王穎

【摘 要】2018年法國(guó)定格動(dòng)畫短片《負(fù)空間》在第90屆奧斯卡獎(jiǎng)上獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)提名。這部動(dòng)畫片風(fēng)格獨(dú)特、感情細(xì)膩、意蘊(yùn)豐富，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和非凡的藝術(shù)感染力。本文試從情感表達(dá)、符號(hào)象征、視覺(jué)呈現(xiàn)三個(gè)方面重點(diǎn)解析其作品藝術(shù)魅力之所在。

【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫;藝術(shù)魅力;符號(hào)象征

中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0111-01

一、背景介紹

本片的創(chuàng)作者是美國(guó)的馬克斯·波特（Max Porter）和日本的茹·庫(kù)瓦哈特（Ru Kuwahata），他們是一對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作搭檔和夫妻，從2008年開(kāi)始搭檔做動(dòng)畫，共同創(chuàng)造了Tiny Inventions動(dòng)畫工作室。他們專注于混合媒體敘事，對(duì)將模擬和數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合起來(lái)特別感興趣，經(jīng)常結(jié)合手工制作的藝術(shù)、CG動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫、定格動(dòng)畫和攝影效果。他們的影片在全球250多個(gè)電影節(jié)上映，并獲得了25個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。2011年開(kāi)始在圣丹斯電影節(jié)嶄露頭角，直到2018年，由法國(guó)伊基電影公司（Ikki Films）和曼紐爾·卡姆工作室（Manuel Cam Studio）制作的《負(fù)空間》是他們的第四部影片并提名了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)?！敦?fù)空間》講述了一個(gè)關(guān)于父親和兒子聚少離多、苦中帶甜的故事：隨時(shí)都要離開(kāi)去出差的父親通過(guò)傳授兒子打包行李技巧的過(guò)程，與兒子建立起父子關(guān)系。影片創(chuàng)作的靈感來(lái)自美國(guó)詩(shī)人羅恩·科爾奇（Ron Koertge）于2014年發(fā)表的一首同名散文詩(shī)。影片的旁白就是詩(shī)文的內(nèi)容。庫(kù)瓦哈塔被這首詩(shī)的故事所吸引，這首詩(shī)讓她想起了自己的童年，也讓她想起了父親的飛行員旅行。

二、《負(fù)空間》的藝術(shù)魅力解析

（一）深沉而克制的情感表達(dá)

《負(fù)空間》故事情節(jié)簡(jiǎn)單，短片探討了父子之間的關(guān)系，以及特定的記憶如何在我們的生活中產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。故事的一開(kāi)始通過(guò)打包行李展開(kāi)，影片的小主人公很小的時(shí)候就學(xué)會(huì)了打包行李，父子之間也是靠打包行李來(lái)增進(jìn)感情的。某一天父親去世了，主人公收拾行李時(shí)回憶起父親是如何教自己打包的，開(kāi)車回家的路上不斷回憶自己與父親的點(diǎn)滴。整個(gè)影片中也沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)失去父親的悲痛，而著重?cái)⑹龈赣H如何教自己打包行李這件事。直到影片最后的一句點(diǎn)睛之筆“看看那些被浪費(fèi)的空間”，點(diǎn)燃了觀眾被壓抑已久的情緒。影片營(yíng)造了一種哀而不傷的情緒，人物面無(wú)表情下隱藏著深沉的情感。這部短片幾乎沒(méi)有配樂(lè)，也沒(méi)有臺(tái)詞對(duì)白。故事情緒的推進(jìn)，全部依靠畫面與旁白的配合來(lái)完成，伴隨著影片中衣服的海洋、拉鏈的方向，在詩(shī)歌文本本身的節(jié)奏感中，醞釀出了獨(dú)特的敘事韻律。

（二）意蘊(yùn)深廣的符號(hào)象征

符號(hào)是造型語(yǔ)言的重要元素之一，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，也常常運(yùn)用符號(hào)語(yǔ)言表達(dá)主題，這種符號(hào)語(yǔ)言的運(yùn)用，除了具有描寫的功能外，也有很多已經(jīng)超越了描寫功能，具有獨(dú)特的象征意義。

故事的開(kāi)篇就是講述父親如何教兒子打包行李箱。箱子象征著兒子的童年，連接著和父親之間的時(shí)光。本片用空間比喻時(shí)間，行李這個(gè)意象既是本體，也是喻體。而負(fù)空間的含義，在短片的最后一刻才被揭示出來(lái)——父親的離開(kāi)在兒子的生命中留下了永遠(yuǎn)無(wú)法被填補(bǔ)的空間。影片對(duì)于“空間”的詮釋，不僅是普通意義上的“空間”——旅行箱的收納，還代表了父子情感羈絆的“空間”。在影片的結(jié)尾部分，父親躺在空蕩蕩的棺材里，棺材象征缺失的時(shí)間和陪伴。葬禮上兒子看著父親的棺材，像一個(gè)大號(hào)的行李箱，里面只有父親孤單的遺體時(shí)，不禁感概——看看那些浪費(fèi)的時(shí)間。那些浪費(fèi)的時(shí)間，是父子之間匱乏的回憶和共處的時(shí)光，也是父子之間缺失的情感交流。也許，還有葬禮上親朋好友不同的情緒和心情，以及父親奔波在工作上忙碌的一生中缺失的家庭生活。

（三）夸張寫意的視覺(jué)呈現(xiàn)

德國(guó)哲學(xué)家卡西爾指出：“在藝術(shù)中，我們專注于現(xiàn)象的直接外觀，并且最充分地欣賞著這種外觀的全部豐富性和多樣性。”不同的材質(zhì)決定了定格動(dòng)畫角色和場(chǎng)景的視覺(jué)效果，同時(shí)也決定了整個(gè)定格動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格。

本片采用了定格動(dòng)畫的形式。導(dǎo)演認(rèn)為定格動(dòng)畫能更真實(shí)地展現(xiàn)收拾行李的具體過(guò)程，而且還可以從材質(zhì)上突出衣物的褶皺，更具現(xiàn)實(shí)感。希望能通過(guò)這些真實(shí)的質(zhì)感和觸感，喚起人們對(duì)童年的記憶。影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)，兒子開(kāi)車行駛在路上，道路猶如箱子的拉鏈一般打開(kāi)，行李箱里的東西像海灘上的波浪一樣在鏡頭里來(lái)回?cái)[動(dòng)，吞沒(méi)了兒子，然后把他拖到海里，領(lǐng)帶和衣服像魚一樣在海里游動(dòng)。為了呈現(xiàn)片中衣服海浪的場(chǎng)景，他們把橡皮泥放在衣物中，以便制造運(yùn)動(dòng)中的褶皺感，使衣服顯得很有生機(jī)。正如導(dǎo)演本人所說(shuō)“服裝會(huì)比人更有生氣，更有活力?！币?yàn)樗鼈兪歉缸忧楦薪涣鞯拿浇椋砸茉斓帽热丝雌饋?lái)還要有活力，人反而顯得有些冷漠，甚至是面無(wú)表情，但父子倆能夠通過(guò)手提箱里的東西的表現(xiàn)力聯(lián)系起來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

《負(fù)空間》用一件平淡無(wú)奇的小事講述了深沉而感人的父子情。不禁令人感概真實(shí)而深刻的感情都是由平淡的生活細(xì)節(jié)組成的。影片哀而不傷的敘事基調(diào)并沒(méi)有讓我們沉浸在悲傷之中，更多的是帶給人們一些對(duì)親情的思考和關(guān)注。

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