姬鵬

1.古鎮(zhèn)改建現(xiàn)狀分析

1.1 水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的概況

長(zhǎng)江以南的江浙地區(qū)水系發(fā)達(dá)、氣候潤(rùn)澤，自隋代開(kāi)鑿運(yùn)河以來(lái)，“水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)”逐漸成為江浙地區(qū)漢民族臨水文化的代名詞。它以其特有文化脈絡(luò)扎根于“小橋、流水、人家”的景觀風(fēng)貌及風(fēng)土人情中。歷經(jīng)明清兩代的演化，逐漸形成以黑白為主調(diào)的建筑樣式，形成以粉墻黛瓦、水波竹影凝練出的和諧居住環(huán)境。以“水”為線，以屋舍為面建構(gòu)出獨(dú)特地域性的千年漢文化肌理。江南水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)的形成和發(fā)展及其衰落與一定的社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)因素有關(guān)，但是，中國(guó)文化的深層次內(nèi)容如道德倫理觀念、宗族血緣關(guān)系、堪輿風(fēng)水學(xué)說(shuō)等都深深地影響著每一個(gè)傳統(tǒng)城鎮(zhèn)的營(yíng)建和發(fā)展。因而它是民族文化與地域文化的典型體現(xiàn)。[1]

水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)伴水而居，因水成街，聚水成鎮(zhèn)，發(fā)達(dá)的水系作為流通渠道，成為流動(dòng)的交通樞紐與文化脈絡(luò)。它們根據(jù)各自的地理特征及功能延展，在久遠(yuǎn)的歷史演化中形成了風(fēng)格迥異的傳統(tǒng)特質(zhì)。先后歷經(jīng)百年戰(zhàn)亂、以90年代前后的開(kāi)發(fā)形成了截然不同的兩種現(xiàn)狀。隨著水鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)的逐步完善，在嘉興50公里范圍內(nèi)形成了七大古鎮(zhèn)文化旅游品牌（烏鎮(zhèn)、西塘、同里、甪直、周莊、楓涇、 錦溪），僅在新塍塘河區(qū)域便擁有最為著名的江南古鎮(zhèn)烏鎮(zhèn)與西塘。因?yàn)楹拥佬螒B(tài)的不同而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)特征：由單道河流形成帶形成鎮(zhèn)；由“十”字形、“上”字形河流形成星形城鎮(zhèn)，如南潯、甪直、烏鎮(zhèn)；由“井”字形河流形成方形城鎮(zhèn)，如周莊；由網(wǎng)狀或枝狀河流形成團(tuán)形城鎮(zhèn)，如同里、西塘。[2]早在世紀(jì)之交，各地政府針對(duì)有商業(yè)價(jià)值的古鎮(zhèn)斥巨資進(jìn)行大規(guī)模的遷改與整體布局規(guī)劃。捆綁商業(yè)誘惑的地毯式開(kāi)發(fā)，雖不乏經(jīng)典案例，卻也造成偏遠(yuǎn)村鎮(zhèn)以此為模板的疲憊翻制，更甚者沉浮于開(kāi)發(fā)大潮的奔流之下，塵封過(guò)往，極盡遺忘。

圖1 高公興醬園外景現(xiàn)狀照片

圖2 園內(nèi)年代建筑現(xiàn)狀照片

圖3 韓國(guó)特色小鎮(zhèn)——順天影視城

1.2 新塍的影視規(guī)劃理念

“新塍”便深藏于喧囂之外，如撂于墻角的舊物，還了雨巷的寧?kù)o，卻破敗不堪、微顫而立。古鎮(zhèn)歷經(jīng)上世紀(jì)的戰(zhàn)亂洗禮，殘缺殆盡，現(xiàn)存歷史街區(qū)主要分布于陸家橋以西，鳳舞橋以東，新塍塘河兩岸。歷史街區(qū)長(zhǎng)約千米，南北長(zhǎng)百米之余，以市河兩岸的西南大街、三元街、西北大街、中北大街、中南大街為主。雖然東部市河以北傳統(tǒng)格局尚存豐樂(lè)街、東北大街，但歷經(jīng)戰(zhàn)火摧殘，古建群落消失殆盡，千年古鎮(zhèn)之風(fēng)貌僅存氣韻。新塍作為具有同等地理優(yōu)勢(shì)與先天資源的古鎮(zhèn)，錯(cuò)失了特殊年代的伸展，更未能趕上大刀闊斧的整改步伐，只能以沒(méi)落與孤寂，將曾經(jīng)的喧嘩與榮耀塵封于殘?jiān)珨啾诘臍v史塵埃下。身處圍合的棋盤(pán)死局，變與不變都決定著這座江南古鎮(zhèn)的格局，而選擇何種理念來(lái)挖掘其潛在的價(jià)值成為一個(gè)亟待解決的命題。

新塍古鎮(zhèn)選擇以“影視”為特色來(lái)整合規(guī)劃，對(duì)于政府及設(shè)計(jì)方都是全新的研究課題，首要前提便是找到核心的概念主線。將改造后的影視拍攝區(qū)為圓心，慢慢輻射到本土多元文化的外圍圈構(gòu)架其布局。以千年古剎能仁寺、關(guān)帝廟的設(shè)計(jì)與修繕完善佛道文化的底蘊(yùn)筑造，突顯新塍特有的宗教文化。而百年老宅屠家祠堂的設(shè)計(jì)與修繕體現(xiàn)為宗族脈絡(luò)文化，以本鎮(zhèn)屠家的姓氏脈絡(luò)梳理出江浙范圍內(nèi)的宗祠文化旅游區(qū)塊。凌家廳、鄭家廳、朱家廳、小蓬萊的修繕則體現(xiàn)獨(dú)特的浙北民居民俗文化。新塍影視產(chǎn)業(yè)園旗下的高公興醬園博物院用以展現(xiàn)嘉興傳統(tǒng)的釀造文化，外圍街巷重點(diǎn)打造以新塍傳統(tǒng)特色糕點(diǎn)為主的特色小吃餐飲文化。除此以外，以民國(guó)風(fēng)情街、新塍戲院、電影院、知青劇團(tuán)、知青食堂等區(qū)塊規(guī)劃為一條貫穿歷史脈絡(luò)的民國(guó)、知青文化街區(qū)，完成對(duì)老、中、青、幼四代人的情感梳理，形成完備的水鄉(xiāng)影視基地、年代風(fēng)情拍攝街區(qū)、古鎮(zhèn)原生態(tài)觀光區(qū)，從而最終打造新塍特有的影視旅游文化。（圖10）

1.3 高公興醬園街區(qū)的現(xiàn)狀

江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的建筑布局和風(fēng)格均遵循“天人合一”的傳統(tǒng)價(jià)值觀，主張布局精煉、造型簡(jiǎn)潔、色彩雅致、線條柔美的親水理念。以“水”為源的高公興醬園正是這座古鎮(zhèn)輝煌歷史的印證，以水布局，以水營(yíng)商，也因離水而落寞的殘存于塘河西岸。醬園位于新塍鎮(zhèn)西南大街南岸，始建于清朝乾隆三十三年（1768），原主體為五進(jìn)三跨院的磚木混合式建筑，現(xiàn)殘存的文保區(qū)塊為典型的徽派民居院落群。（圖1）沿著西南大街相望，外立面由七間木質(zhì)門(mén)面房及磚混大門(mén)組成，院內(nèi)各個(gè)時(shí)期的混搭集中體現(xiàn)了醬園歷經(jīng)百年滄桑的歷史變遷。沿河石埠作為往來(lái)貨船裝卸貨物的碼頭，院內(nèi)設(shè)有門(mén)店、倉(cāng)庫(kù)、賬房、收發(fā)驗(yàn)貨、生產(chǎn)晾曬等各處功能性場(chǎng)地，其鼎盛期的廠房近幾百余間。而非文保片區(qū)則以磚混板樓與鋼構(gòu)廠房為主，主體承重結(jié)構(gòu)均保存完好。（圖2）

2.影視美術(shù)設(shè)計(jì)的特色優(yōu)勢(shì)

2.1 學(xué)科優(yōu)勢(shì)

電影不僅涵蓋綜合的視聽(tīng)造型，電影視覺(jué)的呈現(xiàn)形式還決定著影片的成像風(fēng)格。影視美術(shù)設(shè)計(jì)作為最重要的造型手段是影視視覺(jué)創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，所有風(fēng)格鮮明的電影作品都以電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作為基礎(chǔ)依托。影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著自身的設(shè)計(jì)規(guī)律，除了強(qiáng)調(diào)建筑的還原及實(shí)用性，還要借助虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景營(yíng)造來(lái)滿足影視拍攝的要求及成本把控。風(fēng)格多樣的歷史年代場(chǎng)景，內(nèi)外借景的拆分整合都成為影視造景的最大特色。其設(shè)計(jì)目的既不是純粹的寫(xiě)實(shí)性還原，也并非體現(xiàn)經(jīng)久耐用的實(shí)用性，而是塑造視覺(jué)創(chuàng)作的角色性格及滿足拍攝所具備的空間調(diào)度。由于影視制作的周期與特殊性，國(guó)內(nèi)外多數(shù)影視作品的場(chǎng)景拍攝與制作首先都以靈活多變、多快好省為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行構(gòu)建。因此，影視基地的多元化，設(shè)計(jì)與搭建的靈活性，成為影視城規(guī)劃最為典型的基礎(chǔ)理念。中影懷柔的影視基地、上影車(chē)墩的影視公園、橫店影視基地的建設(shè)初衷不僅滿足了各大影視項(xiàng)目的拍攝需求，更是以影視為媒介來(lái)帶動(dòng)周邊村鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)，最終發(fā)展成為完善的商業(yè)體塊。不僅如此，這些影視基地除了滿足于正常的拍攝之外，更成為地標(biāo)性文化名片，受?chē)?guó)內(nèi)外游客所追捧。（圖3）

國(guó)內(nèi)眾多影視產(chǎn)業(yè)園都以國(guó)內(nèi)的著名美術(shù)師為總設(shè)計(jì)師，針對(duì)地方特色展開(kāi)梳理設(shè)計(jì)。例如，關(guān)東影視城就把沈陽(yáng)部分特色殖民建筑與北派明清古建做了合理的整合設(shè)計(jì)，既滿足了攝制組的拍攝，更重要的是以一座荒地建起的城郭，營(yíng)造出了獨(dú)特的“關(guān)外風(fēng)貌”?！敖瞎沛?zhèn)”作為江浙一帶的形象品牌象征，無(wú)論西塘還是烏鎮(zhèn)，均以旅游為重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，即使偶爾與影視邂逅，也未能真正產(chǎn)生良性的影視業(yè)態(tài)。影視作品中的“江南”古韻多為影視城搭建的景片式街道，內(nèi)部局促空間，結(jié)構(gòu)、質(zhì)感難有凝重的人文氣息，更無(wú)法完整地呈現(xiàn)真實(shí)古鎮(zhèn)的水韻脈絡(luò)與滄桑印痕。因此，只有借助于影視美術(shù)獨(dú)特的造景手法，凸顯古鎮(zhèn)地域特色，從而達(dá)到拍攝需求的影視基地才是關(guān)鍵所在。

在眾多國(guó)內(nèi)外知名的江南古鎮(zhèn)中之所以未能產(chǎn)生影視業(yè)態(tài)，最為根本的理由就是單一按照建筑本身的年代特征去修復(fù)它，而影視美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性不僅要求場(chǎng)景嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn)建筑的年代特征與生活質(zhì)感，還必須做到既符合歷史原貌又符合影視拍攝的空間需求。以綜合功能的時(shí)效性為主，結(jié)合影視主題特色，以道具陳設(shè)來(lái)增添場(chǎng)景的生活氣息。這是一般建筑設(shè)計(jì)院所無(wú)法滿足的。行業(yè)所限、專(zhuān)屬不同，究其原因還在服務(wù)對(duì)象不同，開(kāi)發(fā)理念不同，以及制作要求的巨大差異。

2.2 設(shè)計(jì)依據(jù)與概念定位

依據(jù)一：新塍古鎮(zhèn)自身優(yōu)越的自然生態(tài)條件與歷史原貌

依據(jù)二：周邊已經(jīng)成熟的旅游區(qū)塊及交通條件

依據(jù)三：影視美術(shù)獨(dú)特的空間整合及制作方式

依據(jù)四：影視創(chuàng)作與旅游開(kāi)發(fā)的結(jié)合，利于“旅游”品牌的建立

依據(jù)五：影視產(chǎn)業(yè)與古鎮(zhèn)保護(hù)的形態(tài)互動(dòng)，利于“古鎮(zhèn)”可持續(xù)發(fā)展

圖4 醬園實(shí)景布局衛(wèi)星截圖

圖5 醬園規(guī)劃設(shè)計(jì)布局圖

圖6 醬園套景設(shè)計(jì)案例——內(nèi)為攝影棚，外為車(chē)展大廳

圖7 醬園文保建筑現(xiàn)狀及模型圖

課題方案主要體現(xiàn)在新塍布局規(guī)劃的特殊節(jié)點(diǎn)，以“高公興醬園”為影視主題產(chǎn)業(yè)園為研究對(duì)象。其價(jià)值不僅符合整體方案的實(shí)施，更因?yàn)樵械慕ㄖA(chǔ)樣式存在多元化，完成符合影視多元化的設(shè)計(jì)思路。以影視美術(shù)的專(zhuān)業(yè)特色恰巧可以彌補(bǔ)醬園的整改缺陷，除了能夠還原古建片區(qū)，也可以摘出50年代、80年代的舊廠房進(jìn)行大膽的風(fēng)格轉(zhuǎn)化與包裝，從而更好地保留其原始特征，間接改造為經(jīng)濟(jì)實(shí)效的全新業(yè)態(tài)。借以影視置景慣用的造景技術(shù)，以效果修復(fù)、套景貼面、氛圍營(yíng)造等影視手法，最終設(shè)計(jì)出符合古鎮(zhèn)開(kāi)發(fā)訴求，滿足影視拍攝的整套規(guī)劃理念。

在有了對(duì)保護(hù)的認(rèn)知措施以后，還得具備一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力才能有力量來(lái)實(shí)現(xiàn)保護(hù)的要求。首先還是要全面地研究鄉(xiāng)鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，綜合解決鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)展方向、發(fā)展布局，以及這些建設(shè)與保護(hù)古鎮(zhèn)風(fēng)貌之間的問(wèn)題。[3]保護(hù)與開(kāi)發(fā)并存成為設(shè)計(jì)的核心出發(fā)點(diǎn)。所有古鎮(zhèn)建筑群落的通識(shí)及慣性開(kāi)發(fā)理念，都以此為中心展開(kāi)，唯有設(shè)計(jì)元素及服務(wù)主旨的差異性不同。江南古鎮(zhèn)幾乎都以打造古鎮(zhèn)“醬園”文化單線旅游品牌，其利用價(jià)值僅僅是旅游觀摩收益。按照著名古鎮(zhèn)規(guī)劃專(zhuān)家阮儀三教授的建筑風(fēng)貌分類(lèi)法來(lái)分析，新塍醬園除了古建遺存的文保片區(qū)為一類(lèi)建筑，其它建筑群多數(shù)為“三類(lèi)建筑”、“四類(lèi)建筑”。對(duì)于四類(lèi)建筑的常規(guī)處置多以新建為主。醬園中心區(qū)域多次翻建的建筑體達(dá)60%，如果僅對(duì)這些建筑群進(jìn)行大規(guī)模的拆建將耗資巨大，新塍政府難以負(fù)擔(dān)，吸引社會(huì)資金注入則更為艱難。（圖4）即便如此，針對(duì)文保片區(qū)的建筑群采取修舊如舊的辦法，依然面臨拆遷的巨大工作壓力，需投入大量的人力物力。如果采取新建，更難以保存原醬園的古樸遺韻。然而，借用影視美術(shù)“真假結(jié)合”的特殊情景制作法，規(guī)避大規(guī)模的重建既可以更好地保護(hù)原有歷史風(fēng)韻，還能實(shí)現(xiàn)特殊年代的跨代組合施建。以不同的歷史區(qū)段為界限，通過(guò)影視美術(shù)來(lái)詮釋“內(nèi)外結(jié)合、外貼內(nèi)設(shè)”的獨(dú)特理念，以不同歷史街景來(lái)分切整合為一座城池，從而建成更具特色風(fēng)貌的“影視”水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)。“拍、看、展、論、游”五位一體，功能齊全。即兼具“影視拍攝、影片觀看、產(chǎn)品展示、高端論壇、特色旅游”各大功能。

2.3 整體設(shè)計(jì)布局

遵循影視美術(shù)特有的包容性原則，梳理出新塍古鎮(zhèn)特有的江南文脈、古建風(fēng)貌、名人傳記，深化認(rèn)知高公興醬園的建筑形態(tài)與肌理特征。針對(duì)我國(guó)影視基地現(xiàn)有的策劃概念與新塍產(chǎn)業(yè)的特性來(lái)進(jìn)行整合，從而憑借場(chǎng)景設(shè)計(jì)將荒廢之園轉(zhuǎn)化為存舊立新、成本可控、功能多元的影視產(chǎn)業(yè)綜合體。

整個(gè)醬園開(kāi)發(fā)以影視拍攝基地的策劃概念與產(chǎn)業(yè)需求來(lái)進(jìn)行整合，利用醬園現(xiàn)有的平面布局，主區(qū)塊劃分為晚清工坊區(qū)、民國(guó)歷史街區(qū)兩大主體。工坊區(qū)以醬園博物館與染坊為特色，不僅能夠保護(hù)與修繕好高公興醬園文保轄區(qū)內(nèi)的古建遺址，還能夠結(jié)合嘉興釀造文化與絲織文化來(lái)改造古建筑群。而針對(duì)現(xiàn)有的磚混廠房片區(qū)則劃為南北兩大區(qū)塊。北面篩選保留建筑主體較好的結(jié)構(gòu)，利用原有的布局來(lái)施展易容術(shù)，規(guī)劃為以民國(guó)火車(chē)站、警察局、戲樓等節(jié)點(diǎn)，形成完備的街道及民巷。南面多以簡(jiǎn)易鋼構(gòu)廠房為主，可以在紅線范圍內(nèi)拆除重建，最終結(jié)合東沿線打造為北派的北平街道，以集散地的主入口建設(shè)城樓，打造成東線城墻的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。以此布局層層深化，縱橫交錯(cuò)而節(jié)節(jié)開(kāi)花。最終以精致舒緩的街道變化涵蓋民國(guó)酒店、明清茶樓等內(nèi)景，憑借影視美術(shù)的魔術(shù)造景手法搭建起獨(dú)特的影視風(fēng)情建筑群。以古鎮(zhèn)文化旅游品牌和影視觀摩體驗(yàn)為亮點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)新塍其他區(qū)塊的影視旅游資源，以此延展至配套服務(wù)產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。（圖5）

圖8 醬園碼頭設(shè)計(jì)模型圖

本課題的研究團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)高公興醬園的數(shù)據(jù)分析與實(shí)地測(cè)繪，在27000平米的建筑群落中依照年代、樣式、破損度進(jìn)行詳盡的分析歸納，通過(guò)文保片區(qū)、非文保片區(qū)兩塊最終劃定出概念方案的實(shí)際面積：改建面積6600平米、新建20400平米（真實(shí)搭建18200平米，景片搭建12200平米）。再根據(jù)原有的街面寬度與拆建布局把街區(qū)規(guī)劃為：高公興碼頭、舊址醬文化陳列館、羊城街區(qū)、北平街區(qū)、梨園府邸街區(qū)、民國(guó)廠房街區(qū)、重慶老街區(qū)、教堂街區(qū)、石庫(kù)門(mén)街區(qū)、監(jiān)獄片區(qū)等。在如此小的建筑面積內(nèi)，以現(xiàn)有的建筑為依托，實(shí)現(xiàn)如此多元化的混搭布局實(shí)屬不易，結(jié)合實(shí)際情況來(lái)規(guī)劃出不同類(lèi)型題材的拍攝空間及旅游導(dǎo)覽線路。[4]（圖6）

2.4 片區(qū)節(jié)點(diǎn)特色

江南水鄉(xiāng)的歷史建筑大致特點(diǎn)如下：第一，結(jié)構(gòu)以傳統(tǒng)的硬山式為主，多為穿斗抬梁混合式構(gòu)架；第二，高度層數(shù)一般以一兩層為主；第三，建筑色彩風(fēng)格多為黛瓦粉墻式，相對(duì)樸素；第四，建筑用材不一而足。等級(jí)高者，采用斗拱。等級(jí)低者，采用梁柱作。一般主要結(jié)構(gòu)采用木結(jié)構(gòu)，圍護(hù)結(jié)構(gòu)采用磚結(jié)構(gòu)。[5]文保片區(qū)雖然僅占醬園偏安一隅，卻完全符合阮教授對(duì)于江南古建的定性，三跨四進(jìn)的院落雖有落敗，主體建筑卻近乎完整?，F(xiàn)存院落的主體框架為石庫(kù)大門(mén)（60年代翻改）、沿街門(mén)市部、賬房、銀樓、工房、食堂及倉(cāng)庫(kù)。原北側(cè)兩進(jìn)主樓為晚清磚木建筑，穿抬混合式梁架結(jié)構(gòu)。主樓坐北朝南，進(jìn)深五柱，廊下保存有精美的木雕雀替與垂花柱，瓦口為花檐滴水。這一區(qū)塊的設(shè)計(jì)偏向遵循原有布局的修繕原則，以影視美術(shù)特有的復(fù)制、修舊手法施以效果，再結(jié)合陳設(shè)的氣氛營(yíng)造，得以復(fù)原當(dāng)時(shí)的室內(nèi)陳設(shè)樣式，再現(xiàn)百年喧囂的廳堂與靜怡的別院。（圖7）

沿河石階埠頭僅剩地基，這里曾經(jīng)作為醬園各色產(chǎn)品運(yùn)輸?shù)募⒌兀璐嘶A(chǔ)設(shè)計(jì)為新塍水路旅游路線的上下船碼頭。一則符合整個(gè)河道旅游的布局及游客集散；二則用于強(qiáng)化醬園特殊的水路節(jié)點(diǎn)，配合東側(cè)的門(mén)市及北門(mén)的出入口，設(shè)計(jì)一個(gè)極具民國(guó)遺韻的石庫(kù)門(mén)碼頭。作為旅游集散與影視拍攝的一個(gè)涉水平臺(tái)，它成為醬園北入口的重要場(chǎng)景。（圖8）

一進(jìn)院落的老門(mén)市與二進(jìn)的賬房作為保存最為完善的北院區(qū)塊，則作為連樓設(shè)計(jì)，借用古鎮(zhèn)特有的走馬樓形式南北貫穿，待主體修繕后補(bǔ)齊門(mén)窗的窗花及雕花雀替，再以當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景陳設(shè)布置。這樣既再現(xiàn)了醬園昌盛時(shí)期的盛況，又騰出了最為典型的閣樓來(lái)用以拍攝內(nèi)景，互不妨礙，相得益彰。中院的灌裝車(chē)間及蒸餾車(chē)間圍合成為該建筑群最闊達(dá)的院落。這里原來(lái)用做晾曬及發(fā)酵，院中醬缸的位置從新布置陳列，則再添生機(jī)。最南面為一間現(xiàn)代的磚瓦房，可配合整體晚清風(fēng)格設(shè)計(jì)，前臉拆除多余墻體后貼山花墻面改造，兩側(cè)山墻施以鍋耳墻美化，建成一座以醬園文化為主的文獻(xiàn)陳列室。這樣設(shè)計(jì)不僅可以宣傳高公興三百年的歷史風(fēng)貌，還可以簡(jiǎn)單陳設(shè)后用作拍攝辦公場(chǎng)景，形成一個(gè)獨(dú)立于前院的拍攝地，從而最大程度來(lái)發(fā)揮其實(shí)用價(jià)值，不去破壞醬園西側(cè)的主游覽線路。

此外，非文保片區(qū)的節(jié)點(diǎn)更具特色。本文篇幅受限不能逐一列舉，僅以單個(gè)案例論證其價(jià)值。醬園南片區(qū)的規(guī)劃必須依托現(xiàn)有的建筑立面，適當(dāng)融入個(gè)別地域元素來(lái)展開(kāi)小空間打點(diǎn)式設(shè)計(jì)，尤以影視美術(shù)的套景方式來(lái)處置狹長(zhǎng)的墻角空間，力保布局合理、穩(wěn)中求勝而不失添花納錦。“因地制宜”“節(jié)省空間”成為節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的理念，利用外立面干掛及局部花紋貼面的處理，吸納并利用大型建筑的結(jié)構(gòu)墻體來(lái)做支撐。例如，車(chē)站大廳北墻（內(nèi)部為攝影棚）與羊城大街騎樓南墻（內(nèi)部為商鋪）所形成的狹小犄角空間，本來(lái)僅作墻角的儲(chǔ)物空地，而經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)師深化設(shè)計(jì)最終轉(zhuǎn)換為上海弄堂的石庫(kù)門(mén)巷。（圖9）即便沒(méi)有足夠的內(nèi)景空間，以“之”字折線設(shè)計(jì)成一條窄巷反而別具特色，滿足了部分槍?xiě)?zhàn)追逐的特殊曲線空間。而內(nèi)景則剛好利用一側(cè)的攝影棚拆分搭建，有力地實(shí)現(xiàn)了受天氣制約的外景限制，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外景拆分及大小配屬空間的有效疊合?？偠灾?，方案力求在醬園設(shè)計(jì)中把建筑的每個(gè)轉(zhuǎn)面、每一區(qū)域都能物有所用，成為游客可以拍攝的小型景點(diǎn)。除了石庫(kù)門(mén)巷，北平街道的芝麻胡同也是應(yīng)運(yùn)而生的設(shè)計(jì)產(chǎn)物，布局緊湊且小巧精致。這樣的補(bǔ)充設(shè)計(jì)不僅沖破了原有主體建筑群的單一與呆板，同時(shí)營(yíng)造出特有的南北街巷市井文化。

圖9 弄堂區(qū)塊模型截圖

圖10 新塍影視產(chǎn)業(yè)布局圖

3.結(jié)語(yǔ)

今天，作為古鎮(zhèn)規(guī)劃的研究與設(shè)計(jì)幾乎都以建筑專(zhuān)業(yè)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與“水鄉(xiāng)”時(shí)代的商業(yè)范本來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，巨大的改造成本，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。對(duì)于一些地理位置偏遠(yuǎn)，建筑面貌殘破的微小型古鎮(zhèn)而言，這樣大興土木的開(kāi)發(fā)是難以實(shí)現(xiàn)的。隨著影視產(chǎn)業(yè)的繁榮，部分西南古鎮(zhèn)以影視為切入口進(jìn)行跟風(fēng)設(shè)計(jì)，確難以抓住影視行業(yè)的命脈。落得喪失本土風(fēng)貌不說(shuō)，還被影視劇組所摒棄。以“影視”為主題的古鎮(zhèn)改造項(xiàng)目必須從影視美術(shù)行業(yè)抽調(diào)精英來(lái)做前期規(guī)劃，方能真正符合影視拍攝的特性及訴求。而基建與水電鋪裝則應(yīng)該交給建筑規(guī)劃院來(lái)深層細(xì)化，從而更好地保證了建筑的穩(wěn)固性及耐用性。這樣的跨學(xué)科結(jié)合既滿足了影視場(chǎng)景規(guī)范，也達(dá)到了各項(xiàng)建設(shè)指標(biāo)的限規(guī)。對(duì)于新塍古鎮(zhèn)“高公興醬園”的轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)應(yīng)用研究正是這一案例的嘗試，以此擺脫固態(tài)的傳統(tǒng)古鎮(zhèn)設(shè)計(jì)模式，借助影視美術(shù)造型的創(chuàng)新之舉來(lái)營(yíng)造醬園的風(fēng)姿獨(dú)韻，探究古鎮(zhèn)文化產(chǎn)業(yè)多元化的特色發(fā)展之路。

注釋?zhuān)?/p>

[1].阮儀三,李湞,林林：《江南古鎮(zhèn)歷史建筑與歷史環(huán)境的保護(hù)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年1月，第11頁(yè)。

[2].阮儀三：《阮儀三與將那水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年8月，第16頁(yè)。

[3].阮儀三：《阮儀三與將那水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年8月，第173頁(yè)。

[4].姬鵬：《影視美術(shù)設(shè)計(jì)在浙江村落影視產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)中的創(chuàng)新方法研究》，《電影評(píng)介》，2017年8月第15期。

[5].阮儀三，李湞，林林：《江南古鎮(zhèn)歷史建筑與歷史環(huán)境的保護(hù)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年1月，第10頁(yè)。