李興澤 白辰 李斌

摘 要：在古代有大量的文人墨客會(huì)揮筆寫(xiě)下有關(guān)“廊”的千古名句?！伴L(zhǎng)廊盡處繞梅行，過(guò)盡風(fēng)聲得雪聲?！彼纬瘲钊f(wàn)里筆下的詩(shī)句充分顯現(xiàn)出“廊”在我國(guó)古建筑中的重要性。文章以中國(guó)古典皇家園林的代表——頤和園為例，深入研究其建筑形式及現(xiàn)存于長(zhǎng)廊中的裝飾繪畫(huà)，根據(jù)研究，對(duì)頤和園中“廊”本身及其裝飾繪畫(huà)的價(jià)值進(jìn)行分析，提出一定的保護(hù)建議及措施。

關(guān)鍵詞：頤和園;“廊”;裝飾繪畫(huà);保護(hù)

一、古建筑中“廊”的裝飾繪畫(huà)研究概述

（一）研究背景

“廊”作為中國(guó)重要的歷史和文化資源，是我國(guó)從古至今時(shí)代發(fā)展的記錄者，它能夠證明我國(guó)擁有數(shù)千年的文明歷史。隨著時(shí)代的變遷，許多“廊”遭受了一定程度的破壞?！袄取痹诠糯且劳杏趫@林存在的，只要有“廊”的地方一定有園林。查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料發(fā)現(xiàn)，目前國(guó)內(nèi)對(duì)于“廊”的研究主要以江南私家園林為主，對(duì)于北方皇家園林中“廊”的研究較少，而頤和園作為皇家園林的代表，“廊”中的裝飾繪畫(huà)顯示出其獨(dú)特的魅力和研究?jī)r(jià)值。

（二）研究目的與意義

我國(guó)近年來(lái)越來(lái)越重視對(duì)于傳統(tǒng)文物和文化的保護(hù)，而對(duì)于古建筑的保護(hù)除了建筑本身之外其所配套的附屬文化（繪畫(huà)、書(shū)法或雕刻）也是研究保護(hù)的重點(diǎn)。具體而言，對(duì)古建筑中的裝飾繪畫(huà)的研究起步較晚，要求裝飾繪畫(huà)的面積符合一定的標(biāo)準(zhǔn)，所以“廊”就成了其主要的依托載體。然而，很多人認(rèn)為只要研究保護(hù)建筑本身或者研究保護(hù)裝飾繪畫(huà)就可以了，研究往往相對(duì)獨(dú)立，相關(guān)研究在社會(huì)中認(rèn)知度不足。“廊”中的裝飾繪畫(huà)遭受?chē)?yán)重的破壞，逐漸引起了人們的重視，除了人為的破壞外，其本身自然老化褪色、木構(gòu)件變形、拔榫都會(huì)使“廊”中的裝飾繪畫(huà)的壽命縮短。

（三）國(guó)內(nèi)研究綜述

由于論文的局限性，本次主要從專(zhuān)著入手。研究過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)古建筑中的裝飾繪畫(huà)的研究分為三類(lèi)：第一類(lèi)是以著作《中國(guó)建筑彩畫(huà)圖集》為主，對(duì)清代皇室裝飾繪畫(huà)整體性進(jìn)行研究;第二類(lèi)是清代皇室裝飾繪畫(huà)工程技術(shù)類(lèi)的研究專(zhuān)著，其中的代表作是《中國(guó)清代官式彩畫(huà)技術(shù)》和《中國(guó)古建筑油漆彩畫(huà)》;第三類(lèi)是頤和園內(nèi)裝飾繪畫(huà)的研究專(zhuān)著，以《頤和園建筑彩畫(huà)藝術(shù)》為代表，該書(shū)從頤和園保留較好的裝飾繪畫(huà)入手進(jìn)行具體介紹，包括紋飾紋樣、顏色選取、工藝手法、構(gòu)成元素等，難能可貴的是該書(shū)選取了大量實(shí)際拍攝的照片進(jìn)行具體描述。綜上所述，目前有關(guān)古典皇家園林中“廊”的裝飾繪畫(huà)的書(shū)籍和論文屈指可數(shù)。

（四）研究方法

通過(guò)研究古建筑裝飾繪畫(huà)保護(hù)的相關(guān)文獻(xiàn)和著作及參考相關(guān)網(wǎng)絡(luò)材料進(jìn)行研究;通過(guò)對(duì)古建筑裝飾繪畫(huà)現(xiàn)存的案例進(jìn)行分類(lèi)比較研究，歸納出相似點(diǎn)，結(jié)合頤和園中“廊”的具體情況進(jìn)行研究;綜合其他學(xué)科的相關(guān)研究成果進(jìn)行研究。

二、古典皇家園林中“廊”的建筑形式的

歷史演變與特點(diǎn)

（一）建筑形式的歷史演變

頤和園作為皇家園林的代表，園內(nèi)存在的“廊”是中國(guó)古典園林中長(zhǎng)度最長(zhǎng)的?！袄取比L(zhǎng)728米，共273間，548根柱子，位于萬(wàn)壽山南麓，這里的長(zhǎng)廊的作用是將分布在園內(nèi)各處的其余古建筑（亭、臺(tái)、樓、閣、館、軒、舫、榭）連接起來(lái)，這樣做使得整個(gè)皇家園林看起整體性更強(qiáng)，使湖山之間的關(guān)系變得密切且豐富了連接處的景觀環(huán)境?！袄取本唧w所連接的其余古建筑可通過(guò)乾隆年間的奏折附件來(lái)表明：大報(bào)恩延壽寺大門(mén)前東西兩側(cè)各有“廊”一段，兩段“廊”分別各有亭兩座（東段為“秋水亭”“清遙亭”，西段為“寄瀾亭”“留佳亭”），東段兩座亭子之間南部連通水榭“對(duì)鷗舫”，西段兩座亭子之間南部連通水榭“魚(yú)藻軒”。1860年，長(zhǎng)廊受英法聯(lián)軍侵華影響，各部分均受到不同程度的破壞。直到1888年，光緒皇帝對(duì)頤和園進(jìn)行重修，使得前文中提到的古建筑得以重新建立。

在頤和園昆明湖沿湖建筑的修復(fù)中，“廊”的修復(fù)及保護(hù)工作是重中之重。自1949年中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，政府先后組織了3次修復(fù)，主要針對(duì)長(zhǎng)廊的結(jié)構(gòu)損壞及其裝飾繪畫(huà)進(jìn)行修復(fù)。由于頤和園長(zhǎng)廊梁上原本存在的大型供電設(shè)備（磁瓶）對(duì)于建筑物整體外觀的影響較大，政府便將其全部拆除，改用面包形狀的乳白色照明燈罩（由北京市建筑設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)），照明采用分段供電的節(jié)能措施。1989年政府組織相關(guān)人員對(duì)長(zhǎng)廊整體進(jìn)行油飾，將長(zhǎng)廊內(nèi)部地面用水泥方磚重新鋪設(shè)。

（二）建筑形式的特點(diǎn)

頤和園中的長(zhǎng)廊共有273間，東段和西段分別有兩段較短的“廊”與昆明湖相連，起到連接“對(duì)鷗舫”“魚(yú)藻軒”兩座水榭的作用。長(zhǎng)廊中間建有4座亭子，均為八角重檐亭，西北處銜接3層的“山色湖光樓”。長(zhǎng)廊整體走向根據(jù)昆明湖北側(cè)岸邊形狀的變化而變化，有彎有直;海拔高度則隨著萬(wàn)壽山南麓的地勢(shì)變化而變化。由于受到山水的影響，長(zhǎng)廊的形制不會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)而顯得單調(diào)筆直。長(zhǎng)廊整體為四檁卷棚形式，下架為梅花方柱，柱頭上為四架梁、托月梁、雙脊檁。長(zhǎng)廊內(nèi)外檐的每根梁枋上都繪有以蘇州為代表的裝飾繪畫(huà)，數(shù)量約14000幅以上。長(zhǎng)廊中的裝飾繪畫(huà)后期進(jìn)行過(guò)多次的修飾甚至重新繪畫(huà)，使得如今的繪畫(huà)題材與最初有所不同。在清政府統(tǒng)治時(shí)期，裝飾繪畫(huà)內(nèi)容多為祈福、祝壽、如意。如今內(nèi)容變得多樣化、民俗化，除了原有的內(nèi)容還有很多是自然風(fēng)景、西湖風(fēng)光、花卉、人物等，人物畫(huà)主要來(lái)源于我國(guó)的四大名著及一些傳統(tǒng)神話(huà)故事。值得關(guān)注的是，頤和園長(zhǎng)廊因杰出的建筑手法和絢麗的裝飾繪畫(huà)藝術(shù)于1990年被收入《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》。

三、古典皇家園林中“廊”的裝飾繪畫(huà)的歷史演變與特點(diǎn)

（一）裝飾繪畫(huà)的歷史演變

頤和園“廊”中的裝飾繪畫(huà)主要經(jīng)歷了三次演變，即清朝光緒時(shí)期、國(guó)民政府統(tǒng)治時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立后。清朝光緒時(shí)期的裝飾繪畫(huà)主要以清晚期的蘇式彩畫(huà)為主，其中包袱（在古建筑每間的水平構(gòu)件的中間部位設(shè)計(jì)的半圓形圖案稱(chēng)為包袱，是蘇式彩畫(huà)繪畫(huà)的重點(diǎn)部位）的長(zhǎng)度約占長(zhǎng)廊總長(zhǎng)度的百分之三十。民國(guó)時(shí)期，在清朝的基礎(chǔ)上對(duì)長(zhǎng)廊外檐的裝飾繪畫(huà)的局部進(jìn)行了修整，原先的主體框架構(gòu)成基本沒(méi)變。中華人民共和國(guó)成立后，主要針對(duì)包袱的裝飾圖案、紋樣、內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。

（二）裝飾繪畫(huà)現(xiàn)狀

1.地仗保存現(xiàn)狀

長(zhǎng)廊中的裝飾繪畫(huà)地仗外表看來(lái)保存較好，沒(méi)有掉落或起皮的現(xiàn)象，但微小的裂紋大量存在，其中梁架上的裝飾繪畫(huà)地仗有局部的大裂紋。資料顯示，現(xiàn)存地仗的灰層和麻層均較為脆弱，背陰的部分保存較好。

2.裝飾繪畫(huà)保存現(xiàn)狀

長(zhǎng)廊外檐和內(nèi)檐的包袱式裝飾繪畫(huà)保存較好，其中五分之一保存完好，五分之三出現(xiàn)輕微損壞但不至于影響畫(huà)面觀賞效果，剩下的五分之一損壞比較嚴(yán)重，不能觀賞。內(nèi)檐脊檁上的裝飾繪畫(huà)基本完好無(wú)損，而且內(nèi)檐的梁架結(jié)構(gòu)也基本正常。

3.裝飾繪畫(huà)內(nèi)容現(xiàn)狀

現(xiàn)今“廊”中的裝飾繪畫(huà)根據(jù)內(nèi)容可以分為四類(lèi)，分別為人物、建筑、花鳥(niǎo)及山水。畫(huà)中的人物多來(lái)源于《三國(guó)演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》《西游記》《聊齋志異》等古代名著，具體以故事的形式表現(xiàn)?？傮w來(lái)說(shuō)，各類(lèi)裝飾繪畫(huà)的分布較為混亂，沒(méi)有固定的序列言。

四、古典皇家園林中“廊”及其裝飾繪畫(huà)的保護(hù)原則

（一）保護(hù)的必要性

頤和園作為中國(guó)四大古典園林之一，位于過(guò)去的京城、現(xiàn)今的首都北京，地理位置十分重要。其本身具有皇家園林的魅力，有著前文中介紹的我國(guó)歷史上最長(zhǎng)的“廊”和長(zhǎng)廊中豐富精致的裝飾繪畫(huà)，這都是我國(guó)珍貴的歷史文化資源。古建筑藝術(shù)，蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵和工藝歷史，裝飾繪畫(huà)能夠讓新時(shí)代的我們深入了解中華上下五千年的文明歷史。綜上所述，對(duì)人類(lèi)文化遺產(chǎn)進(jìn)行原真性保護(hù)、合理性利用十分有必要。

（二）保護(hù)的優(yōu)勢(shì)及劣勢(shì)

1.優(yōu)勢(shì)

1961年頤和園被列為全國(guó)第一批重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1998年被列入“世界文化遺產(chǎn)名錄”。園中現(xiàn)存的山水、廊、亭、水榭、橋及古樹(shù)名木和文物能夠基本反映頤和園的發(fā)展歷史及皇家園林的特點(diǎn)，與其他大型皇家園林相比保存較為完整，政府及國(guó)家相關(guān)單位的重視也極大地推動(dòng)了頤和園保護(hù)研究工作的發(fā)展。

2.劣勢(shì)

中國(guó)的世界文化遺產(chǎn)保護(hù)工作開(kāi)展得較晚，在很多方面沒(méi)有成熟的經(jīng)驗(yàn)，頤和園中的長(zhǎng)廊及其他木構(gòu)建筑容易受到空氣和雨水中酸性物質(zhì)的腐蝕，長(zhǎng)廊中的裝飾繪畫(huà)同樣如此，游客的增多導(dǎo)致長(zhǎng)廊的人流量劇增，人們的保護(hù)意識(shí)淡薄、管理單位把控不到位等原因增加了保護(hù)的難度。

（三）保護(hù)原則

長(zhǎng)廊及其裝飾繪畫(huà)的保護(hù)應(yīng)當(dāng)遵循“盡量減少干預(yù)、避免改變文物原來(lái)面貌”的原則。長(zhǎng)廊中木質(zhì)構(gòu)件的損壞應(yīng)當(dāng)盡量采用原先的材料及施工工藝進(jìn)行補(bǔ)救;梁架上裝飾繪畫(huà)的保護(hù)應(yīng)當(dāng)按照其依附的木構(gòu)件進(jìn)行，如果木構(gòu)件損壞嚴(yán)重，裝飾彩畫(huà)也會(huì)跟著損傷;地仗上的裝飾繪畫(huà)問(wèn)題不嚴(yán)重，盡量不去干擾它，如果有個(gè)別裝飾繪畫(huà)出現(xiàn)嚴(yán)重?fù)p壞的情況，應(yīng)當(dāng)對(duì)原有的內(nèi)容圖案進(jìn)行描摹，盡可能保留它的歷史原貌。

文章以一句古詩(shī)詞引出我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑“廊”，具體從頤和園中的“廊”及其裝飾繪畫(huà)入手。首先分析了目前國(guó)內(nèi)相關(guān)研究工作的現(xiàn)狀，其次分別梳理了長(zhǎng)廊及彩畫(huà)的發(fā)展歷史和自身的特點(diǎn)，以文化遺產(chǎn)的保護(hù)為指導(dǎo)思想，最后針對(duì)頤和園長(zhǎng)廊及其裝飾繪畫(huà)提出了一定的保護(hù)原則。

頤和園中“廊”及其裝飾繪畫(huà)從清朝光緒時(shí)期到今天經(jīng)歷了三次大的修復(fù)和演變，其中變化較大的是長(zhǎng)廊地面的鋪裝及裝飾繪畫(huà)中包袱的內(nèi)容。截至目前修復(fù)保護(hù)工作仍在進(jìn)行。受到經(jīng)濟(jì)、文化和施工工藝、繪畫(huà)技術(shù)方面的限制，長(zhǎng)廊很難恢復(fù)到最初的樣子，但長(zhǎng)廊的基本結(jié)構(gòu)和裝飾繪畫(huà)的基本面貌保留了下來(lái)。

通過(guò)研究與梳理，最終確定了在保護(hù)修復(fù)過(guò)程中應(yīng)遵循“盡量減少干預(yù)、避免改變文物原來(lái)面貌”的原則。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬炳堅(jiān).中國(guó)古建筑木作營(yíng)造技術(shù)[M].北京：科學(xué)出版社，2003.

[2]邊精一.中國(guó)古建筑油漆彩畫(huà)[M].北京：中國(guó)建材工業(yè)出版社，2007.

[3]梁璐.頤和園遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)指標(biāo)體系研究[D].天津大學(xué)，2016.

[4]陳芬芳.中國(guó)古典園林研究文獻(xiàn)分析[D].天津大學(xué)，2007.

作者單位：

桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院