張祁

【摘 要】在新媒介技術(shù)層出不窮以及媒介競(jìng)爭(zhēng)力愈發(fā)激烈的背景下，“懷舊金曲”、“原創(chuàng)風(fēng)的演繹空間”、“文化符號(hào)的表達(dá)”、“類型融合”等成為了當(dāng)下音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作的“關(guān)鍵詞”，同時(shí)，這也體現(xiàn)了國(guó)內(nèi)的音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作觀念發(fā)生的巨變。而其中發(fā)展的背景，要追溯至國(guó)內(nèi)早期的以“娛樂訴求”和“經(jīng)濟(jì)訴求”為創(chuàng)作導(dǎo)向的音樂綜藝節(jié)目，而當(dāng)下矚目的音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)作觀念變遷的原因則需從政治文化、社會(huì)心理、節(jié)目生產(chǎn)語(yǔ)境等多維度思考。通過(guò)探究音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作觀念的變遷，不僅是對(duì)音樂綜藝節(jié)目中較為新穎的創(chuàng)作理念作總結(jié)，也給今后音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)作給予了一定的啟示與思考。

【關(guān)鍵詞】音樂綜藝節(jié)目;背景;創(chuàng)作觀念

中圖分類號(hào)：J90 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0088-03

戲劇本質(zhì)上是一種綜合戲劇藝術(shù)，融合了舞蹈、歌唱、聲樂、美術(shù)以及文學(xué)等眾多藝術(shù)因素。而不同戲劇劇種風(fēng)格特色主要體現(xiàn)于戲曲音樂上，因此，為了更好地了解和認(rèn)識(shí)不同劇種及風(fēng)格，就必須要先對(duì)戲劇音樂的伴奏特點(diǎn)進(jìn)行深入了解。

一、戲曲音樂的風(fēng)格特點(diǎn)

在演奏戲曲音樂期間，戲曲樂隊(duì)需要結(jié)合所演奏的戲曲作品的音樂風(fēng)格來(lái)進(jìn)行模擬，力求可以著重凸顯戲曲音樂的主旋律、主弦與主唱這個(gè)“三主”。只有圍繞著“三主”來(lái)進(jìn)行伴奏，確保伴奏主次的分明性，方可增強(qiáng)不同戲曲劇種的風(fēng)格特性，否則就容易使原有的戲曲風(fēng)格失去其固有的風(fēng)格。以戲曲唱腔為例，南方劇種具有優(yōu)美的唱腔，主要表達(dá)抒情之意，但是北方劇種則具有激蕩高昂的唱腔。比如，我國(guó)晉劇的唱腔高亢，西北地區(qū)的戲曲音樂具有高坡秦腔等。只要是熟悉這些劇種的聽眾，僅通過(guò)對(duì)相應(yīng)的唱腔進(jìn)行聽取來(lái)明確所聽?wèi)蚯渴呛畏N劇種。

對(duì)于不同劇種而言，為了可以增強(qiáng)自身的風(fēng)格特征與藝術(shù)魅力，伴奏樂器也是必不可少的。比如，我國(guó)京劇中的戲曲音樂主要以京胡作為主要伴奏樂器;我國(guó)梆劇或豫劇的戲曲音樂主要以板胡作為主要伴奏樂器;我國(guó)東北地區(qū)戲曲主要以大板胡和嗩吶等作為主要伴奏樂器;我國(guó)黃梅戲的戲曲音樂主要以二胡作為主要伴奏樂器等鞥。鑒于劇種音樂風(fēng)格的表現(xiàn)力和控制力會(huì)極大地受到主奏樂器的影響，所以不管戲曲伴奏樂隊(duì)配備有多少伴奏樂器，其中主奏樂器均占據(jù)著重要的地位。其他樂器則主要起到配合著主奏樂器來(lái)共同渲染音樂氛圍的作用，如我國(guó)傳統(tǒng)墜子戲中的墜胡需要和唱腔保持同聲同部，再配合著特定頻率的滑奏，那么可以演奏出可以苦笑和哀樂的特殊特色人聲，如果沒有墜胡的伴奏就無(wú)法凸顯出墜子戲的固有風(fēng)格特征。伴隨著時(shí)代的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)戲劇的改革進(jìn)程也在穩(wěn)步前進(jìn)，期間引進(jìn)和應(yīng)用了電聲樂器和西洋管樂器等眾多新型樂器，進(jìn)一步豐富了戲曲的音樂表現(xiàn)力，但是在實(shí)際的演奏過(guò)程中，同樣需要高度重視對(duì)戲曲音樂風(fēng)格的強(qiáng)化。

二、戲曲音樂的唱腔特點(diǎn)

我國(guó)戲劇藝術(shù)發(fā)展時(shí)間比較長(zhǎng)，期間誕生了大量的戲曲音樂作品。從戲曲唱腔結(jié)構(gòu)角度來(lái)講，主要以曲牌體為主。所謂的曲牌體，本質(zhì)上屬于一種套曲結(jié)構(gòu)，具體可以劃分成“單套”和“聯(lián)套”，其中的“單套”主要是指在同一出戲中從頭到尾均應(yīng)用單一曲牌來(lái)進(jìn)行反復(fù)演唱;“聯(lián)套”則主要是指在同一出戲中從頭到尾采用幾個(gè)曲牌連接的方式來(lái)進(jìn)行演唱。對(duì)于曲牌體系曲音樂而言，主要以長(zhǎng)短句唱詞為主，且各個(gè)曲牌的字?jǐn)?shù)與句數(shù)均保持定格狀態(tài)，但是其中某些曲牌可能會(huì)因?yàn)檠莩蚱渌矫嫘枨蠖m當(dāng)?shù)卦鰷p字?jǐn)?shù)或句數(shù)，具有比較大的字?jǐn)?shù)伸縮余地。對(duì)于曲牌體音樂而言，相應(yīng)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

其一，曲牌眾多。鑒于各個(gè)曲牌在宮調(diào)、旋律、句數(shù)以及旋律等方面存在差異，可以結(jié)合不同戲劇劇情需求以及人物性格來(lái)進(jìn)行靈活應(yīng)用。其二，不同曲牌體下的劇種音樂，基于所選擇曲牌源流的差異性，決定了其具有不同的風(fēng)格。但是對(duì)某種特定劇種的音樂而言，即便其具有比較多的曲牌，但是它們卻均具有統(tǒng)一的音樂風(fēng)格。其三，曲牌體音樂更加側(cè)重于抒情功能，在激昂情緒表現(xiàn)方面的特性相對(duì)較弱。其四，通過(guò)聯(lián)接應(yīng)用不同的曲牌，可以使戲曲音樂表現(xiàn)出多樣性的特征。

三、戲曲樂隊(duì)的伴奏特點(diǎn)

戲曲樂隊(duì)具有少而精的組織特征，不同聲腔劇種需要配合著不同的樂隊(duì)組合以及主奏樂器，或者說(shuō)戲曲音樂除了作為唱腔伴奏外，還需要配合著戲曲演員的身段表演，以更好地營(yíng)造出良好的舞臺(tái)氛圍。在這個(gè)過(guò)程中，戲曲樂隊(duì)發(fā)揮著重要的作用，相應(yīng)的伴奏特點(diǎn)主要體現(xiàn)于“引”“托”“送”和“補(bǔ)”等四個(gè)方面，其中的“引”在先，主要是指需要戲曲樂隊(duì)在演奏前先進(jìn)行引領(lǐng)，具體主要起到定調(diào)、定板、定曲和定腔的作用，使演員在后續(xù)的演唱中不會(huì)唱跑調(diào)或唱錯(cuò)板式;“托”相繼，主要是在演員開始延長(zhǎng)后，跟著演員的演唱來(lái)進(jìn)行伴奏，主要起到輔助演唱而存在，不可使樂器演奏之聲超過(guò)了演員的唱腔;“送”相接，主要是樂隊(duì)在演奏的過(guò)程中烘托演員的唱腔，如在演員放聲長(zhǎng)嘆等氣氛不夠的時(shí)候，需要樂隊(duì)運(yùn)用器樂演奏來(lái)烘托氣氛，借此來(lái)感染聽眾;“補(bǔ)”其“缺”，主要是指在演員延長(zhǎng)的句段或字詞間隙的“缺”處，以長(zhǎng)短不同的順聲腔或聲韻的音樂進(jìn)行“填補(bǔ)”，借此來(lái)營(yíng)造更好的舞臺(tái)氛圍，有助于更好吸引觀眾。

總之，戲曲音樂作為溝通觀眾與演員的紐帶，是增強(qiáng)戲劇演奏整體效果與藝術(shù)魅力的重要保障。樂隊(duì)伴奏需要充分結(jié)合演員所扮演人物情感、舞臺(tái)氛圍以及劇情發(fā)展等，做好戲曲音樂伴奏，但是要想演奏好戲曲音樂，需要伴奏者具有豐富的經(jīng)驗(yàn)以及高深的造詣，這就需要他們接受長(zhǎng)期藝術(shù)教育培訓(xùn)。

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