葉惠芳

摘 要 刺繡是一種非常重要的民間工藝。是通過長時間發(fā)展逐漸形成的一種文化沉淀，同時還具有非常高的藝術成就。在經濟文化快速發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)刺繡也逐漸形成了一套完整的藝術體系，對于整個服裝設計應用與發(fā)展具有重要參考價值。對此本文通過對傳統(tǒng)刺繡文化內涵等進行深入分析，論述了傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝行業(yè)中發(fā)展的現(xiàn)狀，進而再提出傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝中的綜合創(chuàng)新型發(fā)展思維，促進傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的發(fā)展。

關鍵詞 傳統(tǒng)刺繡 現(xiàn)代藝術 服裝設計

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A

傳統(tǒng)刺繡是一種非常重要的非物質文化遺產。傳統(tǒng)刺繡應用的材料與圖案在一定程度上能夠充分反映出來當時的社會背景與經濟狀況，從某種意義上分析來說還能夠呈現(xiàn)出來整個社會風貌，對現(xiàn)代服裝設計發(fā)展起著至關重要的作用。

1傳統(tǒng)刺繡文化內涵

傳統(tǒng)刺繡是一種非常重要的傳統(tǒng)文化，根據(jù)地域和特點不同，刺繡被劃分為湘繡、蜀繡、粵繡和蘇繡這四種主要刺繡，不同刺繡其風格特點也有很大差別。其中蘇繡最具有特色，蘇繡主要應用套針，對針法的應用十分講究，蘇繡的紋樣會給人一種十分活潑的感覺，讓人看到之后感到非常愉悅，蘇繡還具有色彩淡雅的特點。蜀繡反應出來是我國四川地區(qū)的特點，蜀繡是在蘇繡的基礎上逐步開始發(fā)展起來的。蜀繡主要使用絲綢和軟緞來作為一種應用材料。對格調要求非常嚴格，蜀繡的針法的主要特點是針法細膩、工整平齊，色彩對比也比較明顯，蜀繡在日常發(fā)展過程中主要以施毛針來作為主要內容，在紋案輪廓上主要以金錢圈縫為主，并且還能夠顯現(xiàn)出來一種奢華效果，湘繡主要是在湖南地區(qū)逐步發(fā)展起來的，湘繡是在當?shù)孛耖g藝術基礎上慢慢興起的，湘繡吸取了粵繡和蘇繡兩者之間的長處能夠在短時間內創(chuàng)建出來一套新的繡種，湘繡的絕大多數(shù)材料主要以軟緞和絲綢、布紗為主要材料，這種刺繡材料的最大特色是縫制人文景觀和其他山水、花鳥繡作為主。

2傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的應用現(xiàn)狀

2.1傳統(tǒng)刺繡在服裝應用上創(chuàng)新不足

隨著社會經濟快速發(fā)展，廣大社會民眾的現(xiàn)代化思想觀念越來越成熟，越來越多年輕人開始追求時尚發(fā)展。刺繡經過很長一段時間發(fā)展之后，其表現(xiàn)出來的特點越來越明顯傳統(tǒng)刺繡絕大多數(shù)都是以紅綠兩種顏色互相搭配，主要體現(xiàn)出來的是山水、花鳥圖案，由于刺繡發(fā)展過程中太過于追求因循守舊的發(fā)展方式，由此可以看出來流傳下來的繡工技法與刺繡整體材質變化并不太明顯，在此種發(fā)展背景下，傳統(tǒng)刺繡漸漸成為了一種年代的象征，在大眾化服裝中的應用也會逐漸變少。當下，傳統(tǒng)品牌服裝主要根據(jù)一些中檔品牌服裝中的民族為主要特色，把手工作為刺繡的主要熱賣點，然而，在日常生活中還是有少數(shù)人會穿這些服裝。

2.2民族傳統(tǒng)刺繡地域局限性把時尚與世隔絕

站在民族發(fā)展區(qū)域這個角度來講，很多具有特色的刺繡有絕大多數(shù)還是分布在偏遠地區(qū)的苗族和彝族，由于交通不順暢，在一定程度上阻斷了與外界文化的交流和溝通，這些苗族地區(qū)的刺繡文化開始一代一代往下傳，同時被原汁原味的保存下來，一直到現(xiàn)在仍然保持著一種非常精美的刺繡作品和精湛的手工藝術。尤其苗族刺繡文化更加濃厚，苗族刺繡手工藝術也會引起更多人的驚嘆，傳統(tǒng)手工刺繡由于受到地理位置發(fā)展的局限性不容易進行廣泛傳播，在一定程度上還會導致刺繡文化民族性缺少更多現(xiàn)代化的因素。

2.3傳統(tǒng)刺繡圖案中的裝飾和工藝兩者之間應該進行創(chuàng)新應用

刺繡圖案是一種特殊的文化，傳統(tǒng)刺繡在發(fā)展過程中常常以一種與眾不同的紋樣和裝飾方式為主，正是這一特點才會吸引國際設計師的廣泛關注和重視。

3傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設計中的應用策略

3.1“引進來”和“走出去”相結合

傳統(tǒng)刺繡是一種非常重要的傳統(tǒng)文化。隨著現(xiàn)代服裝行業(yè)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)刺繡已經開始被廣泛的應用到現(xiàn)代服裝設計中，并且發(fā)揮著非常重要的作用。要想發(fā)揚傳統(tǒng)服飾優(yōu)秀文化，必須全面挖掘傳統(tǒng)民族文化與一些具有特色的刺繡手工藝，把民族文化推向國際化，把國際時尚文化和我國傳統(tǒng)文化進行互相交流碰撞，只有這樣才能夠提升我國傳統(tǒng)服飾文化在國際上的影響力。近幾年，我國一些少數(shù)民族服裝具有各種特色服飾文化，逐漸開始跨入到國際舞臺上，例如，苗繡就是一種很好的特色文化，它以華麗的圖案與獨特的肌理感與精湛的手工藝令國外時尚界感到非常驚艷嘆服。例如，在2012年10月，在雜志《嘉人》中張燕著“百鳥衣”苗繡以華美的紋樣圖案和歐美簡約大氣中的廓形充分結合能夠體現(xiàn)出來自身一種與眾不同的節(jié)奏感，通過把國際高級時裝品牌和苗族盛裝兩者之間的搭配，能夠顯示出來一種更加和諧的張力。

3.2保持鮮明風格，樹立特色品牌

傳統(tǒng)刺繡一般都會采取手工的方式來制縫，這種應用手工的方式能夠在一定程度上讓傳統(tǒng)刺繡的特色得以保存下來，進而積極樹立起來一種與眾不同的文化品牌。其整個服裝設計風格與品牌特色也能夠體現(xiàn)出來國際服裝中的靈魂，社會經濟在快速發(fā)展過程中時尚風格種類各種各樣，因此，一定要積極引導更多傳統(tǒng)刺繡中的原創(chuàng)個性，這樣傳統(tǒng)刺繡在發(fā)展過程中就不容易受到時尚因素的限制，不隨波逐流將會成為潮流變化中傳統(tǒng)刺繡保持鮮明風格和品牌特色中不可或缺的重要條件。綜合其他因素和服裝比較來說，傳統(tǒng)刺繡最大的特色是以手工縫制為主，這也反映出來了傳統(tǒng)刺繡的特色。全球著名服裝設計師壓力山大—麥昆能夠把這兩種特色應用的得心應手，在一定程度上能夠把品牌中的個性特色發(fā)揮出來。例如，國際著名服裝設計師亞歷山大—麥昆在2017年秋冬季節(jié)服裝展上，設計出來的西裝上面來繡制出來一種黑色蝴蝶的方式，能夠吸引更多服裝設計師的關注，同時也是服裝設計上最大的亮點。與此同時，在對蝴蝶整體造型結構上在縫制一些具有現(xiàn)代主義元素的圖案，只有這樣才能夠吸引更多服裝設計師的重視，沒有空間的來進行創(chuàng)意設計與獨特設計風格在某種程度上沖擊著傳統(tǒng)審美，并且還會給人一種強烈的視覺沖擊。

3.3加強世界優(yōu)秀文化兼收并畜

不同民族之間的設計風格特征存在很大差異性。因此，一定要綜合其他各方面因素去考慮和分析，應用服裝中的優(yōu)勢。例如，在對服裝進行設計時可以應用英倫風格或者優(yōu)雅浪漫的法式風格，只有這樣才能夠讓服裝變得更加具有特色。然而，我國古代中式風格體現(xiàn)出來的是一種厚重綺麗的自然風格，同時還具有明理纏繞的印度風格。與此同時，在服裝進行多元化發(fā)展過程中一定要充分滿足時代發(fā)展的需要。

3.4立足傳統(tǒng)文化、傳承中華文明

刺繡是一種非常古老的手工藝術，刺繡文化要想在短時間內與世界刺繡文化進行接軌，應該把傳統(tǒng)民族刺繡工藝和傳統(tǒng)文化內涵兩者之間進行充分結合起來，這樣在一定程度上才能夠探索出來一種具有文化底蘊服裝特色的發(fā)展道路，同時傳統(tǒng)刺繡文化也能夠更好的在國際舞臺上得到更好的發(fā)揮，在很多國際時尚品牌制作和設計中，臺灣著名服裝設計是王陳彩霞設計的服裝品牌中融入了更多中國文化與美學元素，進而吸引了更多人的重視。夏姿—陳品牌因自身別具一格的服裝特色，在國際服裝上得到了一致好評。例如在2016年的春夏服裝展系列上，在我國很多著名經典《西游記》中得到了很多設計靈感，通過把這些靈感應用到服裝設計中，能夠體現(xiàn)出來一種東方傳統(tǒng)韻味的花果山中的華麗場景，與此同時，還可以加入一些雕花、蕾絲和烏干紗等形形色色的面料進行充分融合，這樣能夠把傳統(tǒng)藝術進行充分融合起來。

3.5把握時代命脈，緊跟時尚潮流

傳統(tǒng)刺繡在時尚潮流中應該成為一種主導元素，要想保證傳統(tǒng)刺繡的穩(wěn)定發(fā)展一定要緊跟時尚發(fā)展潮流。傳統(tǒng)刺繡在和現(xiàn)代服裝設計進行結合的過程中，一定要與時代發(fā)展同步進行，把更多具有現(xiàn)代化的時尚審美觀念與傳統(tǒng)刺繡兩者充分融合在一起，材質創(chuàng)新原則，只有這樣才能夠把傳統(tǒng)刺繡中現(xiàn)代服裝中的美學文化與藝術價值充分發(fā)揮出來。

4結語

綜上所述，傳統(tǒng)刺繡文化內涵源遠流長，在人類文明發(fā)展中具有重要作用。在現(xiàn)代服裝設計上融入傳統(tǒng)刺繡能夠讓服裝更加具有特色，進而滿足服裝設計發(fā)展的需要，進而推動服裝設計的快速、穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻

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