□杜洪曉

2016年熱播的影視劇《歡樂頌》將女性問題推上社會熱議的風(fēng)口浪尖，該劇的主角是五位性格迥異的女性，圍繞她們在日常生活中一系列雞毛蒜皮的生活瑣碎展開劇情，加之她們在職場、社交上的處理方式也折射出了現(xiàn)代人的價值觀，所以該劇直接形象地將女性社會生活問題攤開，進(jìn)而給予更多的思想啟蒙空間。

一、鮮明的人物形象塑造

安迪，典型的白富美，有著獨特的見解和頭腦，工作果決，過人膽識。雖然有著痛苦的童年，以及家族精神病遺傳史，卻也印證了那句話“上帝在為你關(guān)上門的同時，也會為你開啟一扇窗?！闭且驗檫@份“不同”，讓她對數(shù)字極為敏感，在自己的努力下，成為優(yōu)秀的海歸，過著人上人的生活。

曲筱綃，富二代，出身顯赫世家，但也被逼無奈陷入了和哥哥爭家產(chǎn)的漩渦。為人古靈精怪，雖然毒舌，但講義氣，對待愛情瘋狂執(zhí)著，最后成功追到心上人趙啟明，即使兩人之間的差距讓他們的感情曲曲折折，但是好在后期兩個人相互包容相互理解，最終走向了大團(tuán)圓。

樊勝美，來自貧寒家庭，在具有嚴(yán)重重男輕女思想的家庭中艱難成長起來，不知是緣分使然，還是命運(yùn)的羈絆，她始終逃不開貧困的枷鎖，因而一直想著去各種聚會上“掐尖”，雖然是公司的HR，卻也和普通的小白領(lǐng)一樣，過著精打細(xì)算的生活，不僅要贍養(yǎng)父母，還要擔(dān)負(fù)起哥哥嫂嫂一家的支出，無時無刻不在為錢所煩惱。

關(guān)雎爾和邱瑩瑩的人物設(shè)定最能反映現(xiàn)實，揭示了剛剛步入社會面臨各種“障礙”的青年人的辛酸，努力在少得可憐的工資里擠出房租水電后，每個月僅剩的工資養(yǎng)活自己都尚且困難，追逐自己的夢想更是天方夜譚，像她們這樣的上班族渴望著一份穩(wěn)定工作，又糾結(jié)著想要更好的機(jī)遇。關(guān)雎爾雖然家境較好，不像樊勝美時常面臨嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，但是仍然難以擺脫對金錢的焦慮，因為只有一份正式的工作才能使她并不穩(wěn)定的生活真正安定下來。

《歡樂頌》對五美都進(jìn)行了形象立體的描述，讓觀眾在觀看的同時，產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而在不同的角色上找到屬于自己的影子。本劇加入了一些我們平常人生活中會遇見的難題和困境，通過五位女性對此的反應(yīng)，來體現(xiàn)她們?nèi)^方面的差異，進(jìn)而影射到整個社會。比如感情，安迪對待感情怯懦卻又渴望，因為家族遺傳病史，她一直害怕自己有一天會犯病，所以不停地在逃避愛情；比如曲筱綃，雖然家境殷實，遇上趙啟明卻表現(xiàn)出自卑感，對方是書香世家，自己只是個學(xué)渣，兩人之間的距離就如同銀河一般。

二、個性多元下的正能量傳遞

出身不同、家境不同的五美，代表了社會中各個階層的女性形象，也傳達(dá)了她們代表不同階層所持有的價值觀和生活方式，正是因為千差萬別，所以才會使得這個社會如此豐富多彩，她們的身上都有著青年人向往都市生活的動力，所以該劇所透出的多元化的價值觀，也正是其魅力所在。

安迪，對待生活精致，工作能力高超，她身上所表現(xiàn)出的力求完美的心思貫穿著她的全部生活；曲筱綃，對待愛情狂熱，對待工作努力，隨處都展現(xiàn)著她的不拘；樊勝美，雖然劇中她的虛榮、對金錢的渴望讓人生厭，但又讓人克制不住內(nèi)心對于她的憐憫，家庭的重?fù)?dān)就是她堅持在大城市拼命打拼的所有動力；相對于她們?nèi)?，邱瑩瑩和關(guān)雎爾涉世未深，對待身邊發(fā)生的一切始終保持著善良純潔。

劇中描繪讓人印象深刻的便是金錢觀和階級差距，五人的家境不同，自然所具有金錢觀也各有差異。但不論是安迪、曲筱綃對金錢的無感，還是樊勝美對金錢的渴望，似乎都在說明了要想在這個社會立足，金錢是最有力的支撐，因為在這個物欲橫流的世界，金錢比人情更加可靠。就像是劇中樊勝美，看似光鮮靚麗，卻始終是精打細(xì)算地過著生活，雖然工資并不低，但是卻和普通的小職員一樣是個“月光族”，因為老家的爛攤子，讓她一次又一次地在親情和金錢之間來回拉扯，她要按月給父母寄贍養(yǎng)費，還要給不爭氣的哥哥還房貸，并且負(fù)責(zé)著外甥的吃穿住行和學(xué)費，這些在我們看來完全不可思議的花費支出都壓在她的身上。她所承受的巨大的心理壓力，在她的父親生病住院的時候面臨崩塌，在她聯(lián)系了所有朋友后卻一無所獲之后，也讓觀眾體會到了殘酷的真相，錢不是萬能的，但是沒有錢是萬萬不能的。

該劇并沒有掩蓋對五美的階級差距，也正是這份直白，讓觀眾深有同感。像安迪留洋歸來，有著極好頭腦的她享有百萬年薪，不愁吃喝的生活；像曲筱綃繼承家產(chǎn)，過著富二代的奢侈生活；像樊勝美在大城市努力打拼，總想著通過各種途徑在公司晉升；像關(guān)雎爾和邱瑩瑩這樣的小人物，涉世未深，只想盡力在上海生活。

雖然該劇強(qiáng)調(diào)了個人價值觀的自由，但是卻揭示了現(xiàn)代社會青年試圖在大城市立足的艱辛。后期，樊勝美無債一身輕，開始追求更加積極向上的生活；關(guān)雎爾拿下工作，在上海有了一個依靠，明白要勇敢生活；邱瑩瑩在努力的打拼，邁向自己的小資生活。她們是中國現(xiàn)代年輕人的縮影，害怕動蕩，害怕失業(yè)，雖然有夢想，卻仍然躲在“光鮮”的工作下一天天踽踽獨行，還要每時每刻都要承受住家庭的壓力和整個社會的打擊。她們面對著太多的社會期許，在上海這個遍布荊棘的地方，一點一點，一步一步地向前邁進(jìn)，雖然滿身傷痕，卻仍在不斷的摔倒中一次一次爬起來，彼此成為依靠，在社會這個大染缸里尋找著生活的方向。

性格迥異的五人在精神方面或者物質(zhì)方面都會有著千差萬別，但是她們在價值觀上傳達(dá)出了一個共同點，那就是要靠自己的努力生活下去，在這個個性化十足的社會中，也就有了一個共同的核心。

三、女性現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的反思

《歡樂頌》是圍繞女性視角探討女性成長的，她們都在上海這個現(xiàn)代化大都市里尋求著個人成長。這種在壓力巨大的社會背景下發(fā)生的故事更具代表性，也更能夠引起觀眾的共鳴。以前都市劇的女性部分大多以感情線為主，瑣碎聒噪。而《歡樂頌》以五個各具特色的女性主角為主線，架構(gòu)起來一個宏大的故事框架，這在國內(nèi)也屬鮮有，這或許也是該劇成功的原因。

五個人身上的美好品質(zhì)讓我們贊嘆，勇氣是女性主義的一大特征，安迪為了自己的幸福，勇敢地和包母作斗爭；樊勝美為了自己的幸福，拋下負(fù)擔(dān)，輕松前行。現(xiàn)實生活中，很多有能力和實力的女性，她們總是害怕失敗，害怕嘲笑，更害怕跌倒之后再也沒有爬起來的勇氣，所以總是畏畏縮縮不敢前進(jìn)，覺得維持現(xiàn)狀是最好的躲避方法，殊不知，多走一步之后的生活有多么令人期待和美好。

《歡樂頌》雖然不是最優(yōu)秀的一部電視劇，但是該劇最吸引人的地方就是它反映出當(dāng)代青年女性的生活狀態(tài)。從現(xiàn)實生活中提煉出現(xiàn)實事件，比如樊勝美在選擇愛人時，堅持要對方的房產(chǎn)證上署上自己名字，因為原生家庭所帶來的恐懼，她將自己的安全感寄托于房產(chǎn)證；再比如邱瑩瑩的男朋友應(yīng)勤有“處女情結(jié)”有人覺得這都是21世紀(jì)了，不應(yīng)該保守固執(zhí)，也有人說，他要求對方是處女也可以理解，畢竟中國人性格保守。也正是該劇將這種現(xiàn)實赤裸裸地展示出來，刺痛了社會大眾神經(jīng)，引起深刻思考。

這部劇將生活中最典型、最常見的人物性格形象集中在一部劇中，以小窺大，展現(xiàn)著最真實的卻也最普遍的世間百態(tài)。過往的電視劇集總是將女性置于弱勢地位，要想成功總是要依附于男性，這就使得電視劇中的女性形象總是缺少一部分的經(jīng)歷，只單一地描述其在家庭、婚姻中的角色，整個形象不夠飽滿，這也就讓社會對女性的觀點囿于單一。該劇很真實地展現(xiàn)了女性在社會中成長的堅持與無奈，可以說該劇是女性的成長教材，能夠在觀看電視劇的同時，自我反思，從而達(dá)到認(rèn)知的提升。