■吳曉霞/廣東培正學(xué)院

一、前言

湛江雷劇來源于雷州半島,2010年被列入第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。雷劇可追溯于雷州歌，經(jīng)姑娘歌、勸世歌、大班歌、雷劇等四個(gè)發(fā)展階段，到劇種形成歷時(shí)300多年。雷劇不僅是雷州民俗文化的載體，也為發(fā)揚(yáng)雷州文化，打造湛江特色文化品牌做出了重大貢獻(xiàn)。本項(xiàng)目針對(duì)雷劇的人才緊缺和年輕觀眾越來越少的問題，探討研究通過培養(yǎng)與時(shí)俱進(jìn)的新型雷劇人才和在創(chuàng)新發(fā)展中傳承雷劇來解決。

二、湛江雷劇傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀與問題

（一）湛江雷劇傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀

雷劇是湛江三大戲種之一，2017年共有國辦劇團(tuán)3個(gè)，專業(yè)和業(yè)余的各類劇團(tuán)200多個(gè)，其中湛江市實(shí)驗(yàn)雷劇團(tuán)有限公司為雷劇的標(biāo)桿劇團(tuán)。根據(jù)調(diào)查顯示，民營劇團(tuán)年演出場(chǎng)次數(shù)可超過200場(chǎng)/每團(tuán)，最多的可達(dá)300場(chǎng)，而且每場(chǎng)的演出收入為2000至6000元，大多為酬神戲，多在每年的1-3月演出。雖然雷劇劇團(tuán)多喝演出場(chǎng)次不少，但大部分都是業(yè)余劇團(tuán)和“爆肚戲”團(tuán)，專業(yè)的劇團(tuán)很少，導(dǎo)致雷劇界的戲曲文化演出市場(chǎng)出現(xiàn)混亂的情況。

雷劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展，存在人才少、資金不足等方面的問題，亟待解決。

（二）湛江雷劇傳承與發(fā)展中存在的問題

1、湛江雷劇傳承與發(fā)展的專業(yè)人才緊缺

（1）湛江雷劇傳承與發(fā)展的編劇人才緊缺

雷劇的編劇人才緊缺，根據(jù)課題組調(diào)查了解到，整個(gè)雷劇界有300多個(gè)民營劇團(tuán)，國有劇團(tuán)有3個(gè)，可雷劇的編劇人員只有30多位，且有16位已年過六旬。由于受個(gè)人閱歷及創(chuàng)作水平的影響，劇本題材多為歷代古裝戲，現(xiàn)代題材的甚少。一般改編戲較多，原創(chuàng)戲較少，如近幾年寫的劇本《尼婆唱歌》、《報(bào)答雙母》、《孝子之心》等，都跟歷史劇情很相似，沒有創(chuàng)新。課題組去采訪了雷劇界的老前輩，根據(jù)他們的反應(yīng)，現(xiàn)在雷劇極其缺編劇人才，大部分劇團(tuán)的劇本都是從其他劇種移植改編成雷劇的。年過六旬的著名雷劇演員林奮、陳乃明老師為了雷劇的發(fā)展，現(xiàn)在都還在寫劇本。根據(jù)調(diào)查，湛江市各地區(qū)的編劇人員情況如表1所示：

表1 湛江雷劇編劇各地區(qū)人員情況單位：位

據(jù)表1可見編劇的在編人員很少，而且主要集中在雷州、徐聞地區(qū)，由此可見湛江雷劇的編劇人才十分緊缺。

（2）雷劇的專業(yè)表演人才緊缺

湛江雷劇界有名的雷劇演員林奮、符玉蓮等老前輩淡出舞臺(tái)后，雷劇界的優(yōu)秀人才屈指可數(shù)。

課題組下鄉(xiāng)調(diào)查了解到，雷劇劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的普遍人數(shù)20人左右，甚至有些劇團(tuán)僅有幾人，且一個(gè)人要扮演好幾個(gè)角色。例如在東海島崩塘村演出的劇團(tuán)，專業(yè)演員就很缺少，在表演《梨花情》這一場(chǎng)戲時(shí)，某演員即要扮演文生，又要演反生，表演了文生的角色后，就立馬到后臺(tái)換衣服表演反生的角色了。湛江職業(yè)技術(shù)學(xué)校作為湛江唯一一家培養(yǎng)雷劇人才的學(xué)校，其雷劇班的學(xué)生僅有20至40人左右（除去實(shí)習(xí)期的學(xué)生），且湛江藝術(shù)學(xué)校開設(shè)的戲劇專業(yè)中，雷劇方向的學(xué)生屈指可數(shù)。各雷劇團(tuán)專業(yè)演員情況，如表2所示。

表2 各雷劇團(tuán)專業(yè)演員情況

根據(jù)表2可知，除了國有劇團(tuán)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)外，其他民營劇團(tuán)的專業(yè)演員不僅少而且年齡也大。

由此可見湛江雷劇的專業(yè)表演人才的確很緊缺。

2、湛江雷劇的年輕觀眾較少

現(xiàn)在，湛江觀看雷劇的年輕觀眾越來越少了。

根據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，湛江雷劇的普遍現(xiàn)象是觀看雷劇演出的人很少，而且在人群當(dāng)中50歲以上的中老年人占了80%，年輕的觀眾只占20%。課題組分別調(diào)查了湛江霞山市區(qū)、麻章市、雷州市龍門鎮(zhèn)、烏石鎮(zhèn)、楊家鎮(zhèn)和湛江市東海島的東簡鎮(zhèn)和東山7個(gè)不同的地方，每個(gè)有雷劇演出地方，都是年輕觀眾較少。

例如，在湛江市東海島崩塘村的雷劇表演現(xiàn)場(chǎng)，晚上7點(diǎn)多在現(xiàn)場(chǎng)觀看雷劇人大概有100多人，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾80%是中老年人，年輕觀眾占20%，越到晚上年輕觀眾就越來越少，到最后現(xiàn)場(chǎng)都只剩下老年人在觀看雷劇了。而且湛江雷劇的受眾主要集中在50歲以上的年齡層人群。如在湛江雷劇第一輩掌門人符玉蓮從藝65周年的雷劇現(xiàn)場(chǎng)，雖然觀看演出的觀眾有400多人，但是現(xiàn)場(chǎng)50歲以上的年齡層觀眾就占了55%，30歲以下的年輕人僅占20%。湛江雷劇觀眾調(diào)查情況，如表3所示。

表3 湛江雷劇觀眾調(diào)查情況單位：位

由表3可以看出，無論是市區(qū)還是鄉(xiāng)村，觀看雷劇的年輕觀眾都很少。

由此可見，湛江雷劇的年輕觀眾的確不多。

3、湛江雷劇的發(fā)展資金短缺

（1）湛江雷劇的人才培養(yǎng)發(fā)展資金短缺

湛江雷劇的人才培養(yǎng)資金緊缺，課題組到湛江采訪雷劇劇團(tuán)的團(tuán)長了解到，民間劇團(tuán)平均每場(chǎng)演出收入2000-6000元，而參與培訓(xùn)機(jī)構(gòu)去培訓(xùn)，一名演員一個(gè)月就要3000-5000元，對(duì)于普通的民營劇團(tuán)來講這是一大筆資金，演出的收入根本就不夠去培養(yǎng)一個(gè)演員，所以劇組一般都是內(nèi)部自己培訓(xùn)演員，或者與其他劇組相互交流。

（2）湛江雷劇的劇本創(chuàng)新發(fā)展資金緊缺

在財(cái)政投入方面，雷劇獲得的專項(xiàng)投入資金較少，由于高質(zhì)量新穎的劇目創(chuàng)作，需要大量的資金投入，只有雄厚的資金支持才能保證從劇本創(chuàng)作到劇目排練和正常演出全過程的順利進(jìn)行。很多雷劇劇團(tuán)也想過改編創(chuàng)新劇本，但是聘請(qǐng)一位作者創(chuàng)作一份新的劇本的稿酬費(fèi)需要5000-6000，而且只是初稿，如果再加上劇本的修改、再版，那么購買一份劇本的成本就需要10000多元。對(duì)于一場(chǎng)演出的平均收入才2000-6000元的民間劇團(tuán)來說這是一筆巨額，根本就開銷不起。而且民營劇團(tuán)經(jīng)常以巡演的方式在雷州半島各地進(jìn)行演出，不僅要為劇團(tuán)的運(yùn)營籌集經(jīng)費(fèi)，還要考慮演員的工資問題，這對(duì)一個(gè)普通的民營劇團(tuán)來說是個(gè)巨大的負(fù)擔(dān)，所以單靠劇團(tuán)自己是沒有資金投放到在劇本創(chuàng)新上面的。

由此可見，湛江雷劇的人才培養(yǎng)、劇本創(chuàng)新等發(fā)展資金的確緊缺。

三、湛江雷劇傳承與發(fā)展問題的原因分析

（一）雷劇專業(yè)人才的發(fā)展空間和收入有限

雷劇的專業(yè)人才之所以緊缺，主要是因?yàn)閷I(yè)人才的發(fā)展空間和收入有限。

根據(jù)調(diào)查了解到，雷劇編劇這一行業(yè)的收入不穩(wěn)定。例如，編劇寫一本關(guān)于雷劇的劇本，首先要自己掏腰包來創(chuàng)作，可是創(chuàng)作出來還不一定賣得出去，因?yàn)槔讋‘吘故莻€(gè)小劇種，市場(chǎng)的受眾不是很廣，對(duì)市場(chǎng)的擔(dān)心是避免不了的；如果價(jià)格抬得高，沒人買，因?yàn)楦鲃F(tuán)在雷劇劇本的創(chuàng)新方面也并不重視；價(jià)格低就沒有利潤賺，所以很多編劇都覺得寫雷劇劇本不僅自身得不到發(fā)展，而且收入又不高，所以就很少有人愿意去從事雷劇編劇這一行業(yè)了。

喜歡雷劇很簡單，但要長期從事雷劇的表演則是長久的生計(jì)之事。學(xué)習(xí)雷劇不僅僅需要“唱、打、坐、念”多種技藝的練習(xí)，而且需要花費(fèi)常年累月進(jìn)行學(xué)習(xí)，還要忍受各種痛苦和磨練進(jìn)行雷劇訓(xùn)練，才能成為一名專業(yè)的雷劇表演人才。前期時(shí)間花費(fèi)長和精力投入大與后期收益并不成正比，導(dǎo)致雷劇的從業(yè)人員越來越少。而且雷劇演員的主要經(jīng)濟(jì)收入與所在劇團(tuán)或單位的經(jīng)濟(jì)效益掛鉤，部分演員擁有基本工資并配比績效，相對(duì)收入客觀，但大多數(shù)雷劇演員主要以現(xiàn)演現(xiàn)結(jié)的方式，收入相對(duì)較低且波動(dòng)不定，難以維持生計(jì)，從而也導(dǎo)致越來越多的雷劇演員不會(huì)鼓勵(lì)乃至反對(duì)自己的下代從事雷劇表演。

由此可見，演員自身的發(fā)展空間和收入有限是導(dǎo)致雷劇專業(yè)人才緊缺的原因。

（二）湛江雷劇的傳承無創(chuàng)新

湛江雷劇的傳承無創(chuàng)新主要是填在唱腔、服裝道具、音樂設(shè)計(jì)和表演方式等。

通過觀看10年前的雷劇表演的錄影帶和觀看現(xiàn)代的雷劇表演對(duì)比，湛江雷劇在唱腔上面雖然有了一點(diǎn)進(jìn)步但還是滿足不了現(xiàn)代審美需求。唱腔只承前無創(chuàng)新，缺少戲曲的那些喜、怒、哀、樂，不同劇團(tuán)的唱腔都千篇一律，板式、拖腔、音韻、律線、調(diào)式、句幅、頓尾落音等都缺乏創(chuàng)新元素；對(duì)比現(xiàn)在和10年前的服飾，服飾單調(diào)、暗淡缺乏活力，與當(dāng)代京劇相比遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及；在音樂設(shè)計(jì)上比較傳統(tǒng)，其音樂器材還是最古老的，某雷劇團(tuán)現(xiàn)在還是在用電子琴、二胡、銅镲銅鈸等，演奏出來的音樂比較古老，導(dǎo)致年輕受眾少；在舞蹈設(shè)計(jì)上，雷劇的表演方式比較單一，觀看10年前和10年后的雷劇表演錄像，發(fā)覺其缺乏舞蹈方面的因素，整個(gè)表演比較單一，缺乏現(xiàn)代活力。

由此可見，湛江雷劇缺乏創(chuàng)新元素是導(dǎo)致雷劇的年輕觀眾較少的主要原因。

（三）湛江雷劇的發(fā)展資金來源有限

在財(cái)政的投入方面，湛江雷劇獲得的專項(xiàng)資金支持較少。一方面是政府收入相對(duì)有限，另一方面因其他同類非遺項(xiàng)目也需要資金投入，這也導(dǎo)致雷劇獲得財(cái)政資金支持較少。而且政府撥款的資金范圍也有限，如國營劇團(tuán)湛江雷州市實(shí)驗(yàn)雷劇團(tuán)，2013年曾獲得廣東省和湛江市各100萬元精品劇目專項(xiàng)扶持資金，用來打造《嶺南圣母院》這一劇目，為了參加比賽打造雷劇品牌。而普通的民營劇團(tuán)要無論是劇團(tuán)內(nèi)部的自我建設(shè)還是打造一個(gè)好的劇目，都得得靠自己掏腰包，某劇團(tuán)想加強(qiáng)內(nèi)部建設(shè)，曾計(jì)劃對(duì)劇團(tuán)內(nèi)部進(jìn)行整頓，更換設(shè)備、道具、打造劇目等，但整體預(yù)算下來都要花費(fèi)50-60萬，對(duì)民營劇團(tuán)來說資金遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠支撐。如果沒有政府的資助，民營劇團(tuán)靠自己的演出收入根本發(fā)展不了，所以多年來雷劇得不到發(fā)展最主要的問題是發(fā)展資金緊缺。

由此可見，湛江雷劇的發(fā)展資金短缺的主要原因還是因?yàn)槠浒l(fā)展資金的來源有限。

四、解決湛江雷劇傳承與發(fā)展問題的對(duì)策

（一）搭建雷劇演員發(fā)展平臺(tái)

雷劇要發(fā)展，必須把人才培養(yǎng)放在第一位。人才培養(yǎng)可分為：政府、學(xué)校和社會(huì)三種方式。

政府方面要充分利用好雷劇傳承基地，安排一定資金，委托文化部門組織民間職業(yè)劇團(tuán)的演員，分期分批進(jìn)行一些免費(fèi)短期班或進(jìn)修班進(jìn)行培訓(xùn)，根據(jù)這些民間職業(yè)劇團(tuán)演員的功底對(duì)他們進(jìn)行更專業(yè)的藝術(shù)培訓(xùn)，對(duì)演員進(jìn)行考核，表演藝術(shù)高的，給予更高級(jí)別的培養(yǎng)，設(shè)定不同級(jí)的雷劇演員證書，將優(yōu)秀的演員報(bào)送到藝術(shù)學(xué)校繼續(xù)進(jìn)修，給他們提供更好的平臺(tái)。

社會(huì)方面是以發(fā)動(dòng)社會(huì)力量捐資或各民間職業(yè)劇團(tuán)的業(yè)主贊助，由文化部門選派雷劇文藝骨干對(duì)各類演職員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)。不同市區(qū)設(shè)定不同的培訓(xùn)俱樂部，讓對(duì)雷劇有興趣的人都參與進(jìn)來，可以進(jìn)行交流和討論雷劇，同時(shí)可以從中發(fā)現(xiàn)和挖掘雷劇人才，然后再對(duì)他們進(jìn)行更進(jìn)一步的培養(yǎng)。將好的苗子挑選出來，送到專門的藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行進(jìn)一步深造。

學(xué)校方面是指支持雷劇團(tuán)積極帶劇團(tuán)演員們與湛江本地的大學(xué)進(jìn)行交流活動(dòng)，并與當(dāng)校的大學(xué)生進(jìn)行聲樂、舞蹈、文學(xué)等方面的學(xué)習(xí)交流。鼓勵(lì)演員們走進(jìn)校園，通過校園渠道學(xué)習(xí)更多的藝術(shù)知識(shí)，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)也可以讓更多的年輕大學(xué)生了解雷劇，并鼓勵(lì)學(xué)生成立與雷劇相關(guān)的校園社團(tuán)、興趣小組、課題研究小組等。

（二）吸收現(xiàn)代藝術(shù)元素，在創(chuàng)新發(fā)展中傳承雷劇

雷劇要發(fā)展，改革必先行。作為一種劇種，不僅僅只滿足本區(qū)域、本語種觀眾的觀賞，更重要的是要考慮讓跨區(qū)域跨語種的觀眾欣賞，因此雷劇必須進(jìn)行改革創(chuàng)新。要從音樂唱腔創(chuàng)新、舞蹈設(shè)計(jì)、舞臺(tái)背景以及劇本創(chuàng)新方面著手。

如雷劇《善惡報(bào)》這場(chǎng)劇，在唱腔的藝術(shù)創(chuàng)作中，多從個(gè)人的主觀意愿出發(fā)，表現(xiàn)情感舒緩的慢中速唱腔創(chuàng)作較多，表現(xiàn)感情激進(jìn)的快速唱腔創(chuàng)作極少，導(dǎo)致唱腔種類不齊全，制約了人物形象的塑造。在這個(gè)方面，雷劇唱腔需要定板定腔，可利用市群眾藝術(shù)館和各縣的文化館等載體，舉辦雷劇音樂唱腔講座和培訓(xùn)，加強(qiáng)對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)唱腔的創(chuàng)作和培訓(xùn)，促使雷劇唱腔的普及和提高。同時(shí)吸取現(xiàn)代音樂元素，對(duì)雷劇唱腔進(jìn)行規(guī)范化整改，既能創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人的唱腔，又不失傳統(tǒng)。

在《善惡報(bào)》這場(chǎng)雷劇表演過程中，整個(gè)表演都很單調(diào)，全程幾乎都是靠說，很少有舞打動(dòng)作，使之表演很枯燥；而且舞臺(tái)設(shè)計(jì)很古老，其舞臺(tái)背景是幾間茅草屋和水缸等組成，與現(xiàn)代社會(huì)背景格格不入；在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上雷劇可以參照京劇的舞臺(tái)背景來改變，融入其民間手藝，或?qū)⒁恍┟耖g具有吉祥代表的圖案勾勒上去，使其更加貼切我們的生活；在雷劇的表演過程中應(yīng)該融入一些現(xiàn)代舞蹈和武打元素，在舞蹈上面可以參考現(xiàn)代芭蕾的柔，在武打動(dòng)作上參考現(xiàn)代武術(shù)的鋼，剛?cè)嵯嘟Y(jié)合打破雷劇的單調(diào)，要做到既保留傳統(tǒng)技藝的精髓，又巧妙結(jié)合現(xiàn)代舞蹈等因素。

為提高當(dāng)?shù)厝罕妼?duì)雷劇的認(rèn)可程度，可由當(dāng)?shù)卣畮ь^組織開展以融入雷劇表演元素且具有現(xiàn)代生活氣息的微電影大賽等活動(dòng)，讓全體人員參與到雷劇創(chuàng)新發(fā)展中來，讓每個(gè)人都將自己的創(chuàng)新點(diǎn)子融入到雷劇中來。

（三）創(chuàng)建雷劇基金，助推雷劇發(fā)展

湛江雷劇要發(fā)展必須要有足夠的發(fā)展資金，雷劇的傳承與發(fā)展可以借鑒潮劇基金會(huì)的成功做法，廣泛發(fā)動(dòng)政府、熱心雷劇的有關(guān)社團(tuán)組織、事業(yè)單位和社會(huì)各界愛心人士的力量，建立起自我主導(dǎo)運(yùn)行的雷劇發(fā)展基金；通過基金會(huì)整合雷劇的發(fā)展資源，吸引外部的資金投入，形成相對(duì)成熟的雷劇產(chǎn)業(yè)。

同時(shí)與當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，推動(dòng)湛江雷劇產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建和完善，開發(fā)創(chuàng)新設(shè)計(jì)雷劇相關(guān)的紀(jì)念品、首飾、動(dòng)漫等衍生產(chǎn)品，促進(jìn)雷劇的多元化發(fā)展來擴(kuò)大雷劇的收入渠道，壯大雷劇的發(fā)展基金；這樣可以帶動(dòng)雷劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在保證雷劇藝術(shù)效益的同時(shí)，挖掘其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，既可以緩解雷劇發(fā)展過程中的經(jīng)濟(jì)問題，又可以擴(kuò)大雷劇的知名度，更好地推廣雷劇。

五、結(jié)語

綜上所述，本文針對(duì)湛江雷劇的專業(yè)人才緊缺、年輕觀眾較少、發(fā)展資金緊缺等問題，探討出給演員搭建發(fā)展平臺(tái)、吸收現(xiàn)代藝術(shù)元素，在創(chuàng)新中發(fā)展雷劇、創(chuàng)建雷劇發(fā)展基金，助推雷劇的發(fā)展等解決方案，為湛江雷劇的發(fā)展出一己之力。湛江雷劇的傳承與發(fā)展雖面臨多種困境與挑戰(zhàn)，但也擁有諸多利好機(jī)會(huì)和優(yōu)勢(shì)。由于自身理論水平與研究精力有限，本文對(duì)雷劇傳承與發(fā)展的研究還存在一定的不足之處和局限性，有待進(jìn)一步的提升并虛心接受相關(guān)的意見與建議。