崔 昊 張新雨 張辛欣

一、黑龍江流域原始美術(shù)概述

黑龍江流域面積廣闊達184.3萬平方公里萬平方公里，豐富的自然資源孕育了無數(shù)的原始文化，數(shù)萬年前就有人類居住。黑龍江流域原始文化特色鮮明，體現(xiàn)了獨特的地緣優(yōu)勢和資源利用，是東北亞原始石器文化的代表和核心，更是可以代表本地區(qū)原始美術(shù)發(fā)展的最高峰。本地區(qū)的原始美術(shù)向北以貝加爾湖為核心的西伯利亞原始文化類型，向東越過白令海峽與北美原始文化類型相接，西臨我國北方草原石器文化類型，向南以紅山文化為代表與中原石器文化相交融。黑龍江流域原始美術(shù)以自身原始石器文化的文化藝術(shù)和生產(chǎn)力發(fā)展高度為依托，成為了整個東北亞原始美術(shù)的代表。其自身是典型的細石器文化，同時兼北方草原石器文化特征。特殊的自然資源孕育了本地區(qū)原始美術(shù)的輝煌成就。

二、黑龍江流域原始美術(shù)分布特點

黑龍江流域原始美術(shù)的分布特點十分鮮明，與本地原始文化類型發(fā)展分布的特點完全一致。一句話概括就是緊密圍繞石器石材礦脈和魚類資源分布來展開的。具體說，黑龍江流域原始文化分布主要圍繞大興安嶺東麓和小興安嶺南麓間的瑪瑙玉髓礦脈和呼倫湖、興凱湖及嫩江中下游這三大水系繁衍發(fā)展的。其中，呼倫湖（及貝爾湖）的地理位置最為靠北，氣候更加寒冷，文化類型多終止于原始石器文化中晚期。相對而言，嫩江中下游和興凱湖所在的文化類型在存在較為完整的原始文化發(fā)展序列的同時更多地出現(xiàn)了原始文化末期傾向，甚至出現(xiàn)了較為完整的農(nóng)業(yè)文明的雛形。尤其是嫩江中下游的原始美術(shù)所在的各文化遺跡點，甚至在原始生產(chǎn)的文明框架下在狩獵、漁獵、原始農(nóng)業(yè)三方面都十分成熟，同時也孕育了燦爛輝煌的原始美術(shù)成就。而位于黑龍江流域最東側(cè)的興凱湖一帶的原始美術(shù)則主要依托本地以新開流文化為核心的漁獵文化來發(fā)展的。

三、黑龍江流域原始美術(shù)的文化屬性

黑龍江流域原始美術(shù)的文化屬性在分析其大量出土實物的基礎(chǔ)上不難看出，其是擁有北方草原石器文化和細石器文化的整體特征，但是同時還有自身突出的個性和地域性特征的，本地域原始美術(shù)的文化屬性正從此而產(chǎn)生。本地域原始美術(shù)的文化屬性的特殊性主要體現(xiàn)在各地具體的生產(chǎn)方式和生活方式上，具體體現(xiàn)是大量的細石器文化特征的特殊器型石器。如體現(xiàn)漁獵文化的大量刮削器和特殊剔挖器，又如體現(xiàn)原始農(nóng)業(yè)文化的播種器，再如體現(xiàn)狩獵文化的骨石復合石刀（其形制與南美瑪雅、印加及阿茲特克文化完全一致，引人深思）。更加難能可貴的是，這些全部為細石器且材質(zhì)十分優(yōu)良，都是精挑細選的優(yōu)質(zhì)瑪瑙玉髓，都是毫無雜質(zhì)的純色透明石材。

【結(jié) 語】

綜上所述，黑龍江流域原始美術(shù)分布特點是：緊密圍繞優(yōu)質(zhì)自然資源，尤其是水文、礦產(chǎn)、漁業(yè)等資源產(chǎn)地而開展的，最為突出的文化核心發(fā)展區(qū)域初步判斷是在位于黑龍江流域核心地區(qū)即嫩江中下游地區(qū)。黑龍江流域原始美術(shù)的文化屬性：在擁有北方草原石器文化和細石器文化整體文化特征的同時，主要呈現(xiàn)出原始漁獵和原始農(nóng)業(yè)文明相結(jié)合的文化屬性。久遠而古老的黑龍江流域原始美術(shù)還有許多未知之謎等待揭示。