王天枝

（廣東培正學(xué)院 商務(wù)英語(yǔ)系，廣東 廣州510830）

現(xiàn)代認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家Lakoff認(rèn)為：“Metaphor is pervasive in everyday life,which is typically viewed as characteristic of language alone,a matter of words rather than thought or action.”[1]8（隱喻是無(wú)處不在的，它不再只是傳統(tǒng)意義上的一種修辭手段，還是一種認(rèn)知思維方式）認(rèn)知隱喻觀(guān)認(rèn)為隱喻不僅僅是語(yǔ)言的修飾品，而是把隱喻從語(yǔ)言修辭手段上升到思維方式，把隱喻文字意義上的審美功能上升到廣泛意義上的人類(lèi)認(rèn)知上是現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的一大突破。謝之君在就翻譯理論本身的隱喻認(rèn)知時(shí)談到：“從隱喻理論或許能看出翻譯中的“歸化”“化境”“信達(dá)雅”等理論也是隱喻性的表達(dá)。隱喻是分析和認(rèn)識(shí)翻譯思維過(guò)程的普遍指導(dǎo)原則，從普遍原理出發(fā)，反觀(guān)翻譯標(biāo)準(zhǔn)，才能對(duì)這些標(biāo)準(zhǔn)有更加客觀(guān)和清晰的認(rèn)識(shí)”[2]163。21世紀(jì)后外國(guó)電影強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，在中國(guó)市場(chǎng)攻城占地；不過(guò)隨著中國(guó)文化走出去的戰(zhàn)略部署，國(guó)內(nèi)電影逐步打開(kāi)了國(guó)際市場(chǎng)。關(guān)于電影片名英漢或漢英翻譯的研究也越來(lái)越多，但從認(rèn)知角度去談?wù)撾娪胺g的不多，為數(shù)不多的研究基本都是從認(rèn)知敘事理論或認(rèn)知審美方面去分析，鮮有從認(rèn)知隱喻的具體映射機(jī)制的特點(diǎn)和認(rèn)知類(lèi)型去談?wù)撾娪捌姆g。眾所周知，電影片名是電影的濃縮和精華所在，是電影的活廣告，具有較強(qiáng)的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)和導(dǎo)視作用，好的片名能吸引大批潛在的觀(guān)眾。英漢電影片名互譯不僅承載著通過(guò)中、英兩種語(yǔ)言切換，幫助操不同語(yǔ)言的觀(guān)眾理解電影；而且承載著因不同的認(rèn)知差異而導(dǎo)致對(duì)兩種不同語(yǔ)言的文化進(jìn)行不同的解讀。認(rèn)知翻譯學(xué)已成為翻譯研究的新范式，隱喻的認(rèn)知類(lèi)型和認(rèn)知機(jī)制特點(diǎn)在電影片名翻譯中的運(yùn)用值得我們?nèi)パ芯亢吞剿鳌?/p>

1 電影片名翻譯中的隱喻類(lèi)型

1.1 電影片名翻譯中換喻轉(zhuǎn)換

隱喻就是用已知去理解未知，具體來(lái)說(shuō)就是用一個(gè)已知的（被人們熟知的）實(shí)體代替了另外一個(gè)方法對(duì)事物（未知的或不太熟悉的）進(jìn)行說(shuō)明。電影《大話(huà)西游之月光寶盒》的英文片名是Chinese Odyssey：Pandora’s Box，英文片名用潘多拉寶盒代替中文片名中的月光寶盒，屬于換喻概念隱喻。《奧德賽》是關(guān)于英雄“奧德修斯”海上冒險(xiǎn)故事，是《荷馬史詩(shī)》中的一部，跟中國(guó)的西游記有一些類(lèi)似之處，對(duì)西方讀者而言，無(wú)論你用語(yǔ)言怎么描述《西游記》中國(guó)這部偉大的魔幻史詩(shī)作品，都沒(méi)有用Odyssey這個(gè)更具體、形象,因?yàn)槲鞣接^(guān)眾不一定都了解孫悟空（monkey story）和西天取經(jīng)（Journey to the West），《西游記》在中國(guó)的文學(xué)分量跟都《奧德賽》在西方地位相當(dāng)；月光寶盒對(duì)中國(guó)人而言，其神秘的作用深入人心，它是《大話(huà)西游》電影中杜撰出來(lái)的一件寶物，是可以用來(lái)穿越的，而潘多拉魔盒是一位名叫潘多拉的女人，被宙斯賜名，而對(duì)于潘多拉的稱(chēng)號(hào)是“擁有一切天賦的女人”，也是某種神秘的象征。所以譯者在翻譯的時(shí)候，使用已知的《奧德賽》來(lái)?yè)Q喻西方觀(guān)眾不熟悉的《西游記》，用潘多拉魔盒來(lái)喻月光寶盒，譯名讓人一目了然。

英文經(jīng)典電影Waterloo Bridge，之前一直被翻譯為《滑鐵盧橋》，后采用換喻的手法改譯成《魂斷藍(lán)橋》，八十年代，這些外國(guó)經(jīng)典電影剛被引進(jìn)到中國(guó)時(shí)，只有那些內(nèi)部人員才可以看到，而這部愛(ài)情悲劇就是在改譯成《魂斷藍(lán)橋》后才被大眾所知，成功地吸引了一大批潛在的觀(guān)眾，尤其是其中的“藍(lán)”字，譯的實(shí)在是高明。中國(guó)文化中藍(lán)色是永恒的象征，屬最冷的色調(diào)，藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智，準(zhǔn)確的意象。而此字暗喻了影片中兩人相識(shí)、相愛(ài)、而善良女主因不忍欺騙男主，選擇在兩人初次見(jiàn)面的滑鐵盧大橋上結(jié)束了自己生命的悲劇，改譯后《魂斷藍(lán)橋》詞語(yǔ)優(yōu)美，意境傷感，跟電影主題緊密相扣，是英文電影中文片名翻譯的經(jīng)典之作。同理還有英文電影經(jīng)典Gone with the Wind譯成漢語(yǔ)《飄》（《亂世佳人》）,The Bridge of Madison County中文譯名《廊橋遺夢(mèng)》《非誠(chéng)勿擾》的英文片名翻譯成If YouAre The One，這些經(jīng)典的片名譯作已成為無(wú)數(shù)人心目中不可替代的巔峰之作。

1.2 電影片名翻譯中實(shí)虛轉(zhuǎn)換

人們對(duì)客觀(guān)世界的認(rèn)識(shí)通常是建立在對(duì)實(shí)物（實(shí)體）的基礎(chǔ)上，再借助概念隱喻，把抽象的經(jīng)驗(yàn)看成有形的實(shí)體，將看不見(jiàn)，摸不著的“虛的”概念具體化、形象化，實(shí)現(xiàn)從“實(shí)—虛—實(shí)”的轉(zhuǎn)化。

美國(guó)影片A Place in the Sun中文片名翻譯成《狼心如鐵》，很多人開(kāi)始了解這個(gè)電影就是沖著這個(gè)過(guò)目不忘的翻譯而去，中文片名“郎心如鐵”比英文片名更出神入化，a place in the sun，太陽(yáng)上的某個(gè)地方，那是虛無(wú)縹緲的，看不見(jiàn)的，正如男主那顆“心”——郎心似鐵，他對(duì)女工的愛(ài)緣因同病相憐而生，最后卻棄之不顧；他對(duì)泰勒富家女一見(jiàn)鐘情，卻是不解真情。女主所欣賞的是坦率、誠(chéng)實(shí)品行，而男主卻迷失在對(duì)金錢(qián)的崇拜中，這種如履薄冰的愛(ài)情，一見(jiàn)陽(yáng)光就會(huì)倒塌。《花漾》的英文片名Ripples of Desire亦是典型的實(shí)體概念隱喻的例子，花漾本意指花樓，即青樓的名字，通過(guò)實(shí)體概念隱喻，英文譯成“欲望的漣漪”使得該影片的主題一目了然。

王家衛(wèi)的電影《東邪西毒》的英文片名翻譯為Ashes of Time，意為“時(shí)間的灰燼”。這個(gè)譯名言不盡意，一語(yǔ)概括，東邪也好，西毒也罷，在時(shí)光面前，武功再高明最后都成了灰燼。翻譯成浪漫而不失文藝范的英文片名，成功契合了影片中”白駝山主人”的感情經(jīng)歷，如實(shí)反映出了現(xiàn)實(shí)生活中人們的疏離與失落，獲得不少稱(chēng)贊，吸粉無(wú)數(shù)。類(lèi)似的還有電影《英雄本色》，其實(shí)最早這個(gè)電影片名有兩個(gè)英譯A Better Tomorrow和Coloroful Hero（《美好的明天》和《色彩斑斕的英雄》）相比之下，A Better Tomorrow勝過(guò)Coloroful Hero而成為后來(lái)的官方英文片名。電影中的“英雄”是看得見(jiàn)的，通過(guò)看得到的實(shí)體來(lái)隱喻“美好的明天”，即“英雄”的貢獻(xiàn)意味著“美好的明天”，這個(gè)譯名后來(lái)還成為電影的賣(mài)點(diǎn)。

1.3 電影片名翻譯中時(shí)空互換

時(shí)空隱喻是一種意象圖式隱喻，即以空間隱喻為始源域，以隱喻映射的方式構(gòu)建非空間性目標(biāo)——時(shí)間概念域（Gertneral，2002）。由于在現(xiàn)實(shí)中空間概念往往先于時(shí)間概念，人們認(rèn)識(shí)客觀(guān)世界總是先依靠空間概念，而空間域與時(shí)間域存在著一定相似之處，因?yàn)榻柚J(rèn)知域中最基本的空間域來(lái)理解時(shí)間，將空間隱喻映射到時(shí)間概念上[6]24。

英文電影Up的片名翻譯成漢語(yǔ)《飛屋環(huán)游記》，影片講述了一名老者，終其一生都?jí)粝胫苤苡瘟袊?guó)、體驗(yàn)神奇異境，卻平淡無(wú)奇地渡過(guò)了一生。在生命的最后階段，似乎得到老天爺?shù)木鞈伲K于與一個(gè)8歲的孩子踏上了一段神奇的冒險(xiǎn)之旅。通過(guò)時(shí)空概念隱喻交錯(cuò)的手法，仿佛讓讀者看到了氣球升起時(shí)的美好畫(huà)面。雖然救贖的情節(jié)難免落入俗套，但是讓觀(guān)眾看到了愛(ài)和夢(mèng)想，勇氣和希望。同樣的英文電影Up in the Air漢語(yǔ)片名《在云端/直上云霄》也是先通過(guò)空間，然后將空間隱喻隱射到時(shí)間上，順利地將這部飽含溫情的作品主旨投射出來(lái)：生活的本質(zhì)永遠(yuǎn)都會(huì)是溫情，愛(ài)與陪伴。Lost and Found的漢語(yǔ)片名《遠(yuǎn)在天邊》也很別出心裁：遠(yuǎn)在天邊，近在眼前。你總以為你的目的地是天邊，只有那里才是你的終點(diǎn)；可是當(dāng)千帆過(guò)境、往事重現(xiàn)時(shí)，人們總會(huì)老淚縱橫地發(fā)現(xiàn)我們所要尋找的曾經(jīng)一直就在眼前，在我們追尋天邊時(shí)的眼前，默默地在等著我們。小男孩一直以天邊的南極作為目標(biāo)，然而他人生的終點(diǎn)其實(shí)是他眼前的小企鵝啊，小企鵝才是終身良伴?。☆?lèi)似的還有電影Room at the Top《金屋淚》。

好的片名翻譯，無(wú)論涉及哪種隱喻概念，都要認(rèn)真推敲，反復(fù)琢磨，以精益求精的匠人精神才能使電影片名的翻譯達(dá)到翻譯的四美：音美，意美，形美和義美。給觀(guān)眾帶來(lái)愉悅的享受之外，吸引潛在觀(guān)眾。

2 電影片名翻譯中的隱喻機(jī)制特點(diǎn)

認(rèn)知翻譯觀(guān)認(rèn)為，翻譯不僅是語(yǔ)言形式的轉(zhuǎn)換，更是譯者積極的思維認(rèn)知活動(dòng)[2]158。處理輸入信息的認(rèn)知耗費(fèi)越小，話(huà)語(yǔ)之間關(guān)聯(lián)性就越高。在翻譯的時(shí)候，譯者要充分了解認(rèn)知機(jī)制和認(rèn)知語(yǔ)境，以求達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)效果。電影片名的譯者要通過(guò)語(yǔ)言和認(rèn)知轉(zhuǎn)換，把原電影的片名乃至電影的信息不僅是傳遞給觀(guān)眾，而且要吸引潛在的觀(guān)眾，潛在的觀(guān)眾可以通過(guò)好的片名對(duì)電影進(jìn)行某種解讀和推理，判斷是否觀(guān)影。在電影片名翻譯中運(yùn)用的隱喻機(jī)制特點(diǎn)常見(jiàn)的有隱喻的相似性、隱喻的創(chuàng)造性和隱喻的投射性。

2.1 隱喻的相似性

從哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)來(lái)說(shuō)，客觀(guān)世界的事物是普遍聯(lián)系的。隱喻是建立在相似性的基礎(chǔ)之上。很多客觀(guān)事物之間存在各種各樣的相似性，如本體和喻體深層上的相似性，通過(guò)兩者相似性的比較會(huì)讓一些不太明確的事物變得清晰明了。當(dāng)一個(gè)合適的語(yǔ)境出現(xiàn)，潛在的特征通過(guò)聯(lián)想便立即突顯出來(lái)，這時(shí)就會(huì)看到相似性。所謂相似性就是認(rèn)知主體（譯者）找到了事物之間所發(fā)現(xiàn)的共同點(diǎn)（特征）[2]72。

根據(jù)隱喻的相似性原則，《水滸傳之英雄本色》被英譯為：All Men Are Brothers：Blood of the Leopard.《水滸傳》中有出現(xiàn)“吃了豹子膽”的說(shuō)法，傳言在古時(shí)有豹子膽的人膽子特別大，后指某個(gè)人在發(fā)生意想不到的事需要足夠的勇氣去戰(zhàn)勝它，形容一個(gè)人不顧后果或毫無(wú)顧慮地去對(duì)待一件事，勇氣十足。英文中的“Blood of the Leopard”是指豹子的血，譯文采用Blood of the Leopard暗喻豹子頭林沖的血，根據(jù)林沖的性格和Leopard之間的相似性，英文片名將林沖為首的這幫兄弟的英雄本色完美地呈現(xiàn)了出來(lái)，跟電影的主題很匹配，電影通篇都在陳述一個(gè)有關(guān)兄弟義氣的主題，林沖、魯智深、仇五以及陸謙，個(gè)個(gè)性格鮮明?！端疂G傳之英雄本色》的英譯血?dú)夥絼偅核暮Ｖ畠?nèi)皆兄弟---豹子頭的血。

再看《金陵十三衩》的英譯片名The Flower of War,從英譯看出譯者也是根據(jù)隱喻的相似性原理進(jìn)行翻譯，從英文片名便知該電影與戰(zhàn)爭(zhēng)情景有關(guān)?！榜谩笔侵袊?guó)古代婦女的一種首飾，后用來(lái)指女兒，女性。翻譯成英文片名時(shí)用flower對(duì)應(yīng)“衩”是一種典型的認(rèn)知隱喻，無(wú)論是中文還是英文文化中，花和女性均有著各種相似之處，都有“女人如花”等類(lèi)似的隱喻表達(dá)，The Flower of War暗指只要有戰(zhàn)爭(zhēng)，如花的女人就很難逃脫被摧毀的命運(yùn)，暗示著日本鬼子對(duì)中國(guó)女人犯下的滔天罪行?！堕L(zhǎng)大成人》的英文片名翻譯成The Making of Steel,人一生的成長(zhǎng)過(guò)程跟“鋼的鑄造”過(guò)程頗有相似之處：在鑄造的過(guò)程中，有的成了鋼鐵，而有的沒(méi)有“鑄造”好，成了廢鐵；人的成長(zhǎng)過(guò)程中也同理：每個(gè)人都能成長(zhǎng)，但不是所有的人都能成“才”。根據(jù)隱喻的相似性原則進(jìn)行翻譯后，該片的英文片名很容易讓讀者捕捉到電影的主題。類(lèi)似的例子還有英文電影UP被翻譯成漢語(yǔ)《飛屋環(huán)游記》，Up in the Air翻譯成漢語(yǔ)《在云端/直上云霄》《有情飲水飽》英文片名Love Me，Love My Money，Ghost翻譯成《人鬼情未了》等等。

2.2 隱喻的創(chuàng)造性

隱喻是創(chuàng)造性的思維活動(dòng)。在隱喻相似性的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和理解新意義的增長(zhǎng)，這便是隱喻的創(chuàng)造性。在翻譯電影片名時(shí)，譯者如果能合理地抓住隱喻創(chuàng)造性的特點(diǎn)進(jìn)行翻譯，會(huì)到達(dá)畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》的英文片名翻譯Flirting Scholar，這種隱喻的創(chuàng)造性翻譯令人叫絕，是在中文片名的基礎(chǔ)上妙筆生花的片名翻譯。周星馳式無(wú)厘頭，不懂漢語(yǔ)文化的老外是沒(méi)有辦法理解的，所以譯者就得在隱喻的相似性基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地解構(gòu)它，漢語(yǔ)的動(dòng)詞“點(diǎn)”創(chuàng)造性地譯成英文的分詞flirting，一個(gè)正在調(diào)情的“大學(xué)士”，運(yùn)用現(xiàn)在分詞形式，表示動(dòng)作正在進(jìn)行，栩栩如生，非常具有畫(huà)面感，把周氏喜劇的效果完美地詮釋了出來(lái)。這種創(chuàng)造性的翻譯例子還有1991上映的年澳大利亞青春愛(ài)情片F(xiàn)lirting被翻譯成漢語(yǔ)《情挑玉女心》或《調(diào)情》；2010年上映的小清新影片F(xiàn)lippedd漢語(yǔ)片名被完美而又創(chuàng)造性地譯為《怦然心動(dòng)》，英文片名flipped僅僅一個(gè)單詞，但意味深長(zhǎng)，含有“轉(zhuǎn)變”之意，影片中的男女主角的感情后來(lái)彼此發(fā)生了化學(xué)變化。片名的言外之意是：對(duì)青春?jiǎn)紊淼娜耸慷?，將?lái)的某一天，你總會(huì)遇到你心儀的那個(gè)“Mr(Miss)Right,那個(gè)讓你夢(mèng)中笑醒的人。怪不得有人驚嘆此翻譯是用強(qiáng)大的中國(guó)文化精髓，將直白的英文翻譯得“燦若桃花”。

在隱喻相似性的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的翻譯，譯者必須要把整個(gè)電影當(dāng)成一個(gè)有機(jī)整體去考慮，只有充分把譯名放在整部影片這個(gè)大的認(rèn)知語(yǔ)境下，做到“全文神理，融會(huì)于心”[5]117才會(huì)使電影片名的翻譯達(dá)到錦上添花的效果。1996年上映的英國(guó)電影Trainspotting被創(chuàng)造性的翻譯成《猜火車(chē)》，讓很多人覺(jué)得不知所云，很多人想不到這部電影和“猜火車(chē)”有什么相似之處，但是譯者巧妙地利用了認(rèn)知隱喻進(jìn)行創(chuàng)造性的翻譯。“猜火車(chē)”本指一種游戲，指無(wú)所事事的人在火車(chē)經(jīng)過(guò)的地方，即興打賭并猜測(cè)下一班火車(chē)經(jīng)過(guò)的時(shí)刻和目的地，籍此以消磨時(shí)間。影片翻譯成此名隱喻意義深遠(yuǎn)，當(dāng)火車(chē)狂嘯過(guò)站時(shí)，不知要將主人公們的命運(yùn)載往何方。片名暗喻了影片中的這些年輕人，同我們每個(gè)人一樣在年少時(shí)迷茫、惶恐、無(wú)所事事、叛逆和無(wú)法找到自己的歸宿。類(lèi)似隱喻創(chuàng)造性翻譯的還有Hilary and Jackie的中文譯名《她比煙花寂寞》，僅從英文片名來(lái)說(shuō)，無(wú)人知曉這是什么主題的電影，但是翻譯后的漢語(yǔ)片名讓許多人一看便知這是一部?jī)?nèi)容非常細(xì)膩的悲劇片。類(lèi)似的片名翻譯還有From Here to Eternity中文片名《紅粉忠魂未了情》（亦被譯為《亂世忠魂》），The Wild Bunch中文片名譯文《日落黃沙》等等。

2.3 隱喻的投射性

新的語(yǔ)境能夠?qū)U(kuò)張的語(yǔ)義投射到焦點(diǎn)上，使焦點(diǎn)重新獲得意義。隱喻在其中就像一個(gè)過(guò)濾器，對(duì)與它具有共同性的語(yǔ)義系統(tǒng)進(jìn)行過(guò)濾。[3]隱喻投射性的特點(diǎn)也被巧妙地運(yùn)用在電影片名的翻譯上。

電影《我不是藥神》的英文片名被翻譯成Dying to Survive，英文片名飽含深意，根據(jù)隱喻的投射機(jī)制和特點(diǎn)，dying這里映射的內(nèi)涵是指渴望活下去，dying本身的第一層含義是渴望的意思，相當(dāng)于形容詞eager，在此電影語(yǔ)境下，第一層含義映射的意思是拼了老命也想活下去：白血病和癌癥患者，砸鍋賣(mài)鐵，到處借債，一年花幾十萬(wàn)的錢(qián)去買(mǎi)藥，只為延續(xù)生命；片中還有一句臺(tái)詞：Life is money，在電影中生命和金錢(qián)都是這些患者想要的，并且彼此交叉映射，他們那種強(qiáng)烈的求生欲讓人產(chǎn)生同情與反思。dying第二層語(yǔ)義是臨死的意思，根據(jù)英文片名這樣可以理解為向死而生，求生至死。片中的“黃毛”在求生的過(guò)程中被撞死；向死而生，我們從出生起，就是在奔向死亡的過(guò)程中前行，如果長(zhǎng)生不老，生命變得沒(méi)有價(jià)值，因?yàn)橛辛怂劳?，才能反襯活著的意義，在dying的過(guò)程中survive，體會(huì)生命的價(jià)值，瞬間引起廣泛共鳴。

應(yīng)用了此類(lèi)隱喻投射特點(diǎn)去翻譯的片名還有Kicking and Screamiing,此片名被譯成中文《足球老爹》，一個(gè)“老”字突出了搞笑的喜劇效果。類(lèi)似的還有美國(guó)喜劇片An American Tail被譯成中文《老鼠也移民》，Mrs.Doubtfire被譯成中文《肥媽先生》，媽和先生看起來(lái)似乎是互相矛盾的，但巧妙地映射出了該影片的喜劇效果。電影《山河故人》的英文片名翻譯特別凝練：Mountains May Depart,即山會(huì)崩，人當(dāng)然也要經(jīng)歷別離，通過(guò)山的“崩”來(lái)映射人的“離別”，藉此來(lái)投射“每個(gè)人只能陪你走一段路”這一主題，該影片的譯名意境優(yōu)美，獲得了不少海外觀(guān)眾的支持和稱(chēng)贊，奧斯卡觀(guān)察專(zhuān)家薩沙·斯通夸贊這是“本屆戛納電影節(jié)最喜歡的電影”。

總之，電影片名的翻譯，應(yīng)該是建立在兩種文化基礎(chǔ)上對(duì)客觀(guān)世界的共同的認(rèn)知體驗(yàn)。譯者需面面俱到方能創(chuàng)造性地譯出好的作品，好的片名譯名可以有效地搭建英漢兩種語(yǔ)言文化之間的橋梁，塑造電影的魅力。試想一下，如果紅極一時(shí)的《無(wú)極》被翻譯成Without Edge(沒(méi)有邊界）而不是The Promise，那么西方人很容易把它理解成一個(gè)抽象的沒(méi)有邊界的地盤(pán)，而無(wú)法領(lǐng)會(huì)其深刻的意境美。因此，譯者除要對(duì)電影譯入語(yǔ)的文化認(rèn)知、語(yǔ)境認(rèn)知等必要了解外，還要對(duì)認(rèn)知機(jī)制有個(gè)恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)，從而達(dá)到吸引觀(guān)眾的目的，滿(mǎn)足觀(guān)眾的理解需求。

3 結(jié)語(yǔ)

中西文化存在著巨大的差異，電影片名翻譯，無(wú)論是中譯英還是英譯中，都非?？简?yàn)譯者的語(yǔ)言能力、文化意識(shí)和翻譯功底。好的譯文，不僅能創(chuàng)造出妙不可言的意境美，吸引潛在的觀(guān)眾，使電影賣(mài)座率更高，而且還能拓寬觀(guān)眾的認(rèn)知體驗(yàn)，豐富觀(guān)眾的認(rèn)知思維，從而使不同國(guó)家的觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。理解隱喻的常見(jiàn)類(lèi)型、借助隱喻的認(rèn)知機(jī)制和認(rèn)知體現(xiàn)的原理可以使電影片名翻譯更富有魅力。有關(guān)隱喻的認(rèn)知體現(xiàn)、認(rèn)知機(jī)制和翻譯的關(guān)聯(lián)還需進(jìn)一步挖掘和深入探索，相信隨著語(yǔ)言學(xué)和翻譯的研究越來(lái)越細(xì)化和認(rèn)知翻譯學(xué)的發(fā)展，這些問(wèn)題也許都會(huì)迎刃而解。