張雪飛

【摘 要】 自電影藝術(shù)興起后，小說《傲慢與偏見》至今已被翻拍了四五個(gè)版本，足可見其藝術(shù)魅力。小說是以全知敘事視角、抽象的景物與細(xì)節(jié)、對(duì)話情節(jié)影響電影改編;電影則是依托文學(xué)打造主要人物形象，依托場景變化進(jìn)行情節(jié)改動(dòng)，彰顯了別樣的美學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】 小說;《傲慢與偏見》;電影改編;藝術(shù)蛻變

文學(xué)作品和電影猶如兩條相交直線，雖然會(huì)重合，但重合之后仍會(huì)順著不同方向逐步延伸。電影改編建立在原著文本之上，且具有一定獨(dú)立性，不僅要忠實(shí)于原著作品，在滿足原著主題、保留小說精華的同時(shí)，還要沖破小說框架的束縛，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，對(duì)小說文本進(jìn)行深入的剖析、全面的闡釋，充分發(fā)揮電影藝術(shù)的自身個(gè)性，構(gòu)建一個(gè)別出心裁的藝術(shù)境界，彰顯別樣的美學(xué)價(jià)值。

一、《傲慢與偏見》的故事梗概

《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品主要講述男女青年的愛情故事與婚姻，圍繞四段姻緣展開，分別為作品的男女主人公，即達(dá)西與伊麗莎白，夏洛特與柯林斯，簡與賓利，莉迪亞與威克姆。以此為主線，逐步發(fā)展。達(dá)西與伊麗莎白歷經(jīng)眾多誤會(huì)與艱險(xiǎn)，在一次次的誤會(huì)消除中慢慢達(dá)成共識(shí)，糾正了各自的錯(cuò)誤，以圓滿結(jié)局收尾。在此部作品中，以輕松幽默為基調(diào)，借助諷刺手法來展現(xiàn)和描繪不同的社會(huì)面貌，彰顯社會(huì)時(shí)態(tài)。站在作者的角度而言，小說作品的核心是婚姻問題。本部作品所刻畫的不幸婚姻具體包含下述兩種：其一，夏洛特與柯林斯，他們之間的感情沒有任何根基，主要出自男方單方面的需求，女方符合男方提出的娶妻需求，男方可為女方帶來一定的物質(zhì)滿足，這決定男女兩方無法獲得圓滿的愛情成果;其二，迪莉婭與威克姆。二人出于相貌刺激，進(jìn)而萌生情欲沖動(dòng)，由于在雙方家長均不了解情況的條件下，使其蒙受巨大羞辱，他們倆個(gè)人的愛情也無法獲得理想結(jié)局。而達(dá)西與伊麗莎白，還有簡與賓利，這兩對(duì)愛情建立在相互了解之上，在時(shí)間的洗禮與磨練下開花結(jié)果。

二、文學(xué)作品對(duì)電影產(chǎn)生的影響

若脫離文學(xué)作品的改編，電影絕不會(huì)獲得成功，只有保留文學(xué)精華，對(duì)原著進(jìn)行合理地改編，方可獲得真正成功。簡·奧斯汀擺脫傳統(tǒng)小說敘事策略，借助獨(dú)特手法詮釋和描述人間百態(tài)，為英國文壇注入新鮮的血液。其作品側(cè)重婚姻問題，關(guān)心家庭生活。在那一時(shí)期，開始慢慢興起重新整合和提升道德的思潮，其作品恰好滿足這一思潮，宣揚(yáng)道德的同時(shí)傳承禮教，從這個(gè)意義上來說，為家庭倫理的組建提供了動(dòng)力源泉，因此，簡·奧斯汀很多作品均被世人進(jìn)行改編。本文以《傲慢與偏見》為代表，分析小說作品對(duì)電影產(chǎn)生的影響，具體體現(xiàn)如下：

1、全知敘事視角產(chǎn)生的影響

從敘事視角層面而言，《傲慢與偏見》主要應(yīng)用全知視角來講述故事。該小說以一段對(duì)話為開端，女主人公伊麗莎白遲遲未登場，直到第二章才正式出現(xiàn)，在此之前從未被提及，然而一出場便成為至關(guān)重要的感受者。通過閱讀小說我們不難發(fā)現(xiàn)，作者主要站在伊麗莎白的角度來描述周邊事物，電影中同樣也應(yīng)用了此視角。影片開端伊麗莎白獨(dú)自拿著書本，靜靜地在草地上漫步，該鏡頭蘊(yùn)藏著深刻寓意，伊麗莎白手中的書本猶如在告訴讀者：我將為你們講述和呈現(xiàn)自己的故事。同時(shí)，電影也包含多種、各不相同的敘事視角，除從伊麗莎白的層面來描述事物外，還站在其他人的角度來觀察事物。比如影片中表現(xiàn)伊麗莎白的媽媽和妹妹粗俗無禮時(shí)，沒有直接用語言描述，而是主要通過達(dá)西的觀察向觀眾展現(xiàn)。觀眾在欣賞整部電影時(shí)，如同欣賞伊麗莎白的自傳。原著中達(dá)西與伊麗莎白同等重要，地位均衡，但在電影的改編中伊麗莎白的戲份更多，達(dá)西變成了襯托她的綠葉。電影繼承了小說的主題，并添加了新時(shí)代的文化元素。

2、抽象的景物與細(xì)節(jié)描寫產(chǎn)生的影響

《傲慢與偏見》小說最鮮明的特點(diǎn)就是景物刻畫與細(xì)節(jié)描寫均較為抽象。比如在描述內(nèi)瑟菲爾德花園等宅子時(shí)，作者往往一筆帶過，很少運(yùn)用精巧細(xì)致的筆觸對(duì)其進(jìn)行具體描繪;另外小說中對(duì)伊麗莎白的穿著也沒有給予具體介紹，讀者對(duì)女主人公的穿著風(fēng)格只能單憑想象;其次小說中對(duì)人物外形的描繪也相對(duì)簡單，賓利在小說中占有重要的地位，但作者在描述其外表時(shí)僅僅說他是個(gè)英俊的紳士，性格謙遜有禮。由此可知，小說中對(duì)細(xì)節(jié)的描寫較為抽象。作者對(duì)該部作品中的人物塑造并不依靠極具畫面感的細(xì)節(jié)，而是依托性格特征來塑造人物形象，這樣塑造的人物除了能給讀者留下更深的印象之外，還為電影的改編創(chuàng)造了廣闊的空間。電影拍攝在選擇人物裝束和故事場景時(shí)，導(dǎo)演可在不影響人物性格的前提下，根據(jù)時(shí)代審美潮流自由選擇。比如在05版《傲慢與偏見》電影中，所用服裝與營造的場景并未緊追十九世紀(jì)英國的審美潮流，而是對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新，處處彰顯著現(xiàn)代審美觀念。小說改編的廣闊空間還表現(xiàn)在音樂的選擇上，在文學(xué)小說中可能沒人清楚伊麗莎白所彈曲目，但電影卻可以將這些清晰地展現(xiàn)出來。

3、對(duì)話情節(jié)產(chǎn)生的影響

《傲慢與偏見》的另外一個(gè)鮮明特點(diǎn)就是無論刻畫人物性格特點(diǎn)，還是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，均依靠對(duì)話來開展。小說開端以貝內(nèi)特夫婦之間的對(duì)話展開，緊接著是伊麗莎白與自己的父母之間的對(duì)話，隨后妹妹們紛紛登場，并說了好多不相干的話，然后利用大篇幅敘述讓讀者明確賓利與貝內(nèi)特兩人的多次拜訪以及回訪。舉辦第一次舞會(huì)后，大家相互熟稔，互相走動(dòng)，盧卡斯一家集體拜訪伊麗莎白家，并議論賓利和達(dá)西的行為舉止。這一類的對(duì)話在小說中隨處可見，讀者在閱讀小說中的對(duì)話時(shí)，在無形之中便了解了小說中刻畫的人物與描述的事件。對(duì)話情節(jié)渲染和映射了人物性格，推動(dòng)了故事發(fā)展，在小說中占有重要的地位。而大量對(duì)話情節(jié)的運(yùn)用，除了可以逆轉(zhuǎn)、評(píng)論人物行動(dòng)等作用外，也給電影的編排帶來一定的便利。

三、電影進(jìn)行的改編

1、刪減次要人物

因時(shí)間制約，電影在改編時(shí)不得不刪減次要人物，不如夏洛特兄妹等次要人物在電影中并未出現(xiàn)。小說作品中，凡和男女主人公存在聯(lián)系的人物，無論是否重要都會(huì)設(shè)置特定情節(jié)給予描述，但電影卻無需這樣做。作為聲像藝術(shù)的電影，主要向觀眾展現(xiàn)畫面，且每一個(gè)畫面通常都蘊(yùn)藏著大量的信息，因此小說中的大部分內(nèi)容均可借助一個(gè)畫面來詮釋，進(jìn)而讓觀眾形成清晰認(rèn)識(shí)。比如簡患感冒這一場景的描繪，小說中需借助醫(yī)生講述來描寫病情，但在電影中并未提及看病的醫(yī)生，這是因?yàn)橥ㄟ^畫面觀眾可直接看到簡的病情，無需別人講述。電影改編中對(duì)刪減次要人物，在保留和維持原有的故事感的同時(shí)，還可使電影劇情更加緊湊。