張恒源

摘要：風景油畫在繪畫中占有重要的位置，而鄉(xiāng)土文化思潮與具象寫實性油畫藝術(shù)結(jié)合的表現(xiàn)形式，一直以來都受到很多人的喜愛與認可，并且這種表現(xiàn)在中國繪畫藝術(shù)上有著不朽的地位。本文與畢業(yè)創(chuàng)作聯(lián)系起來，通過對鄉(xiāng)土題材的深層探究，自己在此過程中對專業(yè)的學習，結(jié)合創(chuàng)作油畫作品《印象榆林》傳達自己探究過程中的所思、所感、所悟。通過油畫的技法表現(xiàn)，去體會自然、融入自然，從而表現(xiàn)自然，展現(xiàn)榆林之美，抒發(fā)自己的喜愛之情?？傮w說來，研究鄉(xiāng)土題材的油畫，探究它的精神內(nèi)涵和人文價值，是十分有必要的。

關(guān)鍵詞：風景油畫? ?鄉(xiāng)土題材? ?情感表達

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）08-0049-02

人類自古以來就對自然有著無限的崇尚之情，感恩自然賦予我們的一切，所以面對自然美景，面對人與自然和諧相處的畫面，不禁被其折服，心向往之。意大利的藝術(shù)理論家阿爾貝蒂曾說：“人們必然總是從自然中獲得我們想要的東西”。鄉(xiāng)土題材更多的是情感的傳遞，此類藝術(shù)作品，不僅能夠勾起人們的回憶，產(chǎn)生情感上的共鳴，而且能激發(fā)人們對現(xiàn)實的思考，具有很強的社會意義。

本課題的意義是探究鄉(xiāng)土題材內(nèi)涵意義和鄉(xiāng)土題材的情感表達，以此為基礎(chǔ)，為創(chuàng)作提供支撐，結(jié)合自己所學的油畫專業(yè)，通過油畫的表現(xiàn)形式，記錄對陜西榆林自然風光的印象，呈現(xiàn)自然和諧之美，引發(fā)生活在當下處于快節(jié)奏、浮躁的人們的深刻思考，希望人們可以偶爾停下急匆匆的腳步，感受生活的美好，從而表現(xiàn)自己的真情實感。

一、鄉(xiāng)土題材油畫的內(nèi)涵

雖然時代在不斷地快速地發(fā)展，但鄉(xiāng)土題材的作品永遠不會被時代拋棄，因為作品中蘊含著懷舊的情愫以及人類日益匱乏的精神需求，是鄉(xiāng)土題材繪畫永恒的主題。鄉(xiāng)土的本義是指家鄉(xiāng)的土地、本地的和鄉(xiāng)村的意思，而鄉(xiāng)土題材是指表現(xiàn)鄉(xiāng)村、土地和勞動者的題材。 評論家水中天在《關(guān)于鄉(xiāng)土寫實繪畫的思考》一文中認為：“鄉(xiāng)土寫實繪畫在題材和表現(xiàn)方法手法中體現(xiàn)畫家的樸素的情感、對鄉(xiāng)土生活的體驗、虔誠的眷戀。雖然使用細致的寫實畫形象，從整體看，鄉(xiāng)土寫實繪畫所追求的在于通過質(zhì)樸的描繪對象，創(chuàng)造出感情氣氛和精神價值”。

（一）敘述性題材繪畫的圖像意義

對于鄉(xiāng)土題材的繪畫，畫家常常以敘事性題材加以呈現(xiàn)，縱觀中西方繪畫作品，描寫這類題材的作品有很多，這些作品通過情節(jié)和構(gòu)圖，以人們較為熟悉的形象環(huán)境，用具象的形式表現(xiàn)，反映了當時的社會背景和人民生活，記錄了當時社會變遷和文化生活。借由這些作品所運用的圖像，了解當時的社會現(xiàn)實狀況和意涵。并從圖像中能夠單純地呈現(xiàn)出它的意義和故事性，通過藝術(shù)作品背景了解其歷史和文化的意義。

敘述性題材繪畫中的圖像具有重要的意義，富有直觀性和具體性的特點，人們利用視覺感官，能夠?qū)π蜗筮M行不假思索、即可把握的能力，便于觀者第一時間把握內(nèi)容，從而更好的對作品內(nèi)涵進行把握。

（二）筆者眼中的鄉(xiāng)土題材及取材緣由

當要選取素材時，筆者立馬想到了埋藏在心靈深處、心中向往的鄉(xiāng)土，決定選取一張榆林的照片作為素材，希望可以呈現(xiàn)樸實無華卻讓人無比向往的藝術(shù)感受。之所以選擇這張照片，是因為這是筆者非常想要表現(xiàn)的素材，筆者堅信以情感為基礎(chǔ)的作品才是特別的、有意義的、有生命的。在與其溝通交流之后，確認了題材的可取性后，堅定了自己的想法，并且強化了自己內(nèi)心的感受，最終，將繪畫名稱定為《印象榆林》。

（三）鄉(xiāng)土題材油畫的時代意義

鄉(xiāng)土題材，從某種意義來說，蘊含著懷舊的情愫，但懷舊不等于守舊，而是以一種新的觀點、新的角度看待鄉(xiāng)土題材，并且以新的形式去呈現(xiàn)。人們對于鄉(xiāng)土題材的喜愛，究其根本原因，是人們懷念家鄉(xiāng)故土或者是對樸實寧靜的田園生活的向往之情。

在日益加快的現(xiàn)代生活中，人們往往是物質(zhì)上得到滿足，但精神較為空虛，人們往往會通過鄉(xiāng)土題材油畫，進而產(chǎn)生對現(xiàn)代生活的思考。鄉(xiāng)土題材油畫反映出時代的特點，并隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。著名的評論家水中天認為“鄉(xiāng)土味、泥巴味、也在發(fā)展，現(xiàn)代化不會使鄉(xiāng)土風情消失，從歷史發(fā)展的總趨勢看，社會的進步，生產(chǎn)和生活的現(xiàn)代化，與人們的心靈，品格、審美意識的完善和諧是一致的，我們對鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)的前途，對它更加廣闊、更加深刻的發(fā)展充滿信心”。

二、鄉(xiāng)土油畫的情感表達

通過鄉(xiāng)土題材的作品，我們可以看到在艱辛、質(zhì)樸的生活環(huán)境中，人們的溫情與豁達的胸懷。繪畫主體只有在情感的激發(fā)下，借助恰當?shù)乃囆g(shù)語言把內(nèi)心中的鄉(xiāng)土情感最終展現(xiàn)于畫面。鄉(xiāng)土題材油畫關(guān)注當前的社會現(xiàn)實和人民的生存狀態(tài)，關(guān)注自身的感受，不斷從傳統(tǒng)和現(xiàn)實生活中吸取營養(yǎng)，創(chuàng)作有生命力的藝術(shù)作品，展現(xiàn)時代的面貌。風景油畫在繪畫中占有重要的位置，我們可以通過對自然景色的描繪來傳達自己的情感和看待世界的方式以及對人生的思考，所以說繪畫是作為溝通作者的心靈與大自然交流的橋梁。

三、國內(nèi)外鄉(xiāng)土畫家作品的借鑒

經(jīng)過一番資料的查詢、搜集后，一批大家的藝術(shù)風格對筆者產(chǎn)生了很大很直接的影響，也為筆者的創(chuàng)作提供了參考。說到油畫風景，不得不提到西方的印象派，其光與色的表現(xiàn)不禁讓人贊嘆，而說到鄉(xiāng)土風景，又不得不提到畢沙羅、塞尚，其突出的特色具有很大的參考與借鑒的價值。畢沙羅的《附近的風景》生動形象的描繪出戶外的光與色，色彩和諧統(tǒng)一，畫面清新、質(zhì)樸，透出濃厚的鄉(xiāng)土氣息。塞尚的《田園》，畫面構(gòu)圖合理、形象清晰，極富有形式感、裝飾性，人們不禁陶醉于鄉(xiāng)村美景之中。

東方也有一大批杰出的鄉(xiāng)土風景油畫家，比如：羅文帝，陳丹青、白羽平等。其中筆者印象最為深刻、較為喜愛的藝術(shù)家是白羽平。白羽平有一系列的鄉(xiāng)土題材作品，他筆下的作品，樸實無華，給人以感動和寧靜的力量，讓人的身心都會隨之放松，不知不覺地走進那充滿詩情畫意的世界里。作品會給予觀者安靜和諧的力量，這恰恰是筆者要追求的、要表現(xiàn)的力量。有人說，不能說因為白羽平的作品里有具象再現(xiàn)的事物，就認為他的藝術(shù)風格是寫實主義，他是在寫實的基礎(chǔ)上加入新的形式與元素，確切來說，應該是探索與寫實、寫意之間。白羽平實現(xiàn)了畫家精神和繪畫形式的完美統(tǒng)一，而其色彩也較為濃重，很好地體現(xiàn)事物的厚重感與質(zhì)感，通過很好的經(jīng)營位置，使得畫面異常的開闊，這些都成為白羽平獨特的創(chuàng)作個性與藝術(shù)特色，這些都深深地吸引著筆者。

四、結(jié)語

王國維說：“一切景語皆情語”。周韶華說：“藝術(shù)創(chuàng)造是一個心靈結(jié)構(gòu)場，是創(chuàng)造一個新生命，建構(gòu)一小宇宙，是在感覺形式中感悟生命，或在詩意中感悟生命”。情感是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)條件，油畫創(chuàng)作是一種認識美、發(fā)現(xiàn)美、感受美、創(chuàng)造美的過程。因此，在筆者的油畫作品刻畫中，以情感表達為主題，以現(xiàn)實表現(xiàn)主義為脈絡(luò)進行創(chuàng)作，進行表達，直到作品完成。筆者選用鄉(xiāng)村風景題材，用較為寫實的方法，記錄自然之美。社會在不斷進步與發(fā)展，越來越多的人們涌入大城市，融入快節(jié)奏的生活，較為熟悉的是各種汽笛聲、忙忙碌碌的形形色色的人們、還有路上那你追我趕的腳步。創(chuàng)作這幅油畫就是希望人們可以偶爾放慢自己的腳步，放空自己的大腦，放松自己的心情，去感受自然的美好，感受生活的美好。創(chuàng)作的過程并非一番風順，比如畫面中過多的碎筆、不干脆等，但通過聽取指導老師的指導，和查閱書籍等方式都一一解決了，選材、構(gòu)圖、查閱書籍、不停與老師溝通、反復調(diào)整畫面，這些步驟填滿那段歲月。

參考文獻：

[1]鄭慧銘.鄉(xiāng)土題材油畫探析[D].北京：清華大學，2012年.

[2]水天中.關(guān)于鄉(xiāng)土寫實繪畫的思考[J].美術(shù)，1984，（12）.

[3]蘇利.發(fā)展與展望[D].北京：首都師范大學，2007年.

[4]穆榮崗.鄉(xiāng)土情[D].西安：西安美術(shù)學院，2009年.

[5]符藝.油畫創(chuàng)作民族化的實踐與反思——感悟吳冠中先生的油畫藝術(shù)[J].廣西教育學院學報，2013，（02）.

[6]王如秀.上海新生代油畫創(chuàng)作的本土情結(jié)[D].重慶：重慶大學，2010年.

[7]丁怡.論桂北人文地域資源的風景油畫創(chuàng)作及表現(xiàn)研究[D].桂林：廣西師范大學，2014年.

[8]曹多軍.淺析新寫實主義油畫中農(nóng)民形象的表現(xiàn)[D].佳木斯：佳木斯教育學院學報，2013年.

[9]王偉佳.從實踐創(chuàng)作中看具象寫實油畫的情感表達[D].烏魯木齊：新疆師范大學，2015年.

[10]呂智凱.談繪畫題材與創(chuàng)作的關(guān)系[J].美術(shù)觀察，2012，（07）.