編者按：

4月26日至5月12日，2019上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷攜手國內外戲劇大師為上海市民帶來一場戲劇盛宴。名劇展演單元共有來自11個國家的19臺劇目。

本期《上海戲劇》將分兩個版塊來為大家做推薦。編輯推薦：分門別類地將劇目、劇團、導演等亮點綜合呈現(xiàn)。私人戲單：特別邀約戲劇評論家、戲劇導演、戲劇觀眾從自己角度出發(fā)，給出他們的私人戲單，供大家參考。

本土原創(chuàng)力量

值中華人民共和國成立70周年之際，上海話劇藝術中心、上海雜技團、中福會兒童藝術劇院分別帶來自己的《追夢云天》《戰(zhàn)上?！贰逗⒆觿F》，可貴的是這三部作品都是本土原創(chuàng)，不僅紀念了共和國的偉大歷程，同時還展現(xiàn)了本土原創(chuàng)力量。

2019戲劇谷展演中還有一股不容小覷的新生代原創(chuàng)力量，那就是三位中國青年戲劇導演的創(chuàng)作。王子川帶來自編自導自演的《雷管》，故事以《雷雨》的第三幕周萍和四鳳一段曖昧不清的對話為靈感，做成了兩個小時的現(xiàn)實主義雙人室內劇。黃俊達帶來2018年新創(chuàng)的肢體舞臺劇《狂人》，這部根據(jù)魯迅《狂人日記》創(chuàng)作的作品塑造了一個屬于世界的新“狂人”意象。丁一滕帶來全新導演作品《弗蘭肯斯坦的冰與火》，攜手十位來自世界各地的演員伙伴在中國進行演出，運用歐丁劇院的表演方式，以極具風格化和時代感的角度解讀經典。

改編經典文本

2019現(xiàn)代戲劇谷展演中有許多由經典文本改編的戲劇作品，由此可見經典文本的現(xiàn)代演繹是戲劇谷選戲的標準，不僅可以普及戲劇，還是對戲劇人創(chuàng)造力的考驗。

瓦列里·福金憑借《哈姆雷特》驚艷2018年戲劇谷，讓所有人記住了這位“俄羅斯人民藝術家”。今年福金再度攜手 “俄羅斯的劇院鼻祖”亞歷山德琳娜劇院，為上海觀眾帶來改編自陀思妥耶夫斯基小說《賭徒》的《零祈禱》。里瑪斯·圖米納斯以其詩意唯美的舞臺呈現(xiàn)為大家所熟知，今年他攜立陶宛VMT劇院帶來充滿趣味和光明的諷刺喜劇《欽差大臣》，在誕辰210周年之際致敬果戈里。提奧多羅斯·特佐普羅斯帶著一手創(chuàng)辦的希臘阿提斯劇院，上演古希臘經典悲劇《被縛的普羅米修斯》。特佐普羅斯弱化了語言和故事，將古希臘三大悲劇作家之一埃斯庫羅斯經典名作厚重的情感濃縮在這個70分鐘的作品中。以色列卡梅爾劇院的《安魂曲》，改編自契訶夫小說，這部作品雖然于2004、2006、2012年三度來華，但上海觀眾一直與這部傳說中的好戲無緣相見，今年戲劇谷終于將原版邀來，1999年的首演陣容，80多歲的老演員約瑟夫-卡蒙依然飾演“老人”。日本導演小池博史重排了他2005年的作品《三姐妹》，這位鬼才導演是日本著名的前衛(wèi)劇場大師，他擅長利用空間、節(jié)奏、肢體等多種元素相互搭配。有著百年歷史的拉脫維亞國家劇院，此次帶來《海鷗》《安提戈涅》兩部作品。導演?，斔埂べ惪品蛴兄睦韺W和戲劇導演的獨特跨學科教育背景，他的作品大量使用心理現(xiàn)實主義和后戲劇劇場的技巧，在他的全新解讀下這兩部經典作品將給上海觀眾帶來耳目一新的觀劇體驗。

郭晨子的私人戲單

劇評人、編 ?劇

《龍的憂郁》

從貝克特晚年那些越寫越短、越寫越場景化和裝置化的作品，到與他惺惺相惜的羅伯特·威爾遜開創(chuàng)的視像戲劇，再到近二十年的羅密歐·卡斯特魯奇、楊·法布等導演的作品，在文本退位的同時，舞臺上的視覺性一再加強，劇場變得像美術館，舞臺劇和裝置、行為藝術的邊界逐漸模糊。《龍的憂郁》是這一趨勢中的法式一脈，導演菲利普·肯恩當眾建構并消解的是一個“安托萬·阿爾托樂園”，而正是從阿爾托開始，文本岌岌可危。

《香奈兒》

前不久，被時尚界稱為“老佛爺”的卡爾·拉格菲爾德去世。時尚究竟是什么？服裝對女性意味著什么？《香奈兒》是一出木偶劇，不僅展示香奈爾的人生經歷，更以木偶作為舞臺語匯揭示服裝、身體和傀儡的關系。服裝將身體傀儡化？抑或身體原本是傀儡，服裝使其擺脫了傀儡化？兩位主創(chuàng)，一位是師承日本傀儡大師的荷蘭人，另一位來自挪威舞團，好奇這場戲劇、傀儡和舞蹈的相遇。

《安提戈涅》

波羅的海三國中，立陶宛戲劇近來常在中國演出，拉脫維亞和愛沙尼亞的戲劇作品還未得一見，此次亮相現(xiàn)代戲劇谷的《安提戈涅》就是一部拉脫維亞作品。和立陶宛戲劇相仿，拉脫維亞戲劇是否也有著俄羅斯戲劇基因？而導演曾在克拉科夫索爾斯基高等國立戲劇學校學習，波蘭戲劇又為他的作品留下了怎樣的烙?。渴媚恳源?。

“契訶夫”

私下里，給自己安排了個“節(jié)中節(jié)”，主題當然是契訶夫。拉脫維亞國家劇院的《海鷗》，還有日本小池博史導演的一出歌舞化了的《三姐妹》，加上改編自契訶夫小說的《安魂曲》，重溫契訶夫式的悲傷與溫存。

馬俊豐的私人戲單

導 ?演

《安魂曲》

我讀研期間由導師帶領觀摩過這部戲的視頻，VCD畫質，全程無字幕，在觀看前甚至都不知道劇目的名字和任何相關的信息。近兩個小時，所有同學都被屏幕內涌出的哀愁和詩意籠罩、浸透、擊潰。2011年布拉格PQ展，以色列國家館的整個展館只做了列文的回顧展。我在并不十分寬敞的場館內徘徊，反復地觀看有關他的每一段視頻每一張劇照，每一件道具、服裝，久久地無法離去。列文不僅是以色列的良心，他是整個世界的良心。

《龍的憂郁》

歐洲最炙手可熱的年輕導演，作品氣質怪誕迥異，又自成體系，像是跑在另一條軌道的列車令人好奇不已，從哪里出發(fā)，又去向哪里，還都無從知曉。期待。

《被縛的普羅米修斯》

2008年首屆中國校園戲劇節(jié)，中戲帶著《被縛的普羅米修斯》來上海演出。

那些堅定果敢的臺詞像是演員從肉體中直接發(fā)出的，那些臺詞像細針從耳旁劃過，清晰、干凈，雖距離很遠，但仍然可以清楚地感受到演員無比強烈的能量，氣場逐漸形成，演員們開始享受舞臺，臺詞低沉而激烈，形體如雕塑般但充滿著爆發(fā)力，停頓時仿佛可以聽到心跳。最可怕的是，身體的力度、戲劇的節(jié)奏，這一切都在極其精準的控制之中，舞臺上像是吹起了一個巨大的泡泡，在即將爆破的邊緣撩撥觀眾的神經。后來我才知道，這部戲的導演正是特佐普羅斯。這次他帶來了原班人馬再度演繹，怎么能錯過呢？

《弗蘭肯斯坦的冰與火》

被這位“華語戲劇金童子”丁一滕導演的最新作品吊足了胃口。之前身邊的朋友們頻繁又瘋狂地推薦他的過往作品，但我至今無緣觀賞。此番他攜手十位國際伙伴，運用歐丁劇院的表演方式對這部經典進行解構，沒說的，劇場見！

王非一的私人戲單

編 ?劇

《欽差大臣》

導演圖米納斯去年在《假面舞會》中下的那場紛紛揚揚的雪至今還時常在我眼前浮現(xiàn)。那場大雪中，舞臺上的一切仿佛進入了慢動作，像夢、像回憶，也像童年。這場用音樂畫面組成的《假面舞會》中傳達出來的戲謔、諷刺，還有變形的漫畫感，讓人非常期待導演今年會怎樣表現(xiàn)原作中也蘊含著類似元素的《欽差大臣》。

《零祈禱》

去年福金讓我們見到了一版90分鐘左右的《哈姆雷特》，流暢得像莎士比亞原來就是這樣寫的。演員穿行在占滿整個舞臺的巨型鐵架里，構成罕見的劇場構圖……十分想看福金導演今年帶來的改編自陀思妥耶夫斯基《賭徒》的《零祈禱》。

《安魂曲》

這部劇改編自契訶夫三部短篇小說，多年前看過此劇的導演朋友至今還經常感嘆給他帶來的震撼，聽說這部劇那種詩意關照下的生死，豐富了很多看過演出的戲劇人戲劇觀的底色，今年能夠看到這部劇的原版，我感到十分幸運。

《龍的憂郁》

我經常在《上海戲劇》閱讀法國戲劇導演專欄，肯恩以視覺為導向的劇場構成方法讓我很受啟發(fā)，等待親身體驗這種戲劇觀構建出的戲劇作品。

《三姐妹》

去年我看過了圖米納斯導演改編的契訶夫名作《三姐妹》，今年日本導演小池博史帶來的新版本據(jù)說也具有獨特的風格，所以無論如何也想去看一看。

徐陽的私人戲單

導 ?演、戲劇教育工作者

《零祈禱》

俄羅斯文學和戲劇對人類文化的影響就像西伯利亞那樣的廣袤和深遠?！读闫矶\》是俄羅斯導演瓦列里·福金對陀思妥耶夫斯基《賭徒》的再詮釋，他是一位具有非凡社會洞察力的導演，這點從《哈姆雷特》里就能一窺究竟。同時，忍不住要仰視一下亞歷山德琳娜劇院的演員們，他們個個都是能量滿滿，同時還身懷絕技，了不起。

《欽差大臣》

如果你還記得去年《三姐妹》中最后姐妹三人在舞臺上隨著音樂起舞的畫面，或是《假面舞會》里那個巨大的“雪球”，那今年里瑪斯·圖米納斯導演的《欽差大臣》也許會帶給你新的感動。這位場面大師，用其豐富的戲劇語言創(chuàng)造了一個又一個記憶點，看過他作品的人都很難忘記那些畫面帶來的沖擊。

《被縛的普羅米修斯》

如果想體驗古希臘戲劇帶來的強烈沖擊，特佐普洛斯和阿提斯劇院是不容錯過的選擇。特佐普羅斯導演作品中慣有的幾何形場面，還有一套屬于他自己的身體訓練方式，聲音和節(jié)奏的呈現(xiàn)，都讓演員在幾近虛空的劇場里形成一套神秘的“光譜”。觀眾在這樣的場域中開始和“神秘”對話，就像人類仰望無盡的宇宙。特佐普羅斯導演給予了這出悲劇鮮明的節(jié)奏感，演員們大段的唱頌，讓觀眾看到一種意志，一種抵抗，還有隨之帶來的強烈的情感沖擊。

《安魂曲》

以色列卡梅爾劇院的《安魂曲》更像是一部寓言，老少皆宜。《安魂曲》給了我們直面人生真相的路徑。一邊崩潰一邊打著雞血的我們，當然可以選擇活在朋友圈或者社交媒體的高光時刻，或許這樣的幸福來得更直接，但我們也可以選擇安靜地坐在劇院，慢慢地向這三個故事靠近，看著簡潔的舞臺上“月亮陰晴圓缺”，“聆聽”這首照亮靈魂的“安魂曲”。

《默默》

新鮮的文本、優(yōu)良的制作和跨國的創(chuàng)作團隊，都讓椎劇場漸漸擁有了自己的劇場風格和一批固定的觀眾?！赌分v述了一個青少年的故事，作為本土的戲劇作品，很期待這次的演出。

李旻原的私人戲單

導 ?演

《龍的憂郁》

2008年我在阿維尼翁戲劇節(jié)看過這部戲的首演，當時就覺得這部戲很無聊，但是無聊到我超喜歡。的確，導演肯恩當年就因這部戲而聲名大噪。11年后又能在上?？吹竭@部戲的演出，怎么會不令人期待呢？

《默默》

從之前推出的一部部作品來看，都證實了椎劇場的認真堅持。籌備許久的《默默》也是如此，它勢必將為觀眾帶來一場精彩的演出。

《安魂曲》

生死之謎一直以來都是戲劇中的主題。經由劇作的編寫，劇作家說出了自己的想法，并引起觀眾的共鳴，也讓自己能去坦然面對。列文的《安魂曲》，“被看作是他在生命尾聲的自我對話”，在此次的演出中80多歲的老演員約瑟夫-卡蒙依然飾演“老人”一角，如此的演出劇目和陣容，怎么會不吸引人呢？

《被縛的普羅米修斯》

與許多人一樣，去年看了《大膽媽媽和她的孩子們》，我就對特佐普羅斯的作品大為著迷。后來又讀了他的書《酒神歸來》，對他關于表演的獨特見解有了一番認識。這讓我更期待今年再次看到他的作品，見證他的藝術理念的實踐。

《三姐妹》

日本的現(xiàn)代戲劇雖然受西方的影響，但一直有其獨特的文化表現(xiàn)?；蛟S就因為它不特別地表現(xiàn)“日本的”的戲劇，但在演出中會自然反射出日本的深層文化，也因此令人特別想去感受導演小池博史的“日本風”。

伊的私人戲單

滬上資深戲迷

《零祈禱》

“俄羅斯人藝”亞歷山德琳娜劇院掌門的功力當然不可小覷，福金身為梅耶荷德門徒，以荒誕為力量、經典為表、現(xiàn)代性為里，嬉笑怒罵自成一格。

《欽差大臣》

看戲口味主觀而私人，能遇上審美契合的導演是幸事。于我而言，圖米納斯是其中之一，獨門絕技“幻想現(xiàn)實主義”，寫實與寫意切換無痕、渾然天成，再厚重的主題也能呈現(xiàn)得輕盈優(yōu)雅、詩意迷人。

《被縛的普羅米修斯》

特佐普羅斯以專研古希臘戲劇和布萊希特聞名，去年我看了他不怎么布萊希特的“大膽媽媽”，今年且看他如何演繹本國風光的古希臘戲劇。傳說這出戲因地制宜，一地一變，令人充滿好奇與期待。

《安魂曲》

上海引進國外優(yōu)秀戲劇比北京差幾年？在《安魂曲》上是差了15年，因為口碑太好，15年里三赴北京，甚至有北京小伙伴愿意來上海再刷。原版陣容，最年長爺爺85歲，看一場“賺”一場。

《默默》

一直關注和追看椎劇場的作品，當發(fā)現(xiàn)《默默》就是德國著名作家恩德的小說《毛毛》，我毫不猶豫列為必看。在我心中，《毛毛》和《小王子》一樣，是人人應該一讀的幻想文學杰作。