.法國(guó)電影中的現(xiàn)實(shí)主義潮流[J].世界電影，1984，（3）：222.

[2]李思默.現(xiàn)實(shí)主義電影與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系[J].華中人文論叢，2013，（5）：19.

[3]裴顯生.影視寫作教程[M].北京：高等教育出版社，2011，132.

[4]李雯.浴火重生的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作[J].聲屏世界，2010，（12）：37.

作者簡(jiǎn)介：

張 靜，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院2014級(jí)在讀研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。